超1億，張大千《雲山古寺》再續天價神話

5月30日結束的佳士得香港「山嵐靄色 氣韻淋漓--梅雲堂舊藏《雲山古寺》」單品專場，著名畫家張大千的《雲山古寺》不負眾望，以102,460,000 港元成交，再續天價神話。

張大千 雲山古寺

設色金箋鏡框 一九六五年作

估價待詢

題識：

爰翁寫雲山，不襲元章父子、房山、方壺一筆，自開法門。乙巳（1965 年）秋。

鈐印：大千唯印大年、五四 1965

來源：

The Low Gallery

香港蘇富比，梅雲堂藏張大千畫，2011 年 5 月 31 日，編號 24

梅雲堂珍藏

在二十世紀藝壇中，能夠將傳統與現代融會貫通，並以自己的藝術風格打入國際視野的畫家為數不多，張大千是其中的佼佼者。

《雲山古寺》創作於一九六五年，為張大千潑墨時期的巔峰之作，曾在蘇富比拍賣行2011年春拍「梅雲堂藏張大千畫」專場拍賣以6786萬港元成交。

畫中山勢沉雄，雲霧氤氳，在金箋的映襯下墨與彩相融貫通，煥爛輝煌，氣勢憾人。以直幅寫的雲山之景幾乎全以潑墨之法完成，佔據畫面主體的高山拔地而起，直入雲霄。凌空的雲嵐和山腳的植被則用石青石綠色潑彩而成，色澤絢麗，點綴於畫面中，散發著奇譎瑰麗之光，與大幅潑墨互相映襯，營造出強烈的視覺效果。大千又以簡略筆法于山間和山巔鉤勒殿宇古寺，於抽象之中加入具象，同時區隔中景和遠景，令山水的層次效果呼之欲出。

《雲山古寺》局部

《雲山古寺》中的形象雖趨向於抽象朦朧，但墨色層次依然豐富，空間感分明，相較於傳統文人潑墨作品，尤其是明清以來雲山畫派的輕薄促弱，其意境和氣魄得到升華，大千滿懷自信地稱其為「自開法門」，也絕不為過。

《雲山古寺》展覽與出版

展覽：

■香港，香港中文大學文物館，「梅雲堂藏張大千畫」，1993 年 4 月 17 日 -5 月 23 日。

■日本，東京，涉谷區立松濤美術館，「香港·梅雲堂所藏張大千之繪畫」，1995 年 4 月 5 日 -5 月 21 日。

■新加坡，新加坡美術館，「梅雲堂藏張大千畫」，1997 年 2 月 28 日 -4 月 27 日。

出版：

■高美慶編，展覽目錄《梅雲堂藏張大千畫》，香港中文大學文物館，香港，1993 年，圖版 119。

■高美慶，《融匯傳統與現代的張大千》，《亞洲藝術》，1994 年 5 月 -6 月，圖版 18。

■展覽目錄《香港·梅雲堂所藏張大千之繪畫》，日本涉谷區立松濤美術館，1995 年，圖版 117。

梅雲堂收藏張大千作品逾半世紀，與張大千一生惺惺相惜

張大千與梅雲堂主人合影

一直以來，梅雲堂三個字就是大師張大千畫作的市場標杆，梅雲堂自開始收藏張大千書畫已逾半個世紀，可以說，梅雲堂與張大千是一對非常奇妙的組合，如果沒有梅雲堂，張大千可能不會創作出這些意義特殊的作品；如果沒有張大千，也無法成就梅雲堂在書畫收藏史上的地位，更不會有今天拍場上張大千作品的拍賣奇蹟。

梅雲堂——收藏家伉儷高嶺梅（1913～1993）、詹雲白（1916～1995）夫婦所創，高嶺梅先生自上世紀三十年代開始從事貿易、醫藥及新聞事業的，但他的主項是攝影，並以藝術人像著稱。他曾為張大千拍攝畫作從而受其賞識，二人的畫藝、影藝各有所長，在藝術的汪洋大海里惺惺相惜。

高嶺梅夫婦一直傾慕於大千的畫作，重金購買也在所不惜；張大千也常常會以精心佳作酬答知己，還結為兒女親家，這份藝壇情誼，是匆忙奔赴拍場的我們今天難以感受得到了。

梅雲堂主人——高嶺梅、詹雲白伉儷是超越今天我們所理解的收藏家的概念的，在他們的年代，不是今天有錢了去買一張，明天有拍賣了去高價拍一張。這是花去近半個世紀時間所積澱下來的一份收藏，他們珍藏的更是那個特殊的時代記憶。

反觀，今天的收藏家們都很幸運，因為在拍場里，出價高好像就可以解決一切問題，幾十分鐘的叫價過程，就買到了別人一生為之守護、珍重的那份沉甸甸的珍品。

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