采寫：新京報記者 張赫 周慧曉婉

新媒體編輯：佟娜

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圖片均來自於網路

在湖南衛視熱播的古裝奇幻偶像劇《擇天記》即將收官。這部由鹿晗、古力娜扎、吳倩等一眾鮮肉小花出演的電視劇，這幾天因鹿晗獻出熒幕初吻再引熱議。但對於這部戲的爭議也不少，尤其是劇中的各種道具被觀眾質疑。例如多肉植物充當仙草；巨大如玻璃球的「龍血」讓粉絲直呼：「難道要噎死陳長生嗎？」

對此，新京報記者專訪報了《擇天記》的道具師孫明珍，以及曾參與《鬼吹燈之尋龍訣》、《人在囧途之泰囧》等電影作品道具製作的道具師王水利。孫明珍表示，這些問題每一部戲裡都會出現，「因為戲就是戲，是生活的寫照。」王水利卻認為，道具製作一般不會直接用實物作為道具，「每個道具都需要再加工，因為道具也是在講故事，但目前很多道具師純粹是在做物品的搬運工和採購員。」

《擇天記》中被觀眾質疑的部分道具

△劇中名稱：回聲草（可以當傳聲筒的草）；實物猜測：豬籠草

△下圖：劇中的千年蓮子；上圖：觀眾比喻：啤酒瓶

△劇中名稱：陳長生的仙丹；實物猜測：魚丸

△劇中名稱：某仙草；實物猜測：多肉

△劇中名稱：龍血；實物猜測：玻璃球

△劇中名稱：千年根；實物猜測：小發財樹

△劇中名稱：朱顏果；實物猜測：車厘子

△劇中名稱：千年人蔘；實物猜測：香腸

△劇中名稱：藥丸；實物猜測：小珠子

道具師對玄幻劇道具製作觀點不一

王水利（《鬼吹燈之尋龍訣》道具師）：拿現成植物肯定不對

他對於《擇天記》中的道具設計很不理解，「光看圖的話，這哪是人蔘啊！在中國人的思想中人蔘也不是這樣的。」在他看來，目前業內很多人都把「用道具講故事」的屬性丟掉了，而是純粹在做物品的搬運工和採購員，「我們做道具，不光要找實物，還需要做設計和改動，如何做到超越生活，用道具和場景去講故事是最重要的。」

王水利認為，玄幻劇應該對道具和場景的要求更高，因為道具師需要發揮想像力令仙界與人間不同，「但你就拿了一個現成的植物，這肯定是不對的。哪怕我去深山老林里找一個野生的、大家都沒怎麼見過的植物，再在這個基礎上去修制都可以。」

孫明珍：（《擇天記》、《大唐榮耀》道具師）：道具越逼真越好

玄幻劇的道具是根據美術老師設計的圖紙來製作的。目前影視市場戲多，注重細節的觀眾也多，所以道具還是拍的越逼真越好。「其實一般既保證真實又能讓演員吃的丹藥之類的，看得多了也就是巧克力豆或其他能食用的食物。」 在他看來，應用實物道具的問題在每一部戲裡都會出現，「因為戲原本就是生活的寫照。劇本里提到的道具，是人想像出來的東西。有的道具讓觀眾看來不過是市面上都有的東西，但也是美術老師和導演花費了不少心思去精心設定的。」

揭秘道具行業：

1入行門檻低，月薪可達6萬

道具做的不好，並非一部作品的問題，而是整個道具圈的現象。王水利表示，目前道具師是門檻很低的行業，不專業的人太多，優秀的道具師卻非常難找，「現在好多人對道具的看法還是以前的觀點，就是搬運工和採購員，所以好多人都可以做道具。但其實他們並不了解，一個道具師要會針對故事來做道具，每個道具也是講劇本和畫面的。」

據王水利透露，他團隊里的道具工每天的工作時間原本是10個小時，但正是因為很多人不專業，所以很多時候整個團隊都要加班加點。「我成為道具師學習了三年，但現在很多人卻不好好學習就想當師傅了。」

談及目前道具師質量良莠不齊的原因，某位不願具名的道具師透露，這其實與道具師乾的是「藍領」的活，但收入卻堪比白領不無關係。成熟的道具師月薪可達6萬元，即便目前很多劇組為了省錢，選擇資質尚淺的道具師，月薪也達到2萬5千元左右。

2製作經費少，錢還花不到刀刃上

目前無論是電影還是電視劇，投資輕易便高達數億元。但道具經費不足卻仍舊讓很多道具師頭痛。

在王水利看來，道具製作經費應該根據場景來定。例如《尋龍訣》、《八百壯士》等作品需要靠道具和場景展現，這方面花的錢理應比較多。但有的現代戲只是改造現有場景，或古裝劇只是翻新道具庫的現有道具，製作經費就不會投入太多，「像《八百壯士》道具費大概有3000萬，每個小細節都要去做；但《泰囧》就花的很少，因為展現的都是泰國本地有的，所以我們就花了幾十萬。」

△《尋龍訣》

但目前很多劇的道具粗製濫造，也正是因為劇組不肯在道具上花錢，「因為很多錢都給了演員，所以我們要去想怎麼用有限的錢，布置特別的場景。」

王水利認為，製作費一定要花在畫面里。 「有關人物身上、手裡拿的所有東西，都是最重要的道具，我們會把錢花在這上面細緻地做，甚至我們會有專門的部隊去做貼身道具。」
而很多道具師因為不理解場景的要求，把錢浪費在了畫面之外。

3道具組人數多則幾百，少則幾十

根據作品的不同需要，道具組的人數通常在幾十人到幾百人不等。王水利表示，人數多少取決於道具數量和場景大小。例如他正在任職的大場面戰爭片《八百壯士》的道具團隊有150人左右，劇組設置了將近4000平米的製作車間，漆工、木工、雕刻工、電焊工、車床工等，分工也特別明細。「拿到一張圖紙加工時，我們會先選一個地方開始。比如我們可能先讓雕刻工給我們雕一個模具出來，然後我們再在模具上改，改了之後再每個部門分段製作，最後再做融合。」

但相較之下，《鬼吹燈之尋龍訣》（下稱《尋龍訣》）的道具組則只有50餘人，「因為《尋龍訣》的道具量沒有那麼大，只是要求了細節。」

4道具製作流程

A看劇本、查資料

熟讀劇本廣查資料，了解故事背景和設計元素，王水利說：「我們會去博物館找，從網上找，去國外找，再加上美術設計提供的資料，四方資料匯總。」

再和導演、美術指導溝通效果要求。

據王水利透露，在拍攝《尋龍訣》時，他們在開機前4個月就拿到了劇本，而目前拍攝的《八百壯士》則是提前到5個月，想要做出符合現實的道具並不難，但如何做出只有這部劇才有的道具才非易事。

B尋找實物道具再加工

王水利說製作道具要不忘三大要素：1、符合「現實主義」 2、符合故事性 3、符合人物性格

據王水利透露，道具團隊一般會在生活中先找到實物，「因為道具不能是完全沒有見過的，應該是隱隱約約觀眾看過的東西。」

按照劇本進行再加工。現實中沒有的道具，王水利認為絕不能拿一個現實中的事物直接使用，「我們需要經過考證之後再加工，也會和整個團隊去聊，並通過後期、特效等各方面的製作，讓它更加真實。」

比如要製作一把槍，槍一般都是統一的樣式，但可能故事設定是這把槍主角用了兩、三年，這時道具就需要按照人物線索對其進行二次加工，「像槍的背帶可能要他衣服的布料來嫁接，槍杆子上也會綁一些他身上的物件，我們會做一些這樣的裝飾。而這樣製作後，這把槍就和別的電影裡面不一樣，加入了人物性格，也加入電影性格。」

△《白鹿原》和《歡樂頌》的道具迥異。

正是因為如此，王水利表示，很多道具都需要重新設計、重新開模具，等於做了一個市場上的新的產品。「比如『金剛傘』這個道具，我們就用了一個半月的時間。一般的道具即便趕時間，也需要半個月到20天打磨。」

C審核道具

製作完畢後，道具放在樣板間里審核。

王永利說：「我們會按照（拍攝）時間來擺放，擺放後又會根據人物、場景劃分。我們可能一周做一次這樣的事。」

由導演、美術指導、演員審核。一般需要在演員進組之後，到開機之前的5-10天內把道具定下，隨後再留出2-3天的調試時間，因為所有道具返工進行修改的幾率都很大，有時甚至需要重新再開發，「我們最多返工了10次左右。」

「因為每個演員都有自己的生活習慣，我們要讓演員穿上戲服，拿著我們的道具，看他覺得哪個地方可能不舒服，我們就會根據他再進行調整。」王水利透露，在拍攝《尋龍訣》時，原本舒淇身上背的包設計的是單肩背，但「因為女孩有胸，後面又要背金剛傘什麼的，所以單肩背她會覺得不舒服，所以我們就改成雙肩背。」

但也不是所有道具都在開機前製作完畢。王水利透露，他們在拍攝《惡棍天使》時，只提前了2個月介入劇本，所以時間比較趕，只能把先拍攝的道具提前準備好，「畢竟拍攝的時候我們也可以製作，我們根據演員不同的拍攝順序（來定）。有的是後面拍攝，我們就可以在拍攝中再製作，所以還是要根據人物、場景的拍攝的流程來。」

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