17幅世界最知名的人物肖像，每一張都是瞬間捕捉到的靈光！

冷峻：拍攝這張照片的時候，被攝者英國音樂家基思·理查茲已經57歲，作為歷史上最著名的滾石樂隊主創人員，基思·理查茲一直保持著放蕩不羈的生活姿態。帕特里克先是準備好了燈光和器材，基思·理查茲坐在椅子上，略顯僵硬，帕特里克湊過去和他聊起了他們共同感興趣的話題——音樂，並回憶起了那些往日的演出現場，基思·理查茲自信地端坐，如同30年前的那份漠視的冷漠。

沉默：帕特里克善於通過瞬間來刻畫人物情緒，畫面中的形象滿臉皺紋，鬍鬚與頭髮的質感使得他顯得十分滄桑。這次，帕特里克並沒有過多地與他的模特溝通，這時模特有些無所事事，時而用手整理頭髮，時而看著面前忙碌的人們而發獃，獃滯的目光和沉默的表情是帕特里克想要的。快門觸動、閃光燈爆發，模特塞薩爾深沉的狀態被定格。

溫情：這是一張特別的家庭合影，畫面中的人物正是攝影師帕特里克的孩子們和後代，他們團坐一起，歡聲笑語。然而，在畫面之外，正是這樣的一位家族長者在觸動手中的相機，為他最親愛的人們，留下溫情的印記。

反叛：好萊塢影星安吉麗娜·朱莉一直在熒幕上以火辣著稱，畫面中酒杯、香煙對於女性的修飾起到了情緒定位的作用，帕特里克在拍攝時與朱莉共飲，微醺狀態，朱莉的反叛形象被刻畫出來，畫面均衡且生動，而那些在鏡頭前搞怪的肖像樣片，更是可以看出帕特里克是如何選定作品的。

這是一組由135mm相機連續拍攝的影星安吉麗娜·朱莉的搞怪畫面，朱莉在鏡頭前不斷變化著表情。帕特里克將這一長條底片進行了「小樣」印放，並從中用紅筆圈出了5張可以放大的照片。這是很多使用傳統設備進行拍攝的攝影師常用的選圖方式。

堅毅：畫面中身材健壯的男子正是拳擊運動員霍利菲爾德，他並沒有展現在賽場上的那種鬥士的風采，簡單的背景襯托出強健的肌肉，帕特里克想展現的或許是這位鬥士獲得成就背後的辛酸與堅毅風采。

凝視：凱特·溫斯萊特目光經過燈罩與攝影師相遇，凝視中彼此交流。一般攝影師都不會將環形閃光燈的燈罩摘除，更不會將燈架框取進畫面，但這就是帕特里克的手法，通過環境來捕捉人物瞬間的狀態。

沉著：畢加索是藝術界的天才，他一生風流，多才多藝，神秘而深邃。在卡什與畢加索相遇時，畢加索也進入了其陶瓷創作的初期——「平面時期」。卡什被他旺盛的創造力感染,便打算為這位藝術大家拍攝肖像，但是畢加索婉拒了，因為此時的他身上滿是泥和顏料，頭髮蓬鬆。於是他們約定次日再見。第二天，畢加索將工作台整理乾淨，將自己近期燒制的作品置於工作台上，並為此換上了一件乾淨的襯衫。卡什見到此狀的畢加索興奮至極,按下快門

睿智：愛因斯坦被譽為是「現代物理學之父」及二十世紀世界最重要科學家之一。他卓越的科學成就和原創性使得「愛因斯坦」一詞成為「天才」的同義詞。愛因斯坦不僅是一個偉大的科學家，一個富有哲學探索精神的傑出思想家，同時又是一個有高度社會責任感的正直的人。他沒有「天才」的銳氣，是位主張和平，性情溫和，熱愛運動，勤儉節約的人。這張照片中，簡樸的衣著與平常人無異，但是被精緻的光線描繪的臉龐，望向遠方的眼神，交叉

憤怒：英國首相溫斯頓·丘吉爾是在第二次世界大戰期間，帶領英國人民取得偉大勝利的民族英雄，他三度當選《時代》年度人物，是與斯大林、羅斯福並立的「三巨頭」之一，被英國人民公認為最有作為、最有擔當的首相。在公眾心中，丘吉爾是一個堅毅、自信、 鎮定的人。拍攝這張照片的時候，正值二戰期間，人民需要被鼓舞，於是卡什拍攝了丘吉爾這張集威嚴與憤怒於一體的照片。緊繃的肩線，低頭含怒，一代偉人的形象在此定格。

掙扎：格拉漢姆被稱為「美國當代舞蹈之母」，她開創了一種新的舞蹈語言，不夠和諧與美好，卻足夠強烈直抵人心。她深信舞蹈應該建立在對人體姿勢的深度闡釋基礎之上，人類內心的痛苦與掙扎，應該通過不協調、不連貫、不流暢的舞蹈動作得以表現。而摩根所做的就是捕捉住她情感迸發的那一刻。

沉醉：《瑪莎·格拉漢姆》，幾乎每一部攝影史都會提到這幅名作。格拉漢姆認為，舞蹈是一種敘事手段，也表現著人的精神和感情實質，要揭示「內在的人」。」摩根正是在一次偶然機會看了瑪莎·格拉漢姆舞蹈公司的一次演出，而深深地被現代舞蹈所吸引。之後便一直拍攝格拉漢姆，用影像捕捉她「內在的人」。畫面上的格拉漢姆被定格在舞蹈動作的高潮，翩翩的衣裙如同扇面般展開，舞蹈家本人卻如同進入了夢幻的狀態，沉醉在藝術的神秘之中

超脫：第五代坂東玉三郎被譽為是日本的「梅蘭芳」，他曾多次與世界頂級藝術家共同演出，表演中，玉三郎的每一個動作都極為精緻，無論從眼神、姿態、動作和情緒，都盡量削減了其個人表演的成分，筱山紀信深知玉三郎的演出作風，他將玉三郎刻畫成了一尊具有儀式感的活體雕塑。拍攝時，筱山紀信絲毫沒有干擾坂東玉三郎的動作，而是營造出如舞台演出現場一般的拍攝場景，。

多面：面對多才多藝的法國藝術才子讓·谷可多，哈爾斯曼充分展現了他的多元的身份特徵。拍攝時，哈爾斯曼團隊除去在布置燈光和造型的助手外，其餘的二名身材瘦小助手都躲在了谷可多的身後，操持著不同的道具，這讓谷可多似乎有了三頭六臂，在不同的職業中進行身份的轉化。

驚悚：這或許是著名導演希區柯克最經典的一張肖像，一隻鳥落在了希區柯克剛剛點燃的雪茄上，而希區柯克微胖的身軀絲毫沒有因此晃動，頭側向鏡頭，顯得十分安靜。這張照片的背景選在了希區柯克拍攝電影的背景布前，遠處的山巒在鏡頭的作用下而虛化，鳥舞動著翅膀，這樣的畫面似乎是希區柯克與哈爾斯曼的一次合謀。

失衡：這幅名為《原子的達利》是現代藝術最為著名的藝術家達利邀請哈爾斯曼為其拍攝的，達利繪畫的工具被懸置在控制，飛起的貓與飛濺的水在畫面中定格，達利在畫面中跳躍，整個畫面的情緒被上升為超自然的失衡狀態。哈爾斯曼拍攝了多張底片才將這張名作拍攝完成，而這張照片也成為了關於達利的最具代表性的作品之一。

優雅：這張照片是1955年阿維頓為迪奧晚裝拍攝的一組照片中的一張。將身穿蠶瓦裝的模特兒放在馬戲團里的兩頭大象中間，既形成鮮明的對比，又使人想起美女與野獸這個話題。美女在皮肉粗糙的大象中伸張的軀體更顯優雅與纖細。大象抬起的軀幹，將美女的靜烘托的相得益彰。而相較於服飾，更關注人物內心的阿維頓，在畫面中的想表達遠不止如此。年輕的模特代表青春，憂鬱和皺皮的大象是年老的象徵，老齡及其壓力才是他深層想表現的。

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