戛納手記 戛納的左與右

「戛納手記」系列，是漢唐文化針對戛納國際電影節推出的欄目。

每日發布至少一條內容，彙報現場花絮和專業的觀影彙報，為你展現一個不一樣的戛納。

各位讀者好，今天極致小編講講有關戛納的小歷史，順便，我們還採訪到了三位導演，文末有驚喜。

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戛納電影節非常具有法國人的特點：傲慢、保守、假裝自己是左派的右派。戛納電影節是一個等級森嚴、講求特權的活動。影片放映不對公眾開放，只有媒體和市場的註冊人員才可以觀看，而他們的證件也被分成好幾個等級，入場順序「長幼有序」。柏林和威尼斯就沒有這樣的地位劃分。

狂熱的影迷會通過求票的方式在影院門口碰運氣

但法國同時也是一個左派盛行一時的國家，所以在戛納電影節期間，還有一個平行、獨立並且叛逆的競賽單元——導演雙周。

導演雙周的開端自然是那群在1968年把戛納開幕攪黃的新浪潮導演。這個從1969年開始舉辦的電影競賽單元不僅完全對公眾開放，也為持戛納電影節證件的人員給予一些特權。你可以買票去看這些導演雙周競賽單元的影片，也可以憑證件免費入場。而放映範圍不局限於戛納商業區，在安靜的郊區，當地居民也都可以去觀看這些影片。

2017年「導演雙周」單元海報

這個從一開始就決心要與戛納電影節抗衡的單元，也早就已經被戛納電影節本身視為現實自己多樣化的一部分。相對於戛納電影節那種只讓「自己人」入主競賽的行為，導演雙周的電影則更為豐富。無論是年輕導演的處女作還是資深導演的新作品，都有可能在這個單元里看到。比如去年，我就在導演雙周遇到了佐杜洛夫斯基。

智利導演 亞歷桑德羅·佐杜洛夫斯基

許多從導演雙周出來的導演，最終也走進了戛納電影節，並且走到了最頂端，其中包括：哈內克，肯·洛奇和達內兄弟。

邁克爾·哈內克的電影《快樂結局》，也參與了今年戛納電影節競賽影片的角逐行列

今年，我們有幸採訪了三位或許多年之後會成為金棕櫚得主的導演，聽他們是如何看待這個單元以及年輕一代的革命性。

始於對抗，終於融合，雖然成為了戛納的一部分，可預見的是，「導演雙周」在未來的很長一段時間內，都將依然扮演著多元化、實驗以及前衛的角色，成為年輕導演們嘗試的舞台。

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