侯寶林親述賣藝生涯八:不自由的社會,不爭氣的同行
早年間,天津衛沒有劇場,想聽戲都去茶園,當年的「金聲」「慶芳」「協盛」「襲勝軒」四大茶園名滿津城。《津門百詠》中有詩云:茶園七處賽京城,紈絝逢場各有情。若問兒家住何處,家家門外有堂名。
茶園的興盛曾被老天津衛們津津樂道。
四大茶園始建於清代中葉,那時的天津衛經濟發展、商業繁榮、人口激增,大小茶園便應運而生。金聲茶園的地點在北門裡大街元升胡同,協盛茶園在侯家後北口路西,襲勝軒茶園在北大關金華橋南,慶芳茶園在東馬路襪子胡同。可見,那時候天津衛的商業及娛樂的中心都在老城的北面。
茶園的戲台都是三面凸式,沒有幕簾,也沒後台,演員在兩側候場,觀眾可以和台上的演員打招呼,也能夠同候場的演員坐在一條板凳上閑聊。大多數顧客以喝茶為主,條凳方桌,側臉後背,會客的、談生意的、哄孩子的……亂亂鬨哄,嘈嘈雜雜,熱熱鬧鬧,觀眾就是在這種環境下聽戲曲,看「玩意兒」的。
茶園的興盛起於光緒初年,其興盛得益於民間藝術的發展和「名伶」的大量出現。當年「怯大鼓」名家胡十、宋五、霍明亮來津,他們在茶園演出,大受歡迎。鼓王劉寶全,起初就是給霍明亮伴奏,後來他對「怯大鼓」進行改革,並重新命名為「京韻大鼓」。劉寶全後來也成為一代鼓王。
能上茶園尤其是四大茶園演出的絕非等閑之輩。當時久占茶園的有皮黃(京劇):黃月山、余三勝、劉趕三,還有「小四喜班」的李吉瑞、尚和玉、薛鳳池等;梆子:田際雲、侯俊山;蓮花落(評戲):慶順班、義合班;相聲:王二福;戲法:朱連奎,等等。
一些戲迷有錢有閑,往往是每天飯後即來,泡上一壺熱茶,一邊喝茶一邊欣賞,一坐就是一天。茶園茶園,顧名思義,茶園就是喝茶的地方,「玩意兒」只不過是經營者為吸引茶客的權宜之計,屬副產品。可後來的境況不同了,光顧茶園的多為「玩意兒」而來,觀眾對茶園的環境不認可、不滿意,甚至無法忍受,於是,專門的「戲園」就應運而生了。
光緒十六年(1890年),東天仙舞台建成,地點在河北
7區大馬路121號(今河北區建國道)。因為在海河西岸的榮吉街有個有名的「天仙茶園」,因此,此「天仙」只得冠之以方位以示區別。
戲園坐南朝北,初建時為磚木結構,上下兩層,建築面積2310平方米。樓上為兩級包廂,一級25個、二級30個,每個包廂可容8至10人,樓下散座均為條凳,並實行男女分座,整個戲園可容納一千餘名觀眾,這在當時的天津衛是絕無僅有的。
1902年,意、奧租界設立,租界當局在「東天仙」門前修了金湯大馬路(建國道)。「東天仙」地處奧租界,又與意租界的大安樂宮、回力球場相隔不遠,交通便利,燈火通明。「東天仙」在天津衛更加出類拔萃,所以,當年紅極一時的名角們競相來此演出,像程硯秋的老師榮蝶仙,通天教主王瑤卿的二弟王鳳卿,高派宗主高慶奎,活武松蓋叫天,等等。
民國初年,初出茅廬的梅蘭芳應許少卿之邀,在上海 天蟾舞台演出,結果一炮走紅。回來後,梅蘭芳馬上到天津,在「東天仙」演出《樊江關》《御碑亭》,這是天津觀眾第一次目睹大師的風采,盛況空前。轉年9月,梅蘭芳再次來到「東天仙」,演出新編現代時裝戲《一縷麻》。新戲轟動津門,天津報界給予很高的評價。可見,「東天仙」在當年的影響。
「東天仙」還多次舉行公益義演。宣統元年(1909年),甘肅省遭遇嚴重旱災,河北梆子坤伶金月梅,主動為災區義演募捐,那天演的是新編劇目《劉元普雙生貴子》,劇中的裴小姐有一場募捐葬父的情節,金月梅演得情真意切,撕心裂肺。觸景生情,觀眾紛紛向台上拋擲銅錢銀元……演出結束後,金月梅又自掏腰包40元,加上觀眾的捐款,一併捐助災民。
1925年,上海爆發「五卅運動」,金月梅同女兒金少梅再次在「東天仙」舉辦募捐義演,而且個人捐款200大洋。在她們的感召下,藝人們慷慨獻藝,僅1925年6月間,「東天仙」就舉辦了3場義演,為此,上海工人專門在《申報》刊登感謝信,感謝天津戲曲藝人的慷慨義舉!
到了清朝末年,四大茶園都進行了改建。先是金聲茶園,改建後重新開業的「金聲」更名為「中天仙戲園」,改建後的「襲勝軒」更名為「西天仙戲園」,慶芳茶園更名為「上天仙戲園」。
光緒二十九年(1903年),天仙茶園擴建,並重新命名為「下天仙戲院」,地點在日租界旭街(今和平路552號,即後來的人民劇場)。自此,五大「天仙」全部「出世」。
1931年,「東天仙」在原來的基礎上重新修建,慶幸的是,當年重建的戲園至今尚在,看那門前的兩根水泥立柱,還有前廳牆壁、天花板上的浮雕,劇場內的廊柱……無不散發著厚重的歷史氣息。
東天仙戲園曾幾次易主,多次改名。1931年重建後改名為「東方大戲院」,1936年又改名為「天寶戲院」,新中國成立後定名「民主劇場」……
天津衛的五大「天仙」,時至今日,只有「東天仙」碩果僅存,其餘,早已湮沒在歷史的塵埃之中。「東天仙」算是天津最早的「天仙」,它歷經3個世紀,至今還能夠巍然屹立,怎不讓人唏噓感慨!感慨唏噓!
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