不知不覺間，亞洲成了世界電影的新希望？

一年一度戛納又至，BC總監再次踏上征途，為我們帶回關於電影節的前線消息。電影節已行至尾聲，盛宴之後，我們重新回顧——在這一年度的環球藝術電影盛事之中，亞洲電影表現如何？

有看到我之前幾篇戛納電影節的朋友問：真正有這麼差嗎？我說：也沒有，只是少了驚喜。

每年電影節多少都會有一部、兩部的話題作，不管是好是壞，但今年就缺乏了一部排隊排不到，搶票搶不到的話題作。

去年是《托尼厄德曼》，大前年有《索爾之子》，而負評如潮的近期也有《青木原樹海》，遠一點的有噓聲經典《棕兔》，極好和極差，都為我們帶來話題，而我們觀眾也好像自己當起評委來，對電影評頭論足，自我陶醉一番——

這也是來戛納的樂趣吧。

前兩篇說的都是歐美電影，而亞洲的又如何？

先說打破紀錄，一年兩部同時參展的洪尚秀。

《之後》在芸芸競賽片中儼如一道清泉，沒有浮誇的鏡頭，沒有曉以大義的野心，風格是一貫的洪尚秀，生活化的對白和場景，在吃飯與喝酒之間繼續談談男女關係。

但這次卻有些不同，先是時空的轉移，洪的電影很少這樣剪接，三爬兩撥來回不同時空的場景，通過簡單的對白，交代了人物的關係，靈巧自若。

另一不同之處，是他第一次正面的談婚外情。

拈花惹草，在他的電影並不罕見，只是今次來得相對認真，不像以前的輕挑玩笑，也是記憶中第一次正室和小三正面交鋒。

或許這橋段與他和金敏喜在現實里的關係有關，但有趣的是，電影里的金並不是小三，被誤會了而已，而最後一節金與出版社老闆的久別重逢，既是意想不到令人欣喜，同時亦鞭韃了的男人們的花心本質，一針見血。

洪尚秀的另一參展作品《克萊爾的相機》，屬特別放映單元，亦有婚外情元素。

這是他去年在戛納影展期間，金敏喜出席《小姐》戛納首映時拍攝的，電影通過伊莎貝拉於佩爾所飾演的這位旅客的照片，無意中掀起了電影公司老闆娘的醋意，把金敏喜這員工「無故」解僱....

可能因為當時他們的私情還未曝光，避忌多多，又有可能影展期間又人來人往，制肘頗多，總覺得收音和鏡頭有時候不甚理想，幸好電影本身趣味盎然，無傷大雅。

河瀨直美的《光》尚算不俗，儘管它不是一致叫好，但比前作《澄沙之味》的層次更豐富，更像《第二扇窗》的視野，借一個少男少女的愛情故事反思生命的種種，今次則是一名快將失去視力的撮影師與盲人電影旁述員的情愛，由矛盾開始，由無奈結終。

在這個過程中，影片帶出日本文化中常見的命題——世上最美的都是臨將逝去的，這包括攝影師的視野、他們的愛情。

近兩部電影河瀨都喜歡極大近鏡（特寫），聚焦演員的臉，有說她要「善用」明星效應，但我想更是因為場景的轉移，從以往奈良鄉郊的大遠景，遷移到城市景觀的大近鏡，是一種美學上的選擇。

日本方面，除了河瀬直美之外，其實還有黑澤青和三池崇史，前者的《散步之侵略者》，在「一種關注」展映，實在不敢恭維，外星人進入人類體內，手指點一點額頭，所能盜取人類的記憶，聽起來和看起來都是牽強兒戲，亳無說服力，後段跌入爆破、追逐就更覺無聊。

而三池崇史的《無限之住人》則是一貫的cult片路線，木村拓哉的武士由頭殺到尾，把外界的敵人與幫會殺個片甲不留，儘管製作認真，但就了無新意，接近兩個半小時的打打殺殺真的讓人受不了。

同樣有點cult味的，算是印尼的《瑪琳娜的殺戮四段式》。作品在「導演雙周」參展，甚有女權意味，一眾嘍啰向女主角施暴，反被收服而全部殺哂，女事主拿著頭顱要展開了一段公路旅程。四幕劇的形式和演出，都有點劇場效果，最終又一賤男出現又被斬頭，Kill Bill式的刀法乾脆俐落，大快人心，觀眾看得拍爛手掌。

國內則是李睿珺的《路過未來》在「一種關注」展出，是中國近兩年僅有的參展作品（香港更不消提），是導演轉型的一大嘗試。

從《告訴他們，乘著白鶴去了》、《家在水草豐茂的地方》的鄉土人情味，到《路過未來》的深圳農民工的求存故事，內容由暖變冷，將深圳這個急速發展的城市問題一一帶出，試藥、房價、整容、網路溝通等等，都是年輕的移民人口追尋夢想、爭扎求存時所要面對的，可是過程與結果都是悲涼而無奈的。

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