賀天健課徒畫稿(1)
本內容摘錄自上海人民美術出版社出版《賀天健課徒畫稿》,賀天健繪;邱濤峰,苗重安編,網路共享內容僅供參考,如需深入學習,請從正規渠道購買正版圖書。
一、唐吳道子石法
先勾勒山石框廊,再皴斫釘頭(小斧劈),皴好後用淡墨水破凹處,以淡墨水畫遠山,然後加苔點。
勾框廊,這種線形要見筆勢和筆法、筆情(不是描),其法有接筆勾的,有闊筆勾的,有勾後把筆跡隱掉的,有故意顯現的。「破」,是使山石或沙灘等起著陰陽向背層次的作用,是在有筆跡的地方施用的,有筆破墨、墨破筆等法,往往積二、三次墨水就夠了,使平面感覺變為立體感覺,形成凸凹層次變化。
二、唐李思訓石法
用卧筆中鋒勾山石框廊,再在山石凹處勾斫釘頭,形成陰陽面。
三、唐李思訓勾斫法
畫法同前。
四、唐李思訓勾斫法
勾即山石外框及脈絡。斫即名叫釘頭皴,又名小斧劈。勾斫法,用於西北的山較多,勾是硬軟筆,斫是硬筆。勾斫時,用筆應注意轉折,起筆時要著力。特別應注意皴時要以大間小,以小間大。層次明確,結構清晰。這是各種皴法中帶普遍性規格。
五、唐 王維石法
以卧筆中鋒勾山石框廊,在陰面斫釘頭。
六、唐 王維渲淡破勾斫法
先勾山石框廊,在脈絡凹處勾斫釘頭皴,畫時筆尖要有力,勾斫好後用淡墨「破」凹處,再以濃一點的淡墨分層次加上。
渲淡,即用淡墨水「破」勾斫凹處,分出陰陽面,即是「破墨」。「破」包含陰陽、凹凸、陰影諸法。
七、唐 王維渲淡破勾斫法
先勾山石框廊,在脈絡凹處勾斫釘頭皴,再用淡墨水破凹處,反覆幾次使其有立體感。以淡墨畫遠山,最後加苔點。
八、五代 荊浩鬼臉、直解索皴法
先勾山石框廊,在脈絡凹處加直解索、鬼臉皴,再用淡墨水破凹處,畫遠山,最後加樹加點。
九、五代 荊浩鬼臉、橫解索皴法(一)
先勾山石框廊,用卧筆中鋒在脈絡凹處加橫解索鬼臉皴,皴時注意頭上有集中之點,幾個在一起,不能平均,皴好後再用淡墨水「破」。
九、五代 荊浩鬼臉、橫解索皴法(二)
在原來基礎上再加鬼臉橫解索皴,最後加苔點。
十、五代 荊浩釘頭、解索皴法
先勾山石輪廓,再在脈絡凹處勾斫釘頭皴,皴好後用淡墨畫遠山。
一一、五代 荊浩又一法
畫法同前。
一二、五代 關仝橫解索、豆瓣皴相間法(一)
先勾山石輪廓,再在脈絡凹處略加橫解索、豆瓣皴。
一二、五代 關仝橫解索、豆瓣皴相間法(二)
在脈絡凹處破淡墨水,渲染出陰陽凹凸面。
一二、五代 關仝橫解索、豆瓣皴相間法(三)
渲染立體感後再加皴,皴好後再用淡墨水渲染。
一二、五代 關仝橫解索、豆瓣皴相間法(四)
等干後再重新加皴,框廊脈絡要勾出來,可以改變或去掉原來不完美的框廊,最後點苔。
一三、五代 關仝解索間雨點、豆瓣皴法
畫法同前。
一四、五代 關仝豆瓣、釘頭、雨點間雜皴法
先勾山石框廊,再加釘頭、雨點、豆瓣皴於內。畫時宜用禿筆,畫豆瓣雨點皴時用筆須短中間長,以分層次,不能整齊排列,要有綱有領,有長有短,筆尖要扁、要枯,注意山石不能皴得扁平。
一五、北宋 范寬釘頭、豆瓣皴法
先勾山石框廊,在脈絡凹處勾斫釘頭、豆瓣皴(用焦墨),皴時注意結構,防止松,注意過脈。皴好後再在山頂上加點(小樹),注意聚散。
一六、北宋 范寬釘頭、雨點、豆瓣皴法
先勾山石框廊,在脈絡凹處加豆瓣、雨點、釘頭皴,用淡墨水破凹處,後加山頂叢點,再畫遠山。
一七、北宋 李成鬼臉皴法(一)
用禿筆淡墨勾山框,加鬼臉皴,順逆上下均用卧筆側鋒,行筆呈弧形,略皴好後用淡墨水破,再畫遠山。
一七、北宋 李成鬼臉皴法(二)
干後再加第二次破,淡墨水比第一次略濃一些,加第三次破時用再濃一點的淡墨破,在凹處形成立體感,等干後加再皴,最後加苔點。總之,李成是自古以來「惜墨如金」的用墨大家,畫時心中要有些概念。
一八、五代 董源長披麻皴法(一)
先勾山石框廊,略加披麻皴,落筆時干點、毛點,再用淡墨水破,在半干半濕里用淡墨水反覆破(全部渲染)。
一八、五代 董源長披麻皴法(二)
干後用淡墨水破,墨不宜太濃,多渲染幾次使畫面濕淋淋,要渲染得無筆跡又見筆跡,渲染又忌過生,每次輕輕加染,逐漸深厚豐潤而不留筆痕。再畫遠山。
一八、五代 董源長披麻皴法(三)
干後再加披麻皴,加時注意筆要干,不能濕,皴好後,再在凹處破淡墨,最後加苔點。
一九、五代 董源長披麻皴法
畫法同前。
二十、五代 董源渾點法(一)
先用淡墨勾山石框廊(勾時須有濃淡虛實)。略加短披麻皴,下筆時用倒筆皴,再在山石下邊「破」淡墨水,要有韻味。破好後畫遠山,等干後用破禿筆打底加橫卧點(實際上是遠看的小叢樹),注意不能機械地整齊排列,再用淡墨水破。
二十、五代 董源渾點法(二)
等干後,前峰再加披麻皴,遠山再加大渾點,落筆要從下往上加,筆尖朝左向上橫卧擦,要有濃淡,最後前峰加苔點。
二一、北宋 巨然披麻皴法(一)
先勾山石框廊,山頂加礬頭,墨色濃一點,勾好後加皴。筆要尖一點的,下筆時上尖下肥,醮一筆一氣畫成,自然有枯有濕。皴好後用淡墨水破,先後破幾次,破出陰陽面,再畫遠山。
二一、北宋 巨然披麻皴法(二)
再用深一點的墨加皴,要注意皴得鬆緊調和,皴好後,再用淡墨水破。
二一、北宋 巨然披麻皴法(三)
於後再加皴,山頂礬頭用枯筆加,墨要用枯而濃一點的,不能亂加,最後攢點。
二二、北宋 巨然短披麻皴法
畫法同前。董巨兩家的山水,多寫江南景色,因而在用墨時,效果上要有滋潤之味。
二三、北宋 郭熙捲雲、鬼臉皴法(一)
先勾山石框廊。
二三、北宋 郭熙捲雲、鬼臉皴法(二)
加皴,用禿筆卧勾,有的往下卧筆從底下擦上,略皴好後用淡墨水破幾次,連續加之,使道生立體感。再畫遠山。
二三、北宋 郭熙捲雲、鬼臉皴法(三)
等干後全部用較濃的墨重新加皴,注意皴到下面的須空、淡、枯,最後加攢點、泥里撥針點,下邊再用中鋒直注啄下,筆頭要毛、松、枯、黑。
二四、北宋 郭熙鬼臉、捲雲皴法
畫法同前。
二五、北宋 郭熙捲雲皴、鬼臉石法
畫法同前。
未完待續
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