編劇申捷談《白鹿原》影視改編：「要有揚棄的立場與勇氣」

史詩巨制西鳳酒《白鹿原》正在江蘇衛視熱播，這部改編自陳忠實同名小說的作品，在原著四五十萬字的故事架構中，用影視篇幅展現出一出渭河平原波瀾壯闊的50年變遷史詩。這部曾改編成電影、電視、話劇、秦腔等各種形式的經典文學IP，用陳忠實先生的話說「電視劇是最好的表達形式」。而編劇對於影視劇還原的故事呈現起到了舉足輕重的作用，編劇申捷用自己對原著的理解、對地域歷史的鑽研、對陝西農民生活的實地體驗，給觀眾呈現出線索分明、人物立體、張弛有度的《白鹿原》。這是一次成功的改編，讓書中的人物一個個都立體鮮活起來，每個人的人物命運猶如一場觸動人心的傳記，發人深思。編劇申捷「借這部作品改編自己的生命狀態」，也讓觀眾欣賞了一出原上史詩變遷。內心敬畏原著又秉承原著精神，改編上「又要有揚棄的立場與勇氣」，所以《白鹿原》才真正得以實現有內涵的熒屏還原。

編劇申捷談《白鹿原》改編初心：

借這部作品改變自己的生命狀態

談起編劇申捷，他在都市情感、親子育兒、家庭關係、時代創業等各個影視作品領域都有不凡的表現，如《女人不哭》、《虎媽貓爸》等針對特定人群的類型劇都膾炙人口。前期在江蘇衛視熱播的創業題材《雞毛飛上天》更是立足浙商發展史，以陳江河和駱玉珠的情感為線索擴展成一段浙商發展縮影。申捷對於故事線索的把握、人物情感的描述、對時代需求的把脈都準確洞悉，形成嚴密的創作氛圍。

獲得茅盾文學獎的作品《白鹿原》，大學時期的申捷初讀便被原著感動得熱淚盈眶。而談及改編《白鹿原》的初心，申捷說「2011年，當我為是否接白鹿原輾轉反側時，我再一次重讀小說，翻找關於忠實先生創作小說時的記錄，陳忠實先生說要給自己寫一個枕棺材的書，他寫田小娥被鹿三刺死，喊了一聲大啊！陳先生眼都黑了,半天才緩過勁來。那一剎那我看到了寫作的聖光。我想起了大學那個雨夜。

我要那聖光照在我的身上。我要借白鹿原找回內心對編劇寫作的神聖感。在簽約前,我就已經想明白，今後的日子裡我將失去什麼，擁有什麼，面對什麼。只有像忠實先生那樣守住心底的寧靜，守住老祖宗傳給我們的文化，才能不迷失。」也正是抱著「借這部作品改變自己的生命狀態」的改編初心，在浮躁的娛樂市場，申捷用實力堅持著創作的藝術。

《白鹿原》氣場宏大展現兩大家族命運史

生命的激情感動觀眾

電視劇《白鹿原》在開篇便給了觀眾震撼的視覺享受，濃厚的關中風情、航拍鏡頭的震撼、古樸做舊的服化道演繹、老戲骨齊聚原上的演技迸發……《白鹿原》將白鹿兩家三代人在時代裹挾下的成長命運展現得淋漓盡致。劇中朱先生對傳統道德的堅守，白嘉軒勤勞與自私，鹿子霖望子成龍，白孝文情感波折，白靈投奔革命，黑娃被迫為匪，鹿兆鵬追求理想，鹿兆海捨生為義，演繹了兩個家庭不同子孫，曲折的人生軌跡和命運歸宿。

每個角色都自帶光芒，立體而豐滿，這與編劇申捷的改編是分不開的，他注入了角色更多的戲份和情感張力。包括白靈出生的細節描寫、幼年「原上五少」的性格特徵，鹿兆海和白靈的感情萌芽等，都讓生命鮮活立體。有評論讚美道「在看了前十七集（即白鹿原第二代人物童年時期）後，驚喜地發現劇中對原著情節非但沒有亂改、摻水，還進行了十分具有戲劇張力的改編，讓人物更加豐滿、劇情更加緊湊」。

電視劇版《白鹿原》人物立體呈現獲贊

申捷：要有揚棄的立場與勇氣

在電視劇版《白鹿原》中，編劇申捷對原著的部分細節都有擴展的詮釋，比如舌退清兵用了一集的篇幅，書中短短的對白靈纏腳的敘述，被擴大了兩集，第一代的白嘉軒、仙草、鹿三、朱先生、徐先生、鹿子霖，還有上一代的白趙氏，同時也出現了第二代的白靈、鹿兆鵬、黑娃和白孝文，十多個人圍繞著裹腳這件事，表明了不同的態度，側面展現了每個人的代表思想。鹿兆海和白靈的情感經歷也有所放大，而對白嘉軒六個妻子的闡述等一筆帶過，沒有進行影視重現……

每個細節的增刪都增加了電視劇的戲劇張力，對此，編劇申捷闡述了自己的見解「我們必須在尊重文學作品精神的基礎上，根據影視規律去展現，否則按原小說白描就可以了，既省事又不會挨罵。正因為從內心深處敬畏繼承，才更要將自己的生命體驗化進去，拼盡所學的技巧去改造。這是職業編劇的責任所在，也是對原小說作者真正的尊重！對於改編增刪，該變的是拋棄糟粕。那麼我們在改編時，在用心體味原著的前提下，也要有揚棄的立場與勇氣。這樣才能生根發芽」。

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