畫在內心 美出知性——龔偉海國畫人物作品賞析

人約黃昏 136cmx68cm 龔偉海

文/熙山

繪畫作品是人性的藝術展現和學養的靈魂表達方式之一，近幾年，在眾多畫家中，龔偉海先生的作品是讓我很有感觸且印象深刻的畫家之一。不僅僅是他的作品富有其獨特個性，還和他知性的為人處事態度不無關係。

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一般講，畫家作畫都有他的程式和習慣，其所思所想和其品質，都會反映在作品之中，會流露出其應有的人格品質和作品的風格氣質。而且畫家的作品不僅反映功力的深淺，也同樣從中可以感受到畫家本身的學識、修養和其所承受的責任與一路經歷。從龔先生的作品中，我感受到了他的學養和氣質，他的底蘊功力和豐富思想。

春風幽幽 69cmx69cm 龔偉海

了解龔先生作品的都知道，他的大多女性題材創作作品，都會以較完美的形象示人，各種美人，角色不同，氣質不一，風韻各異，這也是他女性題材作品的一大特色。龔先生的寫意人物大都是以相應的宋詞元曲之詩句完成其意境，為此，人物構圖與章法鋪陳總會有古詞獨特的意韻和傳神之美，有詩畫色彩和溫情表達，讓人一眼望處，彷彿置身其中，不免有種身臨其境，互致情意的真實感受。他筆下的女性創作，多是古法今用，今法古韻，古今融匯，相得益彰。這種詩畫詞意風格，是龔先生作品的個性標誌，他的作品總讓人於美和靈動之中，看似古代美人，實則現代韻致，那種新派自然詩畫般美輪美奐的悅目質感撲面而來。

青海湖畔 136cmx68cm 龔偉海

龔先生的花鳥畫力求其寫意的心靈神韻，而不完全求其固化的神態，一畫一態一世界，韻致自然，各有姿色，其秉承王雪濤一脈，卻獨有自己的風格。龔先生雖師從大家，卻從不忘「勤能補拙」的古訓，他常說：「繪畫首先是用腦，其次才是用筆，沒頭沒腦地滿紙塗抹，不如用心用腦地寥寥幾筆」。當然，他所說的「寥寥幾筆」的背後是用足了大量繪畫時間換來的。

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他雖已過耳順之年，依然是每天早起作畫，有時一畫一天，他會一段時間重新審視自己的作品，如果覺得不如意，他會將其不吝毀掉，以此激勵自己重新創作，所以，他的繪畫作品功力一直不斷提升。龔先生常說「你敷衍你的作品或作品中的人物，它一定反過來敷衍你，因為這是藝術，藝術是不允許你妄自尊大和半點兒敷衍的」。

七彩雲南風光無限 66cmx70cm 龔偉海

畫家黃賓虹說過：「作畫如下棋，要善於做活眼」，活眼即留白。留出空白，求其空靈，也就是留出維度、想像、高遠和神秘。作品虛實相映，是藝術創作的高境界。留白不等於簡單，可簡單卻涵蓋著留白，所以留白也起到了營造繪畫作品空間感之實。在龔先生的作品中，這種活眼式的留白可見一斑。空間感在繪畫中大都以留白的方式來表現，留白是一種傳統技法，但能否留白到位，恰到好處，尤其是作為烘托主體背景，更顯得筆墨去留的功夫，也是畫作是否高品的因素之一。留得自然遠闊，去得出神入化，讓方寸之中隱於幻化，著色之上繽紛有度；讓主體更鮮明卻依然足見游刃的維度空間，依然有空靈的雅意之態，從龔先生的作品中很能感受到這般景緻，如果細心看他的畫作，不僅可以感受到匠心之工，更可以體會到靈性之韻，其作品章法和創作構思，都顯得大氣、生動、自然、智慧與獨特，這是一般作品中少能感受到的。

鄭燮詩意 138cmx69cm 龔偉海

龔先生在繪畫上的空間感拿捏到位，讓你充滿無限想像，這不是一般功力所能為之。只淡淡著墨，於是一種高遠、遼闊的環境躍然紙上。他把古、近、現代一些畫家慣用的散點透視法進行了簡約式融入，盡量做到了「不著廢筆，不塗閑墨」，在清淡的水墨中，只求不同的輕微墨色來表現多維度的空間感，讓你的想像頓時沒了邊際，其意境之深遠就在於此。

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春花秋月何時了 68cmx68cm 龔偉海

他對寫意繪畫空間感的把握，在我看來就是胸懷的把握，胸懷不夠大，就會在繪畫上將空間塞得很滿，相反亦然，而他是後者。談到胸懷，我不得不就龔先生的作品歸納幾個特點。那就是「雅」、「美」、「品」、「度」、「韻」。說開去就是「雅」中有「美」，「美」中有「品」，「品」中有「度」，「度」中有「韻」。作為一個畫家的胸懷，就需要如此曠達、超然。人如作品，作品如人，就像人生如戲，戲如人生一樣，你如果是個有胸懷的人，你的作品中可以感受到包容，你如果是個善良的人，你的作品就會很親切，這是為人為事所及，人性人格使然，無可枉顧。

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