京劇界紀念梅葆玖逝世一周年 不輟傳承創新，此生只為梅派藝術

京劇界紀念梅葆玖逝世一周年 不輟傳承創新，此生只為梅派藝術

梅葆玖先生

「梨花開，春帶雨，梨花落，春入泥，此生只為一人去……」在中國文聯主辦的「百花迎春——中國文學藝術界2016春節大聯歡」文藝晚會上，梅葆玖一曲《梨花頌》 ，令很多觀眾至今難忘。2016年5月3日，梅葆玖遺體告別儀式現場，也反覆播放著這首樂曲。今年是著名京劇表演藝術家梅葆玖逝世一周年，劇作家、戲曲評論家張永和回憶說，這正是梅葆玖一生對梅派藝術堅守與創新並重的結晶。「它從京劇各種板式中脫化出來，在旋律、韻味上又均有突破，成為街頭巷尾都可以哼唱的名段。 」

梅葆玖10歲學藝， 13歲登台， 18歲開始與梅蘭芳同台演出。北京聯合大學教授、戲劇評論家周傳家回憶，梅葆玖曾坦言，因為家學的熏陶，他對戲曲是有興趣的，但絕不是痴迷。「他的藝術成就，多源於他對梅派藝術傳承的責任感。 」周傳家說，生活中的梅葆玖是一個幽默、瀟洒、愛好廣泛的人，他喜歡摩托車、汽車、音響，還改造過收音機，說英語、吃牛排，聽邁克爾·傑克遜，也聽歌劇、音樂劇，看芭蕾舞，他努力把生活點滴中獲得的體驗融入舞台。同時，無論借鑒多少現代的、西方的元素，始終堅持京劇一定要姓「京」 。

「他在傳承中堅守本分，在普及中又能放下身段。 」周傳家說，梅葆玖非常了解，這個時代觀眾對舞台的需求和他父親梅蘭芳時代已經不同了，他在舞台呈現上，從不排斥LED以及高科技的燈光設備，在唱腔上，從不排斥西方歌劇的演唱方式。他不排斥以動漫形式向青少年傳播京劇藝術，還經常接受電視台和新媒體的採訪，不拒絕它們對京劇藝術的影響。

「我曾問梅先生，大家都說您的唱法很科學，能說一說您是怎麼唱的嗎？ 」國家京劇院創作中心副主任池俊曾向梅葆玖提出這個難題，可梅葆玖的回答很簡單，他想了一想，認真地說：「就是找到最適合自己條件的唱法。 」池俊說，這句話很樸素，但很有哲理，梅葆玖認為人是唱法的依據，要順應人體這個「樂器」的構造。

「那年舉辦紀念梅蘭芳先生誕辰115周年梅派經典演唱會，在梅蘭芳大劇院後台，梅葆玖先生在化妝間，上台之前沒有使勁吊嗓子，他拿著錄音機一邊走著，一邊聽著父親的《鳳還巢》 。 」池俊說，他聽《鳳還巢》 ，也聽《茶花女》 ，適度借鑒女高音發聲方法為梅派唱腔所用。「他的聲音像絲綢，卻又有金屬質感，表面細緻、柔和、圓潤，內里像有一根鋼筋在支撐。 」

不僅如此，梅葆玖的造型精準、優美，「我曾看過他著便裝做示範，動作不是很大，技術卻很高，當時他已經77歲，示範『金盆撈月』那一笑，教學現場20歲的小姑娘都學不得，那種魅力只有他身上有。 」池俊回憶，梅葆玖曾說，塑造人物不能真的陷進去，真的陷進去就不是京劇了，要進進出出、來去自由。

特殊年代，梅葆玖被迫離開他所熱愛的京劇舞台，下放勞動，隱沒於麥浪之中。他從農，但並沒有棄藝，仍不輟練功，等待重返舞台那一天。「14年風雨未曾損害他愛戲的任何一個細胞，反而令他對梅派藝術更加鍥而不捨、精益求精。重新粉墨登場，他已44歲，從那時起直到逝世，他又為京劇奉獻了38年。 」張永和說，梅葆玖對其父遺留下來的眾多劇目，如《三娘教子》 《玉堂春》等，還有梅派特有劇目，小型劇目《天女散花》 《嫦娥奔月》等，大型劇目《貴妃醉酒》 《霸王別姬》《穆桂英挂帥》等，全部繼承下來，無論唱腔、念白、身段，甚至一個眼神、一個手勢都深得梅蘭芳先生的精髓。

梅派藝術崇尚唯美、圓潤，中正平和，梅葆玖曾把梅派藝術比作一顆水晶球，從每個角度看都一樣是圓的，貌似沒有特點，恰恰是最大的特點。梅氏父子為人處世也遵循著梅派精神。周傳家說，無論是生活中，還是舞台上，梅蘭芳都是舉止端莊、行為細膩，他待人寬厚誠懇、善良溫暖，樹立了君子之風，內方外圓、不卑不亢，梅葆玖在這樣的熏陶下成長起來，秉持著純樸善良、謙虛低調的人格人品，舉手投足彬彬有禮，言談話語平易活潑，助人為樂，與鄉里鄉親、同事同行、戲迷朋友打成一片。

梅葆玖一生悉心培養了數十位優秀梅派演員， 80歲高齡依然登台，舞台形象依然端莊典雅。為了抓緊時間在有生之年留給弟子們更多、更準確的梅派經典，他始終秉持著不走樣的傳承，正如著名京劇表演藝術家、中國劇協名譽主席尚長榮所說，這是一種責任，更是對梅派藝術和梅派精神的身體力行。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！