宜家死忠粉成藝術家後發生了什麼？
轉載自：EEUD
宜家公司1943年由英格瓦?坎普拉德創建於瑞典，如今已經發展成全球最大的連鎖家居用品商場。它是西方資本工業輸出的經典模型，通過不斷的機械複製以及極低成本獲得最高的生產效率。宜家通過一系列」成功「的商業策略，讓它擁有大量的消費者，這些產品滲透進我們的日常生活中，縮小了個體空間的差異。好了，這並不是一篇軟文。
還記得那個將美術史經典作品扁平化，又用emoji拼出山海經異獸的藝術家張心一嗎？這次，她又帶來了新作品《zoo》。
「這是一個關於現代性的舊談。城市複製機制與宜家的全球化工業模式非常相似，它們同樣都有著包豪斯的設計傳統，家居產品與建築之間似乎存在著一種天然關係。我將宜家產品作為材料，拆解原有的功能和意義，構建出一個不斷往複運動的城市場景。人們的思維方式和生活節奏已經被工業社會牢牢的把持和馴化，當我們看著動物園中的動物，其實就是在看我們自己。」----張心一
BABEL
「巴別塔，宜家產品把很多家庭的日常審美鏈接起來，我認為就像一個巴別塔，依舊是在討論地球村的概念。」
BLOCK
「block，可以是一幢大樓，也可以是一個障礙物，城市中的最常見的建築形式，在不斷的抽拉，往複運動。彷彿這個城市從來都不曾停止過。」
COMPANY
「一個城市應該是由許許多多的company組成,而這件酷似Mickey更像是從我小時候就很熟悉的迪士尼公司。」
T CENTER
「我常常想像家裡的盆栽植物在森林中肆意生長的樣子。於是我試著把一個棵樹封存在這個建築中。城市中的植物被格子狀的建築攔腰截住，不管是人還是植物都活得沒那麼舒展。」
STAGE
「生活的戲劇時時刻刻都在上演，也許每個城市都需要一個百老匯。」
DELAY
「這是一隻被逆時針拖拽的表，秒針從來都指向同一個方向，彷彿時間都已凝固。」
"在當下這個「屏幕社會」中，人們長期地監視與被監視，觀看與被觀看，將個人空間延展至公共空間。在這個裝置當中，屏幕取代了人的位置，日常生活的場景被反覆的敘述，形成斷續的故事。但是在這個作品中，我將動物園的動物置於這個場景中，人與被規劃在園中的動物一樣，面臨同樣的焦慮和困境。"
在卡爾維諾的《看不見的城市》中提到：今天的城市對我們來說意味著什麼？是覆蓋全世界的連續的單一的圖景，要使人們生活在這些城市中的秘密理由，是能夠戰勝這些危機的理由。
關於藝術家
張心一，1987年生於濟南，工作學習於北京。
2010年畢業於中央戲劇學院舞台美術系，獲學士學位，2017年畢業中央美術學院實驗藝術學院，獲碩士學位，並繼續攻讀博士學位。
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