寫出圓渾的線——令筆心在點畫中行

讀《書譜》，讀完《王羲之的草簽和我的青春期》後，往下走，來到了「雲頃尋...」，讀帖，有時候忽略文意句讀沒有關係的。

說實話，這仨字用筆沒有什麼可讀的，但仔細看會發現其中蘊含的學書人長期不懈的用筆追求——圓而厚。

首先如何寫圓是一個非常需要腦力的功夫，為什麼這樣說，因為首先要知道什麼是圓？哪種是好圓，哪種是差圓，同時，還需要知道什麼是方，因為有了方，圓才叫圓，如果只有圓，那圓也就可以被定義為任何存在。

所謂的圓，我一般會分解成兩個概念，一個是圓線，一個是圓筆。圓線是具體的形態，就是逐漸轉彎的線條；圓筆是一種線條的感覺，讓人覺得非常的飽滿、圓融。

那麼什麼是差圓？

1.流里流氣的線都挺差——對應圓線。

古人講「折釵股」就是講「拐彎」的線，要向頭釵拐彎的地方一樣圓渾有力感。這時候對筆力是有要求的，要對筆毫施加合適的力道，也要注意中側的運用，或許還會有輕微的提按。如果只是隨意划過，那一定沒什麼力和美可言。

2.尖滑傷神的線也不能圓——對應圓筆。

這類情況常常是不懂用鋒之理，要麼處處露鋒，要麼點畫與牽絲不分，故毫無文氣可言，更何談什麼神采！

3.方筆寫圓

這也是對應的圓筆而言，可能聽起來很矛盾，下面蘇軾的字一看就應該有感覺：

蘇軾的字方筆、折筆多，轉筆少，和孫過庭剛好相反。但是每一個點畫始終顯得很圓融飽滿，絲毫沒有一點泄氣露骨的地方。這種渾然感既符合儒家中庸的哲學思想，也是文人書法的審美品味。含蓄、有意境、能聯想、氣息好、格調高等等都是高水平中國書畫的追求。

但從技術和物理的層面來講，始終存在一個矛盾——毛筆碰到紙，施力行筆，必然會面臨著筆鋒從錐狀變為扁狀，也即束毫和鋪毫，所以對於很多人來講，在最開始學習書法時，基本的控筆能力決定著其學習的效率，而先學楷書還是行書的選擇則並不是關鍵影響因素。

那麼問題有來了，何如解決這個矛盾呢？

早在大約2000年前，蔡邕也發現了這個問題，在其《筆訣》裡面說到「命筆心常在點畫中行」。當然，很多人把這句話理解為中鋒用筆。

但依我愚見，我覺得不是中鋒用筆這麼簡單，況「中鋒用筆」害了多少人！

我認為寫出圓筆，就是盡量少露鋒，僅在起收筆處露出鋒芒，而鋒芒不能長，見精神和筆勢即可。

因此，我把這三個字露鋒的地方都標記出來，僅僅只有10處，其中，6處為起筆，2處為收筆，2處為折筆。

值得注意的是，露鋒的用筆，鋒穎著紙以後，馬上按筆，讓墨線包裹住了筆鋒，所以會顯得含蓄而有神采。收筆處多是乾淨利落，麻利出鋒收筆即可。折筆處因為瞬間改變行筆方向，筆鋒受按壓之力，「擠」出了小尖。

可以看出，起筆處用鋒的能力，直接會影響到線條的質量，很多人用不對鋒，多是起筆沒有處理好，要麼鈍如木棍，要麼尖如刀片，要麼扭如痙攣。所以之前寫過文章《你和王羲之之間，只差了幾個孫過庭！》差不多說的也是這個問題。

除了起收筆，另一個關鍵就在於線條中段。晉唐古法，線條中段沒有後世那麼誇張的提按——勻而穩；線中端出現的轉折也如此，轉折處多能讓字見厚。

除了用筆以外，還要注意臨習這一段時，大珠小珠落玉盤的安排方式：

上下左右不要寫的一樣大還要對齊，這種布如運算元的審美品味才是最難改的。

附：筆順圖

琢磨《書譜》| 品味漢字

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