詩心化境——詩畫合一
詩心化境——詩畫合一
當詩人畫家徜徉于山水之間,那「冶艷山川合,風姿煙雨生」總會使他們「奈何呼不已,一往有深情。
是的,春來草長鶯飛,水流潺湲,山花爛漫,香飄四溢,使人賞心悅目、心曠神怡;秋風古道,煙雲飄
渺,松風泉韻,暮鼓晨鐘,令人沉迷陶醉。如詩如畫的美麗景色,大自然的神韻,往往是詩人畫家激發情
思、賦詩作畫的動力源泉。
許文邠先生作品欣賞
詩,是抒發詩人情懷.狀物傳神,有著音樂美的理想文學;
詩,是情景交融,物我相諧的人文藝術;
詩是無形畫,畫是有形詩。詩與畫,或激揚、或委婉、或清馨、或幽雅、或秀麗、或雄渾……抑或是那些含
有辛酸、無奈、失意、傷感、牢騷等情緒的作品背後,無一不有一顆詩心在動。
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郭若虛說:「書畫發於情思,契之於綃緒」。況周頤《惠風詞話》說:「吾聽風雨,吾覽江山,常覺風雨
江山外有萬不得已者在。此萬不得已者,即詞心也……此萬不得已者,由我心醞釀而出」。畫家心中的景
象,逐漸化為一種潛在的意象,這意象,一旦有「詞心」的激發,就會有一種創作的衝動。換言之,內在
的激情和意象,成為詩化了的語言而不可不說時,唯有「吐向君家雪色壁」了。
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詩的情感賦予了中國繪畫象外之境的「意象」;
畫的可視性,則展現了詩中情感傳達所包含的「意境」。
「意象」,「意境」,意者心音,因心造境,觸景生情,情以景生。都是詠物寓志,借物抒情。詩是如
此,畫亦如此。
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如果說,山水是詩人抒發情思的媒介,而詩心化境,則是畫家營造山水意境,並付諸創作的最佳途徑了。
宋代大藝術家蘇軾評王維時說:「味摩詰之詩,詩中有畫。觀摩詰之畫,畫中有詩」。王維可說是唐代
詩、書、畫、及音律並能的大師,他的「形者融靈」「動者變心」正是詩畫合一感悟的典範。惲南田題畫
云:「寫此雲山綿邈,代致相思,筆端絲紛,皆清淚也」;「筆墨本無情,不可使運筆者無情」。由此,
吳道子畫嘉陵江三百里山水,一曰而畢,「勢若旋風」;張璪「毫飛墨噴,摔掌如裂,離合惝恍,忽生怪
狀……
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不論是大小李將軍金碧山水對繪畫美升華的「煥爛求備」,還是唐未五代荊浩、關仝、董源、巨然、李
成、范寬山水畫南北畫派諸大家的創作實踐,等等,不言而喻,唐宋詩風大興,必會帶來繪畫的空前鼎
盛。
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中國是詩的國度。詩畫合一,是中國繪畫發展的重要因素。
縱觀中國繪畫吏,古代畫家在追求意象的象外之境中,貫穿了托物見志,亦即比興的詩化思維,然後運用
筆墨這一獨特的形式語言進行整合,求得詩情畫意的相得益彰。
許文邠先生作品欣賞
「望秋雲神飛揚,臨春風思浩蕩。雖有金石之樂,珪璋之琛,豈能彷彿之哉」!「不下堂筵,
坐窮泉壑,猿聲鳥啼,依約在耳,山光水色,滉漾奪目。此豈不快人意,實獲我心哉!」
畫家應當是感受和情感最為敏銳豐富的人。一個人如果沒有豐富的感受,沒有詩的情懷,意味著他並無資
格當畫家。真正的藝術家必須具備詩人的情懷,因為詩首先能夠凈化人的心靈,而那心靈,又恰恰詩化了
世間萬象。
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我們相信,冥冥之中心與詩融合碰撞的璀璨靈光,必將衝破世俗的偏見,穿越時間的長河,把人間最優秀
的文化傳播開來,激勵人們朝著和諧和高潔出發。詩心化境,詩畫合一,必將賦予中國繪畫更加豐富多彩
的意蘊光輝。有詩為證:
交融孕詩篇,詩心化境寫天然:
乍見春山開畫鏡,妙得永恆在瞬間。
天游造化有佳境,相由心生悟大千;
計白當黑空靈處,便是吾家桃花源!
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文章作者:趙德明
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