2017藝術廈門博覽會亮點第二波——新奇體驗來了！

起源於19世紀中期的現代藝術（約1860-1970年代）的現代藝術，現在大部分都過時了，包括當初最勇敢的作品、最離奇的念頭。可是，一百多年過去了，現代藝術的精神非但不過時，反而在後來的當代藝術浪潮中被一浪接一浪推向更高點。

就像在今天的藝博會，裡面日益增加的觀眾，也想要看到能為他們的時代發聲的藝術。一種關於當時、當下的藝術。

觀展方式：

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今年藝術廈門博覽會的當代題材展品，觀眾不僅可以「看」，還能感受到新鮮、有活力、令人興奮的體驗。

欣賞和享受現當代藝術，最好的起點不是去判斷它好、還是不好，而是去理解。哲學家歌德早就說過了，藝術就像是遊戲。

今天貓廈想和大家探討的，就是解讀它的最基本的規則。

陳文令 | 綜合材料 . 行走的人

陳文令 | 綜合材料 . 行走的人

當代藝術家陳文令連續兩屆都在藝術廈門博覽會上有精彩作品展出，今年四月，「妙諦因心-陳文令新作展」在北京白盒子藝術館開幕，這是近年來陳文令近年最為重要的學術新作展。本屆藝術廈門博覽會，他帶來的是新作展中最具代表性的一件——《行走的人》。

這個瘦瘦高高的人，弓著腰、戴著防毒面具、雙手抱著一塊會發光的石頭，步履蹣跚，背上長了一枝梅花，梅花有一種傲骨風霜、歷經磨難的意境，它在嚴冬中怒放。這個人艱辛卓絕的往前走，腳下的路布滿了大大小小的鵝卵石，是一條很不平坦的路，但這條路是多彩斑斕的。

既隱喻著藝術家的個體命運，又折射出一種普遍的命運，我們每個人走的路都很艱辛，但是在艱辛的狀態下又要走出一種既很詩意又很浪漫的狀態。作品既有個人的命運寫照，也是當代的中國人乃至全人類普遍的一個心理特徵。每一個人都有快樂和現實的困頓。這個人是走向遠方和詩的一種象徵。

吳達新 | 大型裝置 . 巨浪

當代藝術作品最終呈現出來的，尤其是裝置——往往是方方面面的成果，包括藝術的、政治的、歷史的、文化的、科技的……

雕塑家吳達新正在創作的《巨浪》——真的是巨浪，高達6米。卻是少見的、情感極為純粹的作品。它將在2017藝術廈門首次與公眾見面。

吳達新說，「作品的靈感來自流浪在海外的爺爺。爺爺生前喜歡喝茶、種花，與父親有驚人的相似。爺爺還有一個最大的愛好就是看大海。我腦中立馬出現一個老人，獨自遙望大海，彷彿能夠看到海的另一邊的家鄉。我常年旅居國外，非常明白爺爺那種想回家而不能的感受，海寄託了他太多的無奈和思念。那天晚上，我就畫了草圖，一個人的身後有一個大海一朵海浪，這不是一個平靜的大海，這裡面有太多的心潮在裡面。」

陳志光 | 大型裝置 . 古戲台

陳志光 | 大型裝置 . 古戲台

陳志光 | 大型裝置 . 古戲台

去年的藝術廈門博覽會，陳志光帶來了他的成名作不鏽鋼《螞蟻》，今年則帶來了同為不鏽鋼材質的大型裝置——古戲台。6x8米、重達8噸、閃閃發光的戲台往室內一放，讓人震撼到有點眩暈。這衝擊首先是複製的力量，對一個真實的古建築不用傳統的木、石，而用不鏽鋼材料原樣複製，會讓人們對近乎是無所不能的複製技術產生畏懼。

震撼當然也來自細節，它的每一個細部，因為經過精心的鍛造而變得豐富，這些帶有歷史體溫和現場感的細節，一旦經過材料的轉化，又變得冷冰冰的，它又讓你斷然拋棄關於回望歷史時的那種懷古的幽情和感傷，去直面眼前不帶任何錶情的材料理性。

一個好的藝術作品總是這樣的，它要面對許多歷史的、文化的、社會的問題；但是它的切入方式卻不是非此即彼，那樣的簡單和一目了然。它是一個虛擬的「古戲台」，一個讓我們既震撼又可以無限解讀的「古戲台」。

張秋實 | 綜合材料 . 釋迦五印-施無畏印

張秋實 | 綜合材料 . 釋迦五印-施無畏印

水墨畫是最能表現中國畫意境的一個種類。一點點墨，兌上不同比例的水，就能呈現出焦、濃、重、淡、清五個層次的色彩，黑白一分，自現陰陽明暗；乾濕不同，就把濃淡輕重、凹凸遠近、高低上下，都交代得清清楚楚。

所以有人說，中國畫在某種程度上就是水墨畫。離開了水和墨，水墨畫還怎麼玩？畢業於中央美術學院實驗藝術學院的年輕藝術家張秋實，帶來了「透光紙片」系列，利用紙的「碎片」來替代墨色作畫，加上光線的作用，導致疊加的宣紙呈現出「濃淡乾濕」的造型效果。

孔寧 | 一千隻眼睛

孔寧 | 一千隻眼睛

女性藝術家邀請展上，孔寧帶來了曾在巴黎蓬皮度藝術中心展出過的作品《一千隻眼睛》。這是行為藝術還是裝置藝術呢？怎樣定義不重要。

「你站在橋上看風景，看風景的人在樓上看你。明月裝飾了你的窗，你裝飾了別人的夢。」

——卞之琳《斷章》

貓廈覺得，這件作品就是對這種詩意最好的詮釋。你在看她，更多的眼睛在審視你。你看到了什麼？你從這些眼睛裡看到了什麼？我們都成了藝術作品的一部分。

劉大嗨 | 板上布面綜合材料《本命年·大戲》295x850cm

沈也 | 裝置 . 點石成金 作品材質：中國漆、金箔、木箱、鳥標本 2014年

孟婕 | 綜合材料 . 《源》系列之二

王雷 | 《東方紅no.2》，毛澤東選集紙搓線及編織技術，40X60cm

現場還有許多新奇有趣的作品，貓廈都挑得眼花繚亂了。它們共同的藝術性在於——理念的創造，而非僅僅只是物體本身。而且都有著各自獨立的思索、迥異的風格以及新奇的創作手法。這些因素共同匯成了一個個精彩絕倫的故事，只等著你到現場來讀懂它們。

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