七大技巧拍山景

山有雄壯的風采，山也有樸素的品格。山豪邁，山也俊秀。奇險是山、逶迤是山、平坦是山、突兀是山、溫柔是山，呼嘯是山。山的性格是剛強的，不懼怕任何壓力，但平素卻顯得和藹慈祥，英俊而柔情。千人看山有千貌，怎樣用相機拍出大山的雄壯與俊秀，讓我們一起來感受不一樣的「大山情懷」！

梵凈山主峰｜江蘇揚州羅伊洛

評析：以山路作前景將讀者視線引向高聳入雲的梵凈山主峰，更加顯出了山形的奇特。

雪山秋色｜上海曹獻民

評析：在上下均分的對稱式構圖中，雪山倒映於水面，虛實對應成趣。雪山腳下凹形的林木線也在畫面中構成了兩個對稱的拱形，如橋似虹。景物豐富、畫面優美、意境引人，是一幅「桌面」美圖。

水墨丹青｜安徽淮南程宮

評析：瀰漫的白色雲霧和灰白色的山岩佔據大半畫面，形成了高調效果。明暗相間的畫面層次分明，亦如「水墨丹青」。

挑戰自我｜江蘇徐州李德泉

評析：在大山面前人類顯得如此渺小，而也正因如此更顯挑戰精神。不足之處是曝光過度。

山之殤｜浙江富陽徐昌平

評析：巨大的開採面猶如綠色群山上的傷疤，而自開採面延伸出的公路就好像大山的淚痕。作品從環保角度立意，用「山之殤」打動人心。

山脈｜天津王強

評析：高空鳥瞰之下，山間梯田好像是一塊多彩的調色盤，讓人不禁感慨人類改造大山的偉大。

黃山雲海｜河南開封劉艷平

評析：「東臨碣石，以觀滄海。水何澹澹，山島竦峙。」畫面具有詩情畫意。只是遠方的天際線留其無用，而巨石的位置與形態也不太理想。

好光景｜四川綿陽邱煒

評析：老農守著金秋的收穫，望向蒼茫的大山，其心中的「大山情懷」在情景交融中引人聯想。

夢境｜上海叢名正

評析：雲層與大山呈水平線分布於畫面，從上至下明暗相間，層次豐富、視野開闊、意境悠遠。

旭日東升｜浙江永康張漢平

評析：朝陽似火，奇山如林，霞光映照的天空與剪影似的山峰沿對角線平分畫面，夢幻迷人。

七大技巧拍山景

顧榮軍

有道是：水使人通，山使人滯。我更願意將滯理解為純潔和善良。其實在這個日益文明的複雜世界，只有純潔的人才能真正做到心的開闊，精神的釋放。去拍攝高山，除了能夠欣賞山的雄偉，獲得精美的照片，更能洗滌心靈的污垢，使身心獲得一次釋放的機會。

一、畫面的點綴

拍攝山景畫面時，要注意對比：色彩的對比、高矮的對比、拍攝對象「軟硬」的視覺對比等。比如雪山就經常與桃花相印，沒有桃花的參照與點綴，雪山將視之無味。要注意桃花在畫面中的構圖，可以選擇三分法或者五分法（千萬不要平分畫面，失去主次）。桃花與雪山呈較大反差，會增加畫面的色彩感，同時桃花是柔，雪山是剛，剛柔相濟，更加意味深長。

二、空間感

空間感時常可以由前景和背景之間的景深關係創造出來。在山景中，可以透視到前景縱伸感的線條（從前往後的視覺效果），對應畫面中主要景觀的橫向線條的襯托，空間和前後的位置關係，會立刻體現出來，兩維的影像便具有了三維的效果。

三、黃金分割點

古希臘的藝術及建築在進行線條區域分割時，發現了經典比例1:1.62或2:3，這就是黃金分割比例，它被廣泛應用於攝影領域，特別是風景攝影。把照片分成三等分，將被拍攝主體的位置放在整張畫面的1/3或2/3處，這樣畫面不會顯得呆板，主體與整個畫面的關係比較舒服，照片耐看又不失平衡感。

四、光線

光線對山景攝影來說至關重要，山脈有陽光照射，有陰面、有陽面，立體感才會強。所以熟悉太陽的起落，以及山的光照規律，幾乎是拍攝好山景的最重要的法則。

五、前景

我們在拍攝山景時，比較容易忽視前景，因為山的面積大，很容易讓拍攝者看不到其他東西。但要記住，沒有前景的山景畫面只會讓人直接看到山頂，而前景的加入往往可以引導人的視線從山頂再回到地面，合二為一，成為一張有較大空間感的作品。

六、參照物

參照物很多時候是用來體現主體的高大和雄偉。沒有參照物做比較，就不會讓人知道這山到底有多高、多雄偉。這個參照物可以是人、帳篷、一棵樹，任何常人可以感知大小的物體都行。但參照物並非每次都能在場景中存在，我們在構圖時要有意識地去尋找。

七、陰面山體的陪襯

處在陽面（受光面）的山會顯得尤為突出。一般在拍山的時候，拍攝位置與陽光呈90度角為佳，因為側光可以突出山的立體感，有陰有陽，明暗反差較強。一般在正面光或者逆光下，較難體現出山的立體感與質感。

顧榮軍（點評）｜攝影專業碩士，曾任第五屆全球人類貢獻獎年賽評委、《今日人像》編輯部主任。《攝影之友》、《影像視覺》資深媒體人。大學副教授，攝影系主任，高級攝影技師，曾獲得「郎靜山攝影藝術金像獎」。上海FAYA視覺創始人，著有《紙上江南》、《大師構圖攻略》等若干攝影類書籍。

今日編輯｜王華

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