國畫顏料的再加工和使用說明

國畫里的黑色

中國畫里的黑色一般使用墨來表現，另外還有鍋底灰、燈草黑和石榴黑。墨一般分油煙墨、松煙墨、漆煙墨、青墨。書畫中大多使用油煙墨，工筆畫中使用的油 煙墨以101廠產的<大好山水><千秋光>為較好，但在工筆畫對墨的使用中。油煙墨是不能研好直接用的，尤其是在使用絹繪畫時更 是如此，先把硯洗凈，再將墨慢慢研磨，等濃度夠時再找一小塊薄絲棉，一半搭入墨中一半沾少許清水後捏扁，搭在事先準備好的一個乾淨的白瓷碟內，然後將研好 的墨通過絲棉經傾倒緩緩過濾至瓷盤內，這樣過濾過的墨才可以用來繪畫，也可以將研好的墨，直接到入瓷盤中再用手指慢慢研磨,此法稱之為煞墨。松煙墨一般用 來表現烏黑且具絨感的效果，如染人物的頭髮，和黑色的鳥雀，及草蟲蝴蝶等，也可以和油煙墨接和來用，如染頭髮，可先用油煙墨染足後再罩染一遍松煙墨，效果 也很好，漆煙墨在書畫中極少使用。歷代名畫記中記載，宋徽宗畫鳥以生漆點睛，實際上使用的就是漆煙墨，畫在裱好後用濃稠的漆煙墨點鳥的黑睛，干後，墨高出 畫面如瀝粉一般且有亮光使鳥現的很有神彩。青墨在宋人畫中長長用到，因宋代崇尚道教，所以長用到青色、紫色、黑色，臨宋畫多半要用青墨。鍋底灰又叫黑煙 子，百草霜，南煙子就是燒茅草的鍋灰，籮細後調膠使用，過去在顏料店裡就能買到，如自製可用茅草燒灼於鍋底取其鍋底上的黑灰，解放前北京一得閣曾用點燒煤 油制煙，比草木煙質地細且黑，古建築的彩繪中的黑色以黑煙子為主，山西永樂宮三清殿內的壁畫全部使用的是黑煙子，在敦煌壁畫中的黑線以成為白色，好似是用 白色所勾，實際上是由於調煙子時用膠不當，黑線脫落導致的，煙子用松木枝葉燒制的為最好，煙子質地很輕，遇水既浮，所以調煙子時必須先兌膠水慢慢將煙子調 成糊狀，方能使煙子不上浮，最忌一次用水過多，調煙子必須用濃膠水，調成糊後再加入溫水拌開，均勻後加入少須冰片沉澱後用其上部黑色作畫可代替松煙墨。燈 草為一種藥用植物，又叫通草，經燒製成暗黑色，無光具有黑絨的制感，用來描勾人物發，須，眉及蝴蝶的斑紋更具真實感，將燈草買來去雜質後放入小鐵筒或瓦罐 內點燃等到完全燒著時即刻封罐，留個小縫隙悶一會兒，悶透後取出稍加研磨既可調膠使用。石榴黑既用秋季收取的石榴皮放入鐵盒內六好透氣孔慢慢燒透取出過籮 使用，其色黑亮無比，調製與調黑煙子法同。

青色的使用與製作

中國畫里的青色分石青、群青、青金石、和花青。

石青是鹽基性碳酸銅，產於銅礦中，他的品種有空青、扁青、層青、白青、沙青、藏青等。空青既中空型似楊梅為好，今在廣東可以買到，色彩很艷麗；扁青就 是長說的梅花片，清代的鄒一桂寫的小山畫譜及介子園中都有記載，產在緬甸和雲南，在雲南稱他為滇青；層青是由深淺層片組成的，可研磨出淡青色的淺天青，陝 西、湖北、四川、西藏出產；沙青產在西藏，色深藍帶紅頭；白青色較淺產在貴洲以上的石青都產自銅礦，金礦，實際上是礦藏地殼中的一種氣體多年形成的如氣體 為鹽基性碳酸則形成石青，如氣體為醋酸則形成綠色。

群青又叫佛青，伏青塊狀的偏紅，顆粒狀的叫藏青，即沙青,青金石有深藍，淡綠，發紫綠者，還有寶藍色清代官員的蘭頂子就是用青金石製成的。

花青的製作與使用

花青是繪畫中的主要用色。是由制好的藍靛又叫土靛作成的，藥用稱之為青黛，南北地區都有出產。

製作花青有兩種方法：1、用石碳水漚制。2、用麻布覆蓋，使其自然發酵。第2種方法取靛，用於繪畫，色質純正，現在市面上所售的花青膏，就是用此法去 黃水後製成的，市面上能買到的花青膏，以蘇州老薑思續產的為好，美院及其他廠家產的花青膏均膠量過大。一般將花青買來後，將其倒入稍深一點的碟內，再注入 能沒過花青量的清水靜泡。過一段時間後，用手指研磨，至完全化開為止。再將碟靜置，待其沉澱，再將膘倒入另一盤中。經這樣處理後。花青的渣子和膘就分離開 了。兩個碟子干後不可日晒，不可火灼。渣子用來分染或為石青打地色用，其色沉穩。但分染色足後必須要上一到淡礬水。膘用來調色罩染，其色透明，如果所買的 花青膠量過大。在泡水前可用溫開水快速的沖一下馬上倒掉再加以清水可去其大半膠性。

赭色的使用與製作

國畫中赭色有赭褐、赭黃、赭紅，都是天然礦物顏料，其色穩定性好。產於赤鐵礦、磁赤鐵礦，山西、河北都有出產。

石質堅硬者色一般教深偏紅，日本色名大鑒中記載赭石產支那代洲的字樣，古代洲是現在的山西五台縣。赭石即不加膠塗在紙上其色亦難去掉。

赭石製作起來很是方便，只要把赭石原料去雜質後搗碎研細加入膠水再研磨兌入溫水絞勻，帶其沉澱，將上層黃膘倒出蒸干收存就是赭石膏。

還有種鐵朱，比硃砂色暗，為偏紅的赭石製成，壁畫多用之 。

赭石在用時先將其放在碟內，用溫水沖一下馬上再倒掉，既可除膠，純赭石色如在紙上。色度上足後要刷礬水，如用絹繪畫，純赭色不能用在絹的正面，姜思訓 的膏狀顏料買來直接化開就可用，一般不用拔膠，如膠大的顏料在化開前都可用溫水或溫酒沖一下，但紅色和黃色系的顏料除外。

硃砂的製作與運用

天然硃砂以明凈光亮，型似箭頭的版面紅嫩者最佳。不同的硃砂顏色有所不同，辰砂一般為藥用硃砂，其色暗紅，在敦煌千佛洞長使用，有的與鐵朱，紅土相混 難以分辨。但鐵朱、紅土均無晶體，而辰砂具有光澤，硃砂亦主要產於湖南鳳凰、麻陽、貴州、玉屏、安順、萬山、雲南的寶山、大理，現在國內最大的產地是貴州 完山的汞礦，還有一種豆砂，形似顆粒，與辰砂同為暗紅色加工後色彩屬於厚重一類，辰砂在藥店都可買到，硃砂不分產地均含雜質，因其產在英石之間，開採時須 用鐵器連石鑿下，所以其中含有英石中的鐵渣，所以制色前先用磁鐵一塊邊攪邊吸鐵渣可除。

製作硃砂或其他顏料主要離不開淘、澄、飛、跌、研這幾步。淘是用水淘洗雜質，澄是澄清沉澱的過程，飛是瞥取上面浮起的一層顏料所謂取膘，跌是將下沉的 部分再攪起再沉澱，研是下一過程的開始，將色加膠反覆研磨再經淘、澄、飛、跌、研這幾部，使色分出頭、二、三等色階來。硃砂先將其擂碎，研細加膠用溫水飛 之，再研再飛，下沉的最下層發紫色，去之不用，上浮的最上層黃水含汞，用紙吸掉，也去之不用，剩下的可分為頭朱、二朱、三朱和朱膘。朱膘為複色紅裡帶黃， 用朱膘調出的肉色用不變色，如用銀硃則會變黑。還有用硃砂製成的朱墨，用時研開後加入藥店買來的辰砂再經研磨，不用加膠可直接使用。現在的好硃砂十分難 得，一般好硃砂用在畫的正面，管裝的化學硃砂色用在畫的背面，既節省有可達到滿意的效果。

金箔及使用

金箔、銀箔是用真金真銀加工垂成的，以蘇州產的最好，俗稱蘇赤，又分為紫赤、庫赤、大赤、田赤、選金、白銀，買時分十張一貼，一百張一包，五百張一 具，一千張一箱。使用的方法有泥金、貼金、冷金、撒金、掃金、魚子金、打金。以上幾種除貼金和泥金外大多用於繪畫地子所用，紫赤金是一種發紅的金塑佛像時 多用於皮膚，服飾用庫金或大赤金，庫金為金的正色，比赤金稍黃，現在稱為九八金，都用來泥金與貼金，大赤金為黃的金色，又叫冷金稱為三七金，建築彩繪彩繪 多用。赤金為白中微帶黃色的冷金，多用在雌青地的繪畫中，選金是用銀箔熏成的，用硫磺加工可以代替黃金使用，但日久退色，若用泥金畫後再用梔黃罩染金的成 色更足且不變色。

金的使用有描金、撥金、瀝粉貼金、瀝粉法、調金膠法、泥金法，描金法是用經過制好的金泥，用前重新泥過，沉澱出膠，兌入輕膠水，選用狼毫衣紋筆或鼠須筆用 筆尖沾著使用，用泥金與用色不同，顏色使用時要求與膠相混，且要不斷攪動以免顏色沉澱不勻。泥金則不可，要保持金水永遠附於碟心，膠水浮於上，金碟稍傾 斜，用筆尖從一個方向用筆沾膠水裹金使用，則永遠光亮，如膠與金混起來用金會變的暗淡無光，描完後再用棉花於金上輕輕擦一遍，金會變的光亮無比，撥金法， 效果近於雕刻，它比描金更為光亮，特點是金在顏色的下面。泥金法又叫煞金，以金箔為原料製成金泥，可以買到金碗和豆金來用，泥金每次可煞一百到二百張金 箔，用一根硬雞翅翎把金箔從紙上抖在事先備好的紙兜內，將碟子在火上烤熱，以不燙手為度,滴入幾滴稠膠水在碟心用中指把膠水輕輕攤開，再用食指沾金箔於碟 心每次一兩張為好，然後微微在碟中輕泥，不可用力，金泥到發瑟發暗時再稍梢加力，至碟中之金全部發暗且具光澤時再用手指慢慢的捻向四周，然後放入溫水少須 片刻再將水到出然後把碟子在火上烘烤，干後照前法反覆3次，金就可以用了。用時以鼠須筆調膠水沾著使既可，但使用後必須以水沖入出膠後方可保存，泥金的碟 子先用汰米水煮過後，再用薑汁與黃醬塗於碟底再入火煨頓才可使用，稱之為煉碟。

白色的運用與製作

傳統中國畫中白色分鉛7種：鉛粉、定粉、蛤粉、盧干石粉、車磲粉、白土粉和銀白。

鉛粉又叫胡粉，是用鉛溶成鉛片捲成卷放在木桶內，桶中放上一瓶不加蓋的醋，再把捅蓋加封，7天後開蓋桶內生有白霜，在掃霜入缸，每掃白霜一斤，摻豆粉二 兩，蛤粉四兩，既成鉛粉。使用鉛粉年久會反鉛，畫面變黑，用雙氧水洗之又可反白。定粉是鉛粉經提煉過濾後加入香料，用雞蛋清調成糊，再用漏斗擠出形同銀錠 的小粉團，婦女用之化妝。使用鉛粉要先去鉛，將鉛粉放在事先中間挖空的豆腐中蒸一小時，還可將鉛粉加濃膠製成小硬團，用手心搓揉用人體的溫度可去鉛氣。蛤 粉是長用的白色，現代日本的畫家有些人白色除蛤粉不用，它是一種比較厚的蛤蚌殼研成的粉，先找殼厚的文蛤蚌最好是埋入地下多年已氧化成鈣制的在中藥店可買 到，現在顏料店也可買到制好的蛤粉，將其買來後調入膠水，用筆管攪成較硬的粉團，置於掌心，雙手相和用力搓成麵條狀，再搓成團反覆4，到5次，再搓成團沾 與烤熱的碗邊上，用時加入適量的輕膠水，用手指研磨出所用的量後到入另一盤中，再把碗扣放，用時再兌膠再研。使用蛤粉， 因其沾水後透明，所以乍塗上去現的很白，再塗第二遍時會感覺前邊塗的色沒了，如此時回筆干後就會花或不勻，所以用蛤粉切忌回筆，還要做到每筆所含顏色保持 一至。車磲白其色歷久不變早年五色墨、中有此白，使用和製作與蛤粉同盧干石是一種比較好的白，有生，熟兩種，都可藥用，生者白熟者色微黃，用熟盧干石粉加 入槐黃和朱膘調成肉色永不變色，古畫必用生盧干石於畫的背面托色用，齊白石長用此色。白土粉又叫白堊土，古壁畫多用，白土粉產於河南，山西，山東敦煌千佛 洞大部分是以白堊土為底色。銀白是用雲母製成的，有金雲母，暗黑雲母，黑雲母，白雲母，其色發瑩白，唐朝時就用此繪畫了，使用雲母色時，畫好後在八成干時 用乾淨的薄布輕輕擦之，將浮色擦去，其色才有光澤。

石青的製作

制色方法有以下幾步：1、洗，是將成塊的顏料剔除雜制用水洗凈。2、搗，即是粉碎將洗凈之料放如鐵罐內搗碎。3、籮，將搗成粉末的顏料過籮篩去粗製。 4、淘，用淘米的方法進行分離去雜質。5、研，將淘過籮細的顏色用乳缽研磨。6、煮，將最不純的顏色用洗，淘都不能解決的顏色只有用煮來去其雜質了。7、 漂，將研到極細的色粉放如銅或內釉沙鍋里煮臟色自然浮於水面，這時用小勺隨煮隨撇，撇凈為止，撇出的雜色浮漿也可制出灰色中間色對於複製古畫與大用。

經過以上的過成顏色已成為細粉末就可放如乳缽進行研磨，速度不可過快，要穩健有力慢慢顏色會出現結餅的現象，色度也淺了須多，這時就要加水研磨了，研 一段時間後可兌如輕膠水再研，要注意的是研磨的方向要從始至終保持象一個方向，切忌忽左忽右，下一步叫水飛法，將備好的熱膠水兌入乳缽內用手指攪勻沉澱， 然後到入另一碗中，留下渣子再進行研磨，到出的第一碗沉澱後再到出第二碗，第一碗內沉澱者色深，為頭青，依次可漂出頭，二，三，四，五種青注意的是每分漂 一次後都要如前次一樣加水沉澱，以防顏色不清。

石綠

石綠：產於銅礦中，有成塊同體一色的，有成沙粒狀的，有深淺綠色條紋的。因其透明的綠色條紋很象孔雀翎毛的翠綠色，所以稱為孔雀石。

製作石綠：與製作石青方法相同以干研為主，研到極細時方可加膠。松石：石質較硬，經過研磨水飛法可製成淺綠色，使用時加槐黃水調製，其色淡雅。洋綠： 德國產的雞牌洋綠最好，使用時也可研磨水飛，也能研出三種不同深淺的綠色。還有毛綠，青蓮色，曹素功廠制有青蓮色墨塊，北京法海寺、山西寶寧寺水陸畫和袁 江的人物畫服飾上長用此色 。

黃色

有雄黃、雌黃、石黃、雄精、土黃、章丹、藤黃、槐黃、梔黃。

雄黃，是一種具有油光的結晶體，橘黃色有微毒，質地軟易碎，多為藥用，雄黃以膠水研磨就可用，凡石色都不可摻合著用，雄黃氣猛烈，遇粉既發。雄黃萬不 可與金同用，數月後就會退色。

雌黃，生在黃金石中，以雲母般的晶體，用手捻就碎成小片，使用時研細，具有大赤金的色彩。 　　石黃，為正黃色，色暗有臭味的不可用，但撥去外皮.裡面就是好色，山水畫中不宜用石黃色。 　　雄精，與雌黃並生，有紅潤感，色發杏紅。

土黃，為黃金石最外層部分製成，經風化行成的暗黃色，以上幾種顏色都忌與鉛粉調用，會變為黑色，但與白堊 粉調用就不會變色。　　章丹，又叫筒丹，黃丹，色與雄黃同，是最早的化學色，用制鉛粉的下角料加工成的，用前先去硝，不然無法渲染，去硝是將買來的章丹用 溫水沖泡，不可過熱，熱則色變暗紅，以不燙手為度，每天換水一兩次，兩日後既可研磨使用，不可與鉛粉合用。

藤黃，又叫月黃，日本叫草雌黃，產在越南， 緬甸，泰國和我國南方邊境，為落葉喬木，是熱帶金絲桃科植物，藤黃有老有嫩，繪畫用嫩者為佳，色發紅暗或白黃者不可用，山水畫中以藤黃水入墨畫出的畫更現 蒼潤，藤黃最忌熱水沖燙，要用溫水化之，才可色嫩。研藤黃時如出現泡末可用手指在鼻窪兩側輕抹後，以此手指再入藤黃中研磨，泡末既消。　　槐黃，采槐花， 只留花瓣不要花托，用開水燙過捏成小餅，晒乾熬成黃水，調製較淺的石綠，帶托的花，熬出的水調二綠，三綠最佳，槐黃水調石綠可使色更艷麗。　　梔黃，藥店 可賣到，有生熟兩種，梔子開白花，其果實砸開加水研磨用紗布收汁製成膏既可。