《天水圍的夜與霧》

作為《天水圍的日與夜》的姊妹篇，《天水圍的夜與霧》難免被影迷將其與《天水圍的日與夜》相比較——如果說，《天水圍的日與夜》是講述日出日落的香港普通人的日常生活，並在那些說不上傳奇的柴米油鹽的細節裡帶出淡淡的生活味，那麼，《天水圍的夜與霧》則是一首旋律很激烈的曲子，儘管其中也有溫情，但最終的慘案將這溫情給染上了悲情。

影片以發生在2004年天水圍的一宗家庭常倫慘案為背景，講述從四川農村來到深圳打工的王曉玲遇上港伯李森後，兩人相愛並回四川鄉下結婚，輾轉後來到香港的天水圍生活，但因為中年失業的李森逐漸的逃避社會逃避現實，又不願意妻子外出打工養家糊口，兩人之間的矛盾越來越深，終於釀成了家庭慘劇，儘管王曉玲還求助過社區工作者、警察等……

早在2005年構思本片時，許鞍華就感覺到「天水圍是嶄新的、遼闊的、整體規劃就像漫畫里的遊樂園，但區內的居民卻貧窮、孤獨和無依，活在社會的低下階層；這正好代表香港現時的景況。在這基礎下，我們進行劇本創作，希望帶出的是現實生活的殘酷，而不是單純描寫罪行」。而在實際的創作過程中，許鞍華也確實不斷的通過將「遊樂園」與「居民的貧窮、孤獨和無依」的對比性化成鏡頭語言，如開場時李森一家四口的溫情脈脈的相處與最後慘案的發生相對比，又如李森最初到王曉玲家鄉時的備受禮遇到後來的備受冷落，敘事的對比既將劇情不斷的推進，也挖掘出慘案的深層因素，如港伯在步入中年後經歷負資產、失業等打擊後的茫然失措等。

演員，尤其是扮演來自於四川農村的王曉玲的張靜初，其表現還是可圈可點的，不管是當她一次次的求助於社工甚至警方後的無助，或者對於女兒的愛及對於丈夫的錯綜複雜的愛恨交織，都通過她的眼神與動作表現的很到位；反而任達華扮演的港伯李森，可能是任達華身上的明星氣息很濃，感覺跟這個人物之間始終有著疏離感。而導演許鞍華一方面想要回歸三十年前她在電視台拍攝電視電影時的那種疏離而寫實的手法，另一方面卻又因為想要表達的東西太多以至於四川的那段戲過於拖沓影響了全片，顯得不如《天水圍的日與夜》般自然，而多了不少人工雕琢後的痕迹。

同樣是日常生活中的拮据與家庭親人的疏離，許鞍華在《天水圍的日與夜》中是以不動聲色的細節（如陳麗雲坐在窗前等待日出日落的場景，又如母子間的平平淡淡的交流）慢慢的表現出來，而在《天水圍的夜與霧》中則變成是赤裸裸、血淋淋的悲情一刀，殘酷，冷情……

（文/阿木）

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