侯寶林親述賣藝生涯七:重返京城,已成樑柱
我演了「大軸」,成績還不錯,一直演了半年多。跟著,北京的上海遊藝社來天津約幾場曲藝,我和花小寶、王佩臣、小映霞應邀來北京演出,我又回到了北京。
小映霞是唱京韻大鼓的年輕姑娘,比我小十來歲。我們來北京之前,郭啟儒心情忐忑不安,他說:「啊呀,我們在天津幹了五年,幹得不錯,回北京可不好辦哪!北京的觀眾喜歡我們這一套嗎?」
但我分析,我們回北京演出,不致受到冷遇。北京的相聲演員比較保守,不如天津的相聲演員肯改革,活躍。北京的相聲自從1937年焦德海先生逝世後就不景氣了,後來有個陳子貞、廣闊泉,他們的名聲也沒有趕過焦德海和劉德智。再往後,「張傻子」、高德明名噪一時,尤其「張傻子」名氣更大,但是不久也走了下坡路。那時北京相聲界正是沒有人的時候,我想我們回去是不至於受到冷遇的。
果然,我們一到上海遊藝社演出,一下子就打開了局面,觀眾熱烈地歡迎我們。我們這次被請來屬於臨時幫忙性質,原來說好只演一個月,演完了還回天津。所以當我們演完了要回天津的時候,上海遊藝社就不撒手了,抓住我們不放。他們說:「您回天津演一個月之後,我們再請您,您再回來。」我們說:「那好吧!你請我們回來,你有人『攢底』,我們掙『末二』的錢;你沒有人『攢底』,我們就『攢底』,掙攢底的錢。」
這樣講好了,我們在天津演了一個月之後,就在1945年9月底又應邀回到北京,在上海遊藝社演出。這次從天津來的演員只有我、花小寶、王佩臣三個人,簡稱「侯、花、王」,這三檔節目很受歡迎。那時「小彩舞」也在東安市場裡頭中國茶社演出,兩個曲藝場子離得很近,只有二三百米遠。「小彩舞」的京韻大鼓當然唱得很好,是很有聲譽的。
也許是出於北京相聲界正缺人吧,我們那場子竟天天滿座,每天老早把「客滿」牌子戳了出去。自從那次回北京後,我再也沒有離開北京,偶爾去天津,也是短期演出,演完仍回北京。我這個北京長大的人,從那陣起,又重新回到了北京。
在北京王府井北口路西,是當時有名的曲藝場所。
相聲藝人張傑堯藝名「張傻子」。
從上海遊藝社到西單遊藝社
回到北京之後,正是抗日戰爭結束的前夕,不久,國民黨回來了。國民黨回來不幾天,物價就急劇上漲,票子愈發愈多,愈來愈不值錢。當時老百姓有句話:「盼國軍,想國軍,國軍來了更糟心。」從1945年日本投降到北京解放為止,那幾年我挪了好幾個地方,生活還是不安定。
我在上海遊藝社那裡,生意很好。別看那地方小,頂多能盛三百多人,但和其他地方比起來,座位比較舒適,有沙發椅。那地段也好,門口過路的人多,觀眾多。當時民國副總統李宗仁的夫人郭德潔就去過,我不認識她,她走了後別人告訴我的。後來聽說蔣XX也去過。樓梯窄,又沒有太平門,出入全憑這樓梯。蔣XX說了聲:「哎喲,樓梯這麼窄,要是出點什麼事兒,可危險啦!」這句話不要緊,上海遊藝社就搬家啦,我們暫時也不能演了。搬家以後,改名叫昇平遊藝社。
「昇平」這兩個字有來歷,據說當初北京最出名的雜耍園子叫四海昇平遊藝社,在石頭胡同北口路西。後來天津燕樂戲院也叫過「燕樂昇平」這名字。這都是演出曲藝非常有名的劇場,所以他們也改名叫昇平遊藝社。昇平遊藝社挪到東安市場南院,即後來和平餐廳那地方,這一挪,生意可差多了。一個市場的里外,就差那麼多。
老藝人擺地攤時有幾句話:「生意不得地,當時就受氣」、「一步差三市」。這些話都說明演出場所選擇地點很要緊,還有那園子名字也要緊。冷園子的名字已經唱熱了,走路走順腳了,你就別改名字,還用老名字。現在搞劇場業務的人們不大懂得這一些,其實這很重要。哪個劇場容易上座,哪個劇場不容易上座,哪個劇場演什麼合適,它周圍的環境怎麼樣,什麼樣兒的觀眾多,哪個劇場有多少位置,哪個劇場哪一排、哪兩排聲音不好,管業務的人都應該知道。不懂得這一些,就甭想搞好業務。
昇平遊藝社開張以後,地勢不好,宣傳又不好,生意愈來愈差,我們就不願意在那兒幹了。我們又到天津去演了一個短時期,回來就進了白風鳴開的世界遊藝社。這個社就在現在東單菜市場的樓上,不進前門,進後門,從東單二條那裡進去。這地方跟上海遊藝社一樣,進門就上樓。上海遊藝社樓上有個撞球社,這兒也有個撞球社。其實這地點也夠偏僻的,但由於廣告宣傳做得好,進門就開門紅。一到數九天淡季到來的時候,就演些反串戲,生意也不錯。
到了1947年我又挪到了西單遊藝社去演出。西單遊藝社也是個新開闢的劇場,就在現在西單商場靠北邊一幢樓的二樓上。還是我們這三檔天津來的節目主演,花小寶、王佩臣、我們這三檔節目在一起的時間比較長,合作得挺好。前邊再加上一檔譚鳳元的單弦,有的時候是謝芮芝的單弦,最後有一個短時期是榮劍塵的單弦。京韻大鼓換了好幾個,連幼茹哪,孫書筠哪,馬鳳麟哪。我在前面講過,一台曲藝得講「四梁四柱」,才像個樣子。我在西單遊藝社,一直呆到北京解放。
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