絕對獨家的攝影課！

影視工業網之前，和大家分享了很多攝影方面的文章。

但是這一篇，獨一無二！

來自中國影視攝影師學會（CSC），電影學院攝影系碩士生導師林韜老師，錄製了精美的視頻，和我們探討如何用光，光的方向如何影響到整個畫面和光影的結構。菜鳥選手看完，簡直覺得變身專業人士。

當光的方向改變以後，畫面影調結構會有什麼變化，這種變化會帶來怎樣的視覺感受，蘊藏著什麼樣的審美情懷。

這些都是別人家講不出，林韜老師正在獨家分享的：

（看完有種拍拍拍的衝動）

看完這個視頻，如果覺得不錯，想觀看林韜老師的所有課程，可以加學院君的微信。

正面光：我看起來很平

先從最有意思的一個光源方向開始談起——我們的正面光。

正面光在攝影拍攝里，其實我們用得並不多。因為正面光容易帶來一種平光，或者光線很平的感覺。但是如果把正面光用得好，會得到一種出其不意的效果。我們首先來分析一下正面光的造型特點：

這幅畫面來自那部電影《戴珍珠耳環的少女》，是一個繪畫感很強的電影。這部電影，有一類鏡頭使用了非常典型的柔光正面光。我在上一講里談過柔光的造型特點，柔光的正面光會產生更加柔和的效果。在正面光的布光造型里我們很少看到大面積的暗部，或者強有力的陰影造型。柔光的正面光，我們更加難以發現這種結實的明暗交接線。但是在正面光里，我們可以看到極其微妙、層次細膩的輪廓線。反過來，我們在拍攝正面光時，得不到非常好的縱深感，3d的立體感。所以影像是偏平面化的。

從另一個方面來講，我們通過正面光的布置，可以很好的塑造拍攝對象的外輪廓線。高品質的拍攝對象，高品質的造型在正面光的展示下，能夠非常好的展現這種層次細膩，並且有節奏感的外輪廓。那麼這種情況下，我們可以得到一種非常明顯的、有視覺特點的繪畫感。

當拍攝圖片或者電影的時候，我們需要一種有意境的繪畫感來抒發情懷的時候，正面光是一個很好的選擇。我們來看下面這個構圖，

這個構圖來自那部著名的電影《斯巴達三百勇士》，到最後當所有勇士中箭而亡的時候，用正面光拍攝了這樣一個宏大的場面。這個場面我們可以看到沒有暗部亮部的過渡，但是我們看到非常細膩的輪廓線造型，就像一幅非常地道的繪畫一樣。這種繪畫感，把觀眾從真實的情懷裡抽離出來。這種抽離感，實際上讓觀眾從畫面這種非常激烈的戰鬥中走出來。它給觀眾另外一種，具有非常濃厚的煽情意味。

所以正面光是一種繪畫感很強的光線。雖然它平面很強，但是塑造了一種非常精巧的層次豐富的正面光的結構。由於正面光缺少非常多的這種暗部結構，所以影調結構偏亮灰色或者偏亮的這種結構。是一種輕快的，具有很強的繪畫感的造型。

前側光：明暗分明

當我們把正面光的主光稍微向一邊移動一點的時候，我們可以得到一種我們經常可以看到的前側光造型-——前側光。前側光的造型，從最重要的一個特點來說，它有了一個明確的暗部結構。

我們看這樣一個畫面，能感受到它的真實感，紀實感。可以看到一個主體大面積的亮部結構，也可以看到一個非常強有力的小範圍的暗部結構。小範圍的暗部結構和大面積的亮部結構，塑造了正面光的主要造型特徵。在這種造型特徵下，我們可以感受到非常接近日常生活中，所感受到的影調。

我們無論把眼睛看到任何地方，眼睛的自動曝光系統，可以讓我們感受出拍攝對象大範圍處在一種亮調裡面。然後它有一些局部的暗部結構，可以把這種空間感給支撐起來。所以正面光的造型，幾個關鍵詞來講，第一，它就是非常現實主義的造型用光，給我們很強烈的紀實感，很樸實的影調結構。

我們往往用它來表現紀實感很強的畫面，真實感很強的畫面。另外在圖片攝影或者電影攝影，大部分場景裡面，我們都可以非常自然而然得使用這種前側光的造型。當然，在拍攝前側光的時候，我們可以很巧妙的運用我們前兩節講課講到涉及的，光的性質，包括色溫的控制。我們可以控制高反差的前側光，也可以控制非常柔和的前側光。

在這樣的一個影像畫面裡面，我們就可以看到，用低反差的柔和的前側光，塑造了極其細膩的層次豐富的大特寫的造型。

這是學生拍攝的創作。陽光下的前側光，很生動得展示了生活中非常輕鬆愉快的場面。前側光更多的讓觀眾的注意力，放到拍攝對象上面，而沒有注意到光影本身。前側光這種自然的、真實的、生活化的光線，給我們帶來一種很好的親切感。

前側光也是在攝影棚里拍攝人像，很重要的一個選擇。因為前側光它既有大面積的亮部，展現出所有的細節，同樣它有小面積的暗部。暗部和亮部展現出了我們在圖片攝影、電影攝影里，非常期待的體積感空間感的造型。所以前側光，是一種運用最廣泛的主光方向的布局。

這幅非常經典的圖片攝影人物肖像，典型的前側光造型。大面積的暗部，小範圍的亮部，暗部非常得有力度。暗部和亮部之間，形成了一個經典主義的影調光布局。

在前側光的布局裡面，可以給大家介紹一個小小的技巧。我們稱作，經典的三分之二亮部和三分之一的暗部。當在布局前側光的時候，我們看到亮部和暗部的比例，我們可以進行細膩的亮部和暗部的比例控制。來自於古典主義的油畫，給大家提示了一個很好的經典的布局關係，三分之一的暗部和三分之二的亮部！這樣的布局關係，既非常全面得顧及到了整個影像的空間感和體積感，同樣也顧及到了在亮部中所有細節的這種展示。

這幅油畫《戴珍珠耳環的少女》，是非常著名的荷蘭畫家維米爾的傳世之作。在這樣一幅作品裡，作者非常巧妙得運用了三分之二的亮部和三分之一的暗部，這種經典主義前側光的布光方法。

古典的油畫家在設計光線的時候，實際上他的思路非常接近現代的攝影。單一光源的前側光的照明，塑造了拍攝對象這種極其細膩的影調過渡層次。特別是在三分之一的暗部和三分之二的亮部，這種光影結構的布局，塑造了一種經典主義的美感。

這幅人像攝影作品，依然是非常經典的三分之一的暗部和三分之二的亮部。所以三分之一的暗部和三分之二的亮部，是一個運用極其廣泛的，可以大量使用的前側光的布局方法。

側光：建立影像的秩序感

當我們把主光的方向從前側，一點一點向側面來移動，那麼光照的方向和攝影機鏡頭的方向，行成一個九十度角的時候，那前側光的布局就逐漸轉移到側光。側光是一個具有廣泛的討論價值的主光造型。

一方面當喜歡使用暗部亮部來塑造造型的攝影師，他們會非常傾向使用側光來塑造一個具有秩序感的影調。但另外一方面，有的拍攝者特別是年輕的攝影者，他們有的時候會擔心側光這種和暗部、亮部的等比例關係，他們把握不好影調結構的這種比例關係。所以，我們從幾個角度來認真討論一下，當側光作為一種主光造型的情況下，如何來體會側光的一種質感。

這幅畫面，出自著名的電影《拯救大兵瑞恩》，它的攝影師一位大師級的攝影師——卡明斯基。在這個小全景，或者中景的大關係鏡頭裡面，我們可以看到一個非常明顯的側光造型。光線從畫面左邊的窗戶射進來，照在所有人的臉部的左側，臉部的右側處在一個很整齊的暗部造型裡面。

側光，特別在大的場景裡面，能很好得建立起影調的秩序感。這種秩序感對整體的影調的空間感，也有很好的塑造。因為側光能很好的兼顧暗部和亮部的布局關係，所以從某種意義來講，當我們開始拍攝側光的時候，觀眾會更多得體會到光影結構的美感。

側光在大景別布局裡面，我們可以得到一種極其明確的暗部亮部的整體關係，那麼這個時候觀眾就會逐漸感受到影調所帶來的獨特魅力。所以當拍攝具有光影影調美感電影的時候，我們就可以嘗試大量使用這種從大景別到小景別的側光造型。

這個中景造型也是一個非常典型的側光造型。光線從畫面左邊的窗戶射進來，拍攝對象的左面處在一種非常整齊的亮部里，拍攝對象的右面處在一種非常整齊的亮部里。亮部和暗部形成了一個對等的關係，亮部和暗部在畫面中組成了一個非常獨特的視覺節奏。影調光影所帶來的視覺美感，就會顯得比前側光更加明顯。

所以當我們想要拍攝非常樸實的影調關係的時候，前側光是個很好的選擇。當我們需要把影調的力度推到一個更重要的力度的時候，側光是我們非常重要的一個工具。

這幅作品中，陽光產生非常強烈的光影對比，整齊的側光給我們帶來很強的影調結構。作者有意識的把臉部的正面放到了陰影之中，給觀眾帶來一種很強烈的影調的情懷。所以即使在自然主義風格的攝影中，我們依然可以使用側光。

在使用側光的時候，無論是圖片攝影還是電影攝影，在使用側光作為主光布局的時候，我們需要有一個邏輯光源。觀眾能夠感受得到，光源從畫面的外面，或者光源就出現在畫面的中間。比如說它是一個照明的光源，從側面射進來，這個時候我們進行側光的設計，整體的結構上才是安全的。

我們看攝影棚里拍攝的側光的人體拍攝，側光塑造了非常非常簡潔明確的影調對比。暗部重色調，亮部是個亮調子，背景是個灰調子，非常典型的影調對比關係。側光重新梳理了造型對象，明確的明暗交界線在造型對象上產生了一條漂亮的第三條輪廓線。所以側光本身可以給造型施加更多影像的魅力。

這個畫面是非常典型的圖片攝影的光照設計。作者非常巧妙得將光源放在桌面上，分別給桌面兩邊進行了側光的主光照明。通過椅背把光源給遮住，兩邊對稱式的側光帶來一種很強的儀式感。光線本身在畫面里扮演了很重要的角色。

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