豆瓣評分8.7，這部動畫中，有最真實的江戶時代

新番動畫《鬼平》

江戶後期，民間盜賊橫行，殺人越貨，暴虐成性。

動畫《鬼平》的開端，就從維護治安的組織「火付盜賊改方」的首領長谷川平藏所調查的案件開始說起。故事全13話，每集獨立成一個故事，沒有耐人尋味的奇巧懸案，從武士，到浪人，再到風塵女子，這裡展現的道義，時代悲哀，和可哀可嘆的愛情，為我們還原了一個真實的江戶時代。

《鬼平犯科帳》就是本番的原著，作者用真實的人與事還原了一個不加修飾的江戶。最開始是被拍成一部在日本連更50年的時代劇，時代劇的主演，是日本國寶級的歌舞伎者中村吉右衛門，從1989年開始，直至今年才更完全部內容。電視劇一完結，動畫就接上了。動畫是今年1月的新番，製作人是和動漫打了半個世紀交道的丸山正雄。

時代劇《鬼平犯科帳》 中村吉右衛門

「原著中沒有的東西不要亂加」，這是作者的告誡。中村吉右衛門是這麼演的，丸山正雄也是這麼製作的。

「盜賊三訓：不殺人，財物不多盜，不辱婦孺」

世間盜賊千萬，血頭丹兵衛就有嚴格的三訓。年輕時的小房夈八就入其組織，無父無母無家可歸，是血頭丹兵衛給了他這個世道的價值觀。在一次盜竊中，小房因觸犯嚴訓而被驅逐，此後一直單幹的他，以贖罪的形式恪守三訓，直到被平藏抓捕。

某天，牢獄中的小房聽到了血頭丹兵衛血洗店宅的消息，他向平藏請求，親自去解決這個冒充血頭丹兵衛的人。在他看來，血頭丹兵衛不會如此殘忍。

可笑的是，小房確實遇到了血頭丹兵衛，只不過，他以為的冒充，其實一隻都是真的。曾經塑造了他世界觀的首領，成了現在嘲笑這個世界觀的人。

最後，小房逮捕了這個曾經自己敬仰的人，就在瓢潑大雨里。

有人問，他真的是冒充的嗎？

「是冒充的，是冒充的。」

小房的視野一片模糊，也許是雨水模糊了眼睛，也許是淚水。作者刻意而為之的模糊畫面恰恰證明了這一點。

「一直被囚禁在過去的男人，卻在試圖拋開往事活在當下之際，被那個過去謀殺了。」

金子半四郎，為了尋找殺父仇人，花了二十年依舊未果。迫於生計的他，不得不接單殺人，二十年來一直如此。每當夜深人靜，滿手是血的錯覺幾乎壓垮他的神經。

他接到一單，是殺了平藏。但同時，他也遇到了少女阿先，就在他準備放棄過去，與阿先好好過日子的前一天，他被殺害父親的武士殺死了，而那個人，就是他每天都會路過的某個客店老闆。

「一直被囚禁在過去的男人，卻在試圖拋開往事活在當下之際，被那個過去謀殺了。」

做武士的悲涼，用一個約定俗成的道理就能表達：如果有一個武士把自己身為武士的父親殺了，自己就必須替父報仇，做不到就無法成為一名真正的武士，會遭時代唾棄，但如果在報仇過程中，被仇家再次殺害，那仇家屬於防衛而不負任何責任。

「女人這種東西，既沒有過去，也沒有將來，只有此時此刻存在的自身。」

女人如浮萍，是當時賦予女人的悲哀，就像故事中的阿房。年輕時的平藏有一個名叫左馬的劍友，他愛著師傅的孫女阿房。

後來，阿房嫁到了有名的富商處近江屋，隨著作為近江戶當家人的丈夫的意外死亡，丈夫的弟弟繼承了家產，只能依賴家庭而活的阿房卻被趕出了家門，走投無路的她只能嫁給了惡霸服部角之助。賢妻良母到蛇蠍美人，阿房的墮落透露著無奈，復仇成了她唯一能走的路。

「一旦入室搶劫，經營多年的鋪子也會被毀，你不覺得對不起上一代當家人嗎？」

「哈，那位當家現如今在哪兒呢？他已經死了，為不在眼前的人著想，實在是太愚蠢了。」

阿房給的結論透著心酸和動人。

意料之中的反轉，平淡，緊湊，十足十的悲涼。

或悲或喜，《鬼平》將每一個人物都刻畫得飽滿異常，而這一切，除了故事的精妙架構，還離不開對環境的渲染，對台詞的洗鍊，對細節描繪的布局謀篇，這一點恰恰是這部番劇最成功的地方。

劇中有太多對環境的渲染，在盜賊小房夈八的世界裡，丸山用不同的雨表達了他世界觀崩塌的全過程：首領的到訪和嘲笑，是小房世界觀崩塌的開始，沒有聲音，卻異常痛苦，就像窗外靜謐的夜雨

而當他親自抓捕首領時，瓢潑的大雨是他情緒激憤的開始，從曾經的悲涼，成了現在的悲壯，他把最想說的話全都說了，大雨就是他憤怒的宣洩。

而在環境的疊加上，製作人在細節上的刻畫簡直是出神入化。

首領不堪追擊逃進大雨里，小房無聲地等在前方，首領停下奔跑腳步時濺起的污泥，以及在聽到小房控訴時，神情的一滯，人物內心情感宣洩而下。

小房夈八的故事裡是雨，阿房和左馬的故事裡，是冬雪和櫻花。兩個極端的表達，縱使美麗，一個象徵著綻放，一個象徵了凋零。同樣是在環境上疊加的細節，簡直讓人驚嘆。

一片櫻花瓣飛落在阿房修長的粉頸上，左馬看到瞬間紅了臉，痴痴的要用手去摘。情竇初開被表達得婉約而恰如其分。

而在後來，墮落的阿房被審問，她就跪在雪地里，一片雪花飄落到發梢，她抬手將頭髮捋到耳後。而在當年，左馬與阿房站在櫻樹下，櫻花落到阿房的發梢上，阿房也是將頭髮捋到耳後，兩個動作一模一樣。

眼睛是情感最動人的表達，製作人給了人物太多眼睛的特寫。曾經阿房抬頭看左馬，眼睛帶笑，多年以後，當左馬用不舍，眷戀和心疼的目光注視著阿房時，阿房眼裡什麼也沒有，只留下一個轉身的背影，在大雪中越走越遠。

一櫻一雪，出了在場景上的強烈對比，製作人還用了回憶穿插的手法去表達情感，回憶中的櫻花飄飛，回憶過後用了大量的無聲雪景，美麗，卻悲涼。

不僅僅是雪之景，四季輪迴，艷陽高照，日暮黃昏，月小風請，番劇中的一個轉角，一個人物的切換都美如畫卷。

此外還有戰鬥時的畫面，周圍的布局，根據不同的角度以及所要表達的內涵，就連血的下落和展現方式都迥然不同。簡練而激烈的刀光劍影，細節處的凸顯讓打鬥變得真實而動人。

而台詞的經典，除了體現在耐人尋味上，還有對劇情的推動里。

半四郎與阿先約定好一起離開江戶，這就讓半四郎有了活下去的希望，所以在劍鋒上就不會如從前那般狠戾，平藏一語道破。

「以前你的斬擊很有力道，簡直就像要把整條命都搭上似的，但是現在沒有了那種氣勢，難道又了不能捨命的原因。」

阿先在橋上等半四郎一直到天明，而殺害了半四郎的店家和老婆為了避難同樣走過了那座橋。

對不起啊，阿土，給你添麻煩了

說什麼呢，我們不是夫妻嘛

是啊，夫妻，可是等在橋上的阿先，夫又在哪裡呢？何其諷刺，又何其悲哀。

值得一提的，還有本劇的OP，除了配樂部分，其中還加入了爵士樂的旋律，而擔任作曲者的正是在日本爵士樂界備受好評的川村龍。極強的節奏感，流暢而迷人的旋律，正像曲先要表達的那樣，之後，請繼續活下去。

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