如何懲罰一個性侵犯？被這部18禁騙得團團轉

作者 | 十點君 來源 |十點電影（ID：

sdimov

）

說起國產佳片，肯定繞不過「秋菊打官司」。

秋菊為了替自己和丈夫

討一個說法

，一路告狀到了人民法院，牽引出法律和秩序的矛盾。

「秋菊打官司」劇照

今天說的這部電影，可不止討個說法這麼簡單，複雜的時代背景甚至讓它

直指人性罪惡——

不道德的審判

Death and the Maiden

這部片誕生於1994年，

上帝想看電影的那一年。

由法國傳奇導演

羅曼·波蘭斯基

執導，奧斯卡和歐洲三大電影節的常客，最佳導演獎簡直拿到手軟。

波蘭斯基被譽為

「罪惡大師」

，他的作品裡常常充滿黑色陰鬱，而且相當

擅長挖掘人性的罪與惡。

今天這部「不道德的審判」同樣如此。

豆瓣

8.2

，爛番茄高達

84%

，北美定為R級

（18禁）

。

顧名思義，這部片圍繞一場

不道德的審判

展開。

女主

波利娜

和她的丈夫

傑拉多

相戀於早年的學生運動。

但是，波利娜當時作為傑拉多的信息傳遞員，

她曾被秘密警察逮捕拷問

，可波利娜受盡凌辱和折磨也沒供出傑拉多。

然而，更讓人髮指的是，就在被看押的過程中，波利娜竟然

遭到了一個醫生的強姦，而且前後達14次之多！

一直被蒙著眼的波利娜甚至

連犯人都不知道是誰

，這件事從此成了她心頭的隱疾，並開始變得詭譎，時刻處於緊張狀態。

就連遠處有車燈靠近，在發現不是丈夫的車之後，波利娜就會迅速沖回屋裡，斷掉所有光源。

甚至將手槍上膛，神色緊繃，全神戒備。

故事就發生在這個狂風暴雨的夜晚，這場暴風雨也就像在暗示著徹夜不眠的不平靜。

作為全國知名律師的傑拉多，剛被總統任命為新成立的

委員會的主席

，以對之前

獨裁政府侵犯民眾人權的暴行

進行算賬。

回家途中，傑拉多的車因為這場暴風雨而爆胎，還好他湊巧遇到了開車經過的

米蘭達。

當米蘭達把傑拉多送回家時，躲在一旁的波利娜卻像

著了魔似的——

她憑著米蘭達的聲音、語氣和言語習慣，

認出了米蘭達。

當年強姦了自己14次之多的那個犯人！

在短暫的震驚和悲痛之後，波利娜趁著傑拉多和米蘭達喝得微醺，把米蘭達的車

推下了海。

她還在車上發現了

「死亡與少女」

的伴奏帶。

這正是波利娜被強姦時，對方每次都會播放的曲子。

波利娜折回家中，把米蘭達五花大綁地

鎖在椅子上。

她握緊手槍，要對米蘭達進行審判。

波利娜堅信米蘭達就是當年侵犯自己的犯人。

在這場審判中，她要米蘭達

親口承認罪行

，並讓他承受罪的懲罰！

誒等等，你是不是也發現了問題？

波利娜對米蘭達的審判依據，僅僅是因為米蘭達的聲音和「死亡與少女」伴奏帶。

這

僅憑直覺的辨認

，就能斷定米蘭達就是當年的犯人嗎？

米蘭達當然

矢口否認。

他甚至不知道波利娜之前經歷過什麼，更重要的是，波利娜被強姦的那段時間，米蘭達一直在別的國家。

對這場審判，米蘭達

充滿了不解和憤懣。

這下就有趣了，究竟是誰撒了謊？

不明所以的傑拉多被夾在了中間，他選擇先和波利娜溝通。

作為波利娜的丈夫，傑拉多無比憐惜波利娜的遭遇。但作為律師，他只相信證據，

不僅波利娜沒有證據，米蘭達的反應也毫不像是犯人。

波利娜也因為神經太過緊繃，曾把別人的碰觸當做是對自己的侵犯，如果這次也是誤認呢？

他更怕這次審判如果傳出去，那自己剛剛上任的委員會主席，也算是

徹底泡湯了。

波利娜和傑拉多達成了共識。

就像是秋菊，

她只需要當年的真相，只需要一個說法

，米蘭達的車就停在路邊，一旦米蘭達認罪，就放他走。

「你以為我會殺了他？

我沒有把他的車推下懸崖

我只是停在路邊
我又不是秘密警察

我是要製造一種威脅」

波利娜的這段話簡直讓人

不寒而慄。

因為波利娜剛剛才把米蘭達的車推下懸崖，不僅為了防止米蘭達逃跑，更是為了之後能製造米蘭達車禍墜崖的假象啊！

波利娜的話，又有哪句是真的？

此時，不得不誇一下

西格妮·韋弗

的神級演技。

在她的演繹之下，波利娜在身心靈全面重創後的焦慮和被迫害妄想，都活生生地展露在鏡頭前，

如同她也有過同樣的遭遇。

深入骨髓的癲狂和偏執，在直覺和法律之間徘徊游離，

讓人分不清這到底是她深陷困境的臆想，還是源自現實的崩潰傾訴。

本·金斯利

的表演同樣出神入化。

米蘭達對現下窘迫事態的無辜和斥責都被本·金斯利詮釋得扣人心弦，他究竟是不是強姦波利娜的犯人？實在難猜。

多諷刺，拿著槍的波利娜，這才有了話語權。

更諷刺的是傑拉多，曾經的民主運動領袖，現在卻成了一場集權審判的參與者。

這場審判猶如三方拉鋸戰，

各說各話，各懷鬼胎。

不時奏起的配樂「死亡與少女」

聽似優柔，卻又潛藏著沉重的驚悚

，正如這部片的基調。

「死亡與少女」也正是這部片的英文原名。

波蘭斯基果然能讓人嘆為觀止，乏味的單一場景同樣能

迸發無盡的生命張力

，逼仄空間內的光影和調度，更加深了三人之間的緊迫感。

那些長篇大論的政治背景其實只是促成這起事件的前因，

在那個晦暗混亂的時代，也就造就了晦暗混亂的人性。

但掩蓋不住的，是無法改變的罪責。

楊德昌在「一一」里說得太好——

「電影發明以後

人類的生命比以前至少延長了三倍」

我們總能在電影里看到別人匯聚的感悟。

波蘭斯基不愧是罪惡大師，他用簡單的場景就

對所有人的罪責進行了批判

，讓我們不禁開始反思過往。

我們總在試圖逃避曾經的種種不堪，也試圖尋找其他方法來填充遺憾

，正如同波利娜需要米蘭達的認罪，儘管他是被迫的。

可說到底，它們早就如同精神枷鎖牢牢鎖住了心臟，一切自欺欺人都只是徒勞。

直面過去，才是必經的苦難。

回復

「

電影

」

，

送你一張特別推送，祝

好眠

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