篆刻小知識：鄧石如的「鐵鉤鎖」

今天說鄧石如的三方印，但說的是一件事，就是鄧石如的篆刻思維。

鄧石如有一方印，印文是「鐵鉤鎖」：

（鄧石如刻「鐵鉤鎖」）

對於一般的篆刻愛好者來說，這方印並不好刻，因為三個字結構相同，都是左右結構，更加上這三個字的左半部分又都是「金」字，相同的偏旁如何安排在印面里才能顯得不板結，不死板呢？為什麼送給朋友羅聘的印里又一定要刻這樣的內容呢？更何況鄧石如在這方印的邊款里寫道：「兩峰子（羅聘）寫竹用此三字法，古浣子（石如）作印亦用此三字法。」顯然，鄧石如對自己的篆刻總體的方法總結就是這三個字，這又是為什麼呢？

我們先來理解一下「鐵鉤鎖」。

「鐵鉤鎖」本是中國畫的一種技法，指的是筆勢往來中，就像用鐵絲糾纏一樣，宋代黃庭堅在他的《次韻謝黃斌老送墨竹十二韻》中寫道：「江南鐵鉤鎖，最許誠懸（誠懸是柳公權的字。）會。」他自已又做了註解：「世傳江南李主作竹，自根至梢極小者，一一勾勒成，謂之鐵鉤鎖，自雲唯柳公權有此筆法。」由此可見，「鐵鉤鎖」並不是鄧石如的發明，是前人畫竹子的一種筆法，並且這種筆法柳公權有這樣的筆法。我們知道，柳公權的字一向與顏真卿的字並稱「顏筋柳骨」，「骨」指的是柳的字很有「勁」，有力度。

（柳公權的書法）

鄧石如認為「鐵鉤鎖」是畫竹大家的典型筆法，因此給自己畫竹的朋友送這三個字的印最為恰當。同時，鄧廠如在邊款里說這三個字也正是自己篆刻的全部精髓所在，也有自己的創作思維在裡面。

關於這一點，葉一葦先生在《篆刻叢談》里解說過：

「鐵」是指的刀法，鐵筆就是以刀代筆。要使剛健，避免纖弱的毛病，。「鉤」是指的筆法，字要圓轉遒勁，避免板滯斷硬的毛病。「鎖」是指章法，字與字的配合，要緊扣，渾成一體，避免鬆散的毛病。

我們回頭再看開篇的這方印，整方印的感覺像是一把鏽蝕滿滿的鐵鎖，線條與線條之間的殘斷由於粘連形成許多交接點，使全印渾然古樸，印感十足。

在刀法上，鄧石如強調的是一個「鐵」字。當然，鄧石如有他的優勢，他是個大個頭，有勁，據記載有「力能伏百人，居楚北僧寮，群匪來擾，山人連踣十數人，乃盡逸」，這體格，一個打十個啊，顯然，這適合他的「使刀如筆」的刀法，如果腕力不夠，刀即使再鋒利，也依然無法達到「行刀如走筆」這樣的自由感。如果是陳巨來、吳讓之那樣的瘦小老頭，顯然是不可能運刀硬如「鐵」的。我們可以想想，我們如果拿刀在石面刻行遊走，而能達到像拿筆在紙上寫字一樣，那自然是無上的刀法，而刀天生是硬朗和剛健的，這是刀的特性，石料也是硬的，硬碰硬啊。在強調「鐵」的硬度這個方向上，鄧石如以「鐵」這個字來形容自己的刀法是有道理的。我們看「鐵鉤鎖」一印中的直線條，無一不是堅硬如鐵的立在那裡。再比如我們再看鄧石如的「守素軒」一印，其中的直線條，也都或如鋼針鐵杵一樣挺立，「江流有聲，斷岸千尺」一印中也有一些骨架似的直筆，如「岸」字的左豎，「千」字的中橫，「尺」字的下折，均堅硬如「鐵」，像懸崖，似峭壁。

（鄧石如刻「守素軒」）

在筆法上，鄧石如強調一個「鉤」字。即一方印中的筆法一定要圓轉遒勁，沒有工藝化的板滯以及人為的斷硬毛病，回到「鐵鉤鎖」印，印中三字均以方直為主，然而每一個字的細微處都有相應的盤曲，如「鐵」字的「戈」處與「鎖」字的最後兩筆，使印面靈動不板滯。如「江流有聲，斷岸千尺」一印：

（「江流有聲，斷岸千尺」）

整個一方印中，自印頂處的「江」字始，一路氣息圓而下，直到聲字的「殳」的最後一筆貼邊收束，都以圓轉處理，而其中直筆頗多的「有」字也處理成圓轉的篆法，都是為了保證整個印面不板滯，不生硬，活沷生動。而上述「守素軒」一印中，直筆與曲筆，方與圓互相映襯，全印讀來氣息舒暢，既剛勁有力又婀娜生姿。

在章法上，鄧石如強調一個「鎖」字。如「鐵鉤鎖」一印，三個「金」字通過粘連之後猶如一條鎖鏈，使三個互有關係，而各字又略有不同，於整齊中求變化。「鉤」字與「鐵」與「鎖」字三字右部又互相穿插，線條真接互補空間，「鐵」字左右粘連，「鎖」字左右粘連，為的都是使章法左右丙部分發生關係，「鎖」在一起，三個字外邊又加了四條邊線，進一步將全印「鎖」在一個緊密的空間內，亦與文字內容契合，邊線寬度與筆畫寬度幾乎相同，加強印面的厚重感。對照「江流有聲、斷岸千尺」中每個字與另外其他字之間的關係，字與字之間通通以各種方式「鎖」在一起，使整方印中的各字如一家人團聚一堂。再看上面的守素軒，我們又看到了全印三字之間互相的緊密關係，「守」字向下的一筆，「素」字頭部的小曲筆和最末的一豎，「軒」字上揚的兩個小曲筆，都旨在「鎖」定章法。

一個篆刻初學者，在「鐵鉤鎖」上多作思考，是十分有價值的。

（【老李刻堂】之148，部分圖片來自網路）

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