閨房裡必備的坐具——綉墩，夏日裡清涼的瓷墩

粉彩人物綉墩一對

明中期畫家仇英的作品多有涉及宮廷活動，一幅《宮中圖》卷中，亭內的皇帝在妃嬪的環侍下坐在交椅上，亭外一官員踏步階上作引導狀，另一官員舉步向前，欲俯身拜謁。皇帝左右咫尺處各有一坐墩，彷彿準備賜坐所用，其上為團雲綉飾，以宮內賜坐之制，僅恩及皇太子、親王、宰相等一品以上。晚明文震亨的《長物志》上說：」宮中有綉墩，形如小鼓，四角流垂蘇者，亦精雅可用。」

清同治 粉彩花鳥綉墩 （一對）

清乾隆 粉青地描金彩纏枝「瑞蓮捧壽」圖鋪獸首綉墩式花 插 （一對）

綉墩其實為坐墩，是古代坐具的一種。因人們喜在上面覆蓋一層織繡的坐墊，而名其為」綉墩」；又因其造型腹部大，上下小，狀似腰鼓，故又 名」鼓墩」。

瓷製綉墩因其夏日清涼的特性又被稱作」涼墩」「瓷墩」，始見於元，流行於明。據明代谷應泰撰《博物要覽》載，明代以宣德朝器最為精美，」鏤空花紋，填以五彩，華若雲錦。又以五彩實填花紋，絢艷悅目。二種皆深青地子。種種式樣，非前代曾有」。但宣德朝瓷墩至今尚未發現實物。

清·乾隆 銅胎掐絲琺琅荷花小綉墩 （一對）

此外，弘治十八年（1505年），禮部尚書吳寬、禮部侍郎李傑、南京副都御史陳璚、吏部侍郎王鏊及太僕寺卿吳洪等五人於」公暇輒見，酒饌為會」，因五人恰為同鄉、同朝，又志同道同地相會一處，因而留有一幅《五同會圖》，畫中吳寬與李傑所坐的大榻兩側，各有一雕漆小坐墩，坐面嵌淺灰面心，淺束腰下施鼓腿彭牙內彎馬蹄足，海棠式開光，下設須彌座，亦可作為宮廷定式之參考。

清乾隆?青花雲蝠穿花龍紋綉墩

說明：此手枕呈綉墩型，上部和腹部皆有錢形鏤空，並飾乳釘紋，其餘部位則用青花繪紋飾裝飾。頂部錢形鏤空周圍繞以龍穿花紋，腹部兩端窄，中間略寬，器身錢形鏤空周圍繪雲蝠紋，蝙蝠各銜一結帶卍字紋，寓意「福在眼前、「吉祥萬福」。整器體積適宜，胎質緊密，釉質溫潤如玉，青花發色明快，殊為難得。

清乾隆?青花纏枝蓮紋小綉墩一對

說明：乾隆朝處於清代鼎盛時期，國泰民安。乾隆皇帝好詩書，愛古董，對陶瓷情有獨鍾。在其親自督促下，清代制瓷業無論數量或質量都達到了歷史的頂峰，其造型精美，色彩繽紛，圖案新穎，華縟多姿，為後世難以企及。

綉墩呈六棱形，平頂，中有錢形鏤空，繞以如意紋，其內為四朵纏枝蓮花。弧腹，兩端窄，中間略寬，上下兩端分飾俯仰如意雲頭紋及突起的鼓釘紋。器身繪纏枝蓮紋，主體紋飾為纏枝蓮紋，其布局疏密有致，活潑婉轉，毫無拘泥拖沓之感，小而細碎的卷草紋，襯托於蓮花與牡丹之間，其流轉間精到的筆觸與自然活潑的意蘊完美融合，配以柔和悅目的青色，可以使人深切感受到乾隆皇帝對於永宣青花藝術成就的欣賞與禮讚。

清乾隆 青花夔龍紋綉墩

明正德-嘉靖 黃地五彩龍紋綉墩

說明：此綉墩呈鼓形，器形碩大恢弘，兩道鼓釘紋將腹部紋飾分為三層，鼓釘一周上紫彩；腹中部以黃地為底，繪綠彩加紫彩荷塘穿花龍紋，下承海浪紋，似海水江崖上雙龍盤旋，雙龍細長彎曲，張牙舞爪，氣勢威猛。

腹部鼓釘上下繪綠彩牡丹花卉紋。剔刻、添彩技法嫻熟老辣，釉色亮青、硬度感強。器形碩大，釉面厚潤，古拙感強。造形純樸，給人以穩重厚實之感。其外壁紋飾裝飾均採用赭石色和綠色、搭配以紫色，色彩古樸素雅，紋飾布局疏密得體。黃彩濃艷，綠彩鮮亮，與深沈的紫彩形成鮮明對照，其中綠彩色調偏向孔雀綠，為明代素三彩的特徵，紋飾布局對清代官窯黃地素三彩品種具有重大影響。

清雍正 粉彩墨彩山水綉墩

說明：綉墩造型敦厚古樸，凳面以各色粉彩繪如意錦地紋，繁密高貴，色彩斑斕，墩身圍繞以墨彩繪「日落歸舟」圖，畫意瀟瀟，運筆飄逸，構圖疏朗，一派元代倪派山會風範，恰與繁花似錦的凳面形成鮮明的對比，繁簡有度，疏密有致，十分得體。

清同治 粉彩開光仕女綉墩 （一對）

清光緒 綠地墨彩花卉小綉墩

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