堅守「不做前人墨奴」

宋孟秋：1964年生，齋號：三缽蓮舍。現任教於西安美術學院國畫系。西安美術學院國畫系花鳥專業，學士學位，文學碩士學位。

在造型上，中國花鳥畫重視形似而不拘泥於形似，甚至追求「不似之似」與「似與不似之間」，藉以實現對象的神采與作者的情意。

在構圖上，它突出主體，善於剪裁，時畫折技，講求布局中的虛實對比與顧盼呼應，而且在寫意花鳥畫中，尤善於把發揮畫意的詩歌題句，用與畫風相協調的書法在適當的位置書寫出來，輔以印章，成為一種以畫為主的綜合藝術形式。

在畫法上，花鳥畫因對象較山水畫具體而微，又比人物畫豐富，所以工筆設色更具寫實色彩或帶有一定的裝飾意味，而寫意花鳥畫則筆墨更加簡練，更具有程序性與不可更易性。

畫講究用筆用墨，也就是說筆墨是否精到，是評價一幅中國畫優劣的重要標誌。古人云：「畫乃心印」即畫是心靈的反映，心靈即「意象」之「意」，意即人的主體思想情感，「立象以盡意」

立意，即所謂「意在筆先」。立意從兩個方面進行思考，即生活內容和表現形式。是表現自然美。是借物寓意。是抒寫性靈，即表現藝術家的個性，強調「自我」。

「意欲奇幻，則筆率形顛，最忌平勻，布置則從意外立局，疏密縱橫，不以規矩準繩較尺寸。若非人間尋常可到之處，庶可疑作奇幻。」

創作：要創作出新時代的花鳥畫，使自己的作品思想新、意境新、技法新、情調美，不但要在取材內容上反映客觀現實，富有思想性，還要在表現形式上，在構圖、賦彩、筆墨技法方面有創新精神。

要根據新的主題、題材、內容的需要，有意識地創造新的技法，為傳統的表現技法輸入新血液。因為，花鳥畫技法的演變是隨著畫家思想的變化而變化著。由於畫家的思想變了，對自然界的花和鳥的感悟就會不同，藝術標準、審美觀點也都跟著起變化。對舊的一套表現技巧覺得不適當和不夠用時，也就會追求創造新的技法。

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