關於小篆的一些思考

鄧石如（1743～1805）在清代篆書和隸書的中興起到重要的作用。他用質樸、凝重的線條書寫篆書，在結構和用筆上都摒棄了多餘的修飾，但是所有細節都細心地加以處理，並保持了線與結構的生動。他在篆書被冷落千餘年後，讓人們重新看到了一種古老字體的魅力。

從鄧石如到趙之謙，可以看到清代篆書逐漸加入提按的過程。從秦篆出發，從歷代小篆中尋求借鑒，成為清代篆書一條主要的思路。小篆均勻的線條、勻稱的空間，使不同書家的作品不容易拉開距離，要強化個人的特點，提按成為一種簡便的方法。人們所熟悉的楷書、行書筆法，就這樣進入了篆書中。

吳昌碩（1844～1927）專門臨寫石鼓文。在篆書名家並立、小篆資源幾乎被用盡的情況下，這是一個明智的選擇。他的字結構輕鬆地與他人拉開了距離。此外，石鼓文筆畫粗細變化較少，他藉助於此，避開了書寫中的提按，從而截斷了清代篆書發展中的一種趨勢，在某種程度上恢復了古風。吳昌碩的作品能夠在精準和放縱之間找到一個恰當的位置，融進行草書中的某些東西，生動而富於變化。吳昌碩為篆書帶來了新的活力。

清代碑學影響下的書寫，強調「金石味」，具體的方法有兩種：一種是明顯的顫抖的筆法，另一種是沒有明顯的顫抖，只是在行進中加大力量，使線條凝重厚實，同時還注意保持線條的流暢性。吳昌碩使用的是後一種，黃賓虹使用的是前一種。

黃賓虹（1865～1955）在行筆中加入了小小的頓挫，使線條向金文拓片中殘缺的線靠攏。仔細比較，兩者的區別當然非常明顯，但黃賓虹的那些頓挫，與他的運行節奏，與他單字結構有意的規整化取得了很好的統一，作品因此而創造了一種獨特的氛圍，它既不同於先秦金文，也不同於我們見過的其他所有篆書。

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