古玉收藏概論：巔峰過後的萬法統一

中國治玉史上只有兩個巔峰時期：一是戰國，西漢是其餘緒；二是清代，朱明是其序曲。因此說，明代對於中國玉器製作史來說，是一個非常重要的階段，因為它對清代的治玉風格產生著直接的影響，所以重要程度甚至超過了西漢。西漢的坐標位置是在戰國顛峰之後，身後便是治玉大蕭條的肇端；而明代的歷史位置是在上升的曲線之中，沒有明代，就不會有清代的治玉巔峰。

漢 蒲紋玉璧局部圖

明代是琢玉工藝的一個歷史總結性的階段，自新石器晚期的紅山、良渚文化時期，開始出現了相對簡單原始的雕琢刀法，至商、周、戰、漢而大昌，經唐、宋、遼、金、元諸代的純化提煉，在明代的精品玉器上基本上不再留有明顯的刀痕特徵，最後留給觀者的只是一件雕琢痕迹不明顯，或根本不見雕琢痕迹的完美的作品。這種萬法歸一的狀況出現在時代收藏網看來，是在雕琢工藝達到了極高的水準之後才有可能出現的大一統。

明 和田玉觀音擺件

對於玉器的鑒藏來說，明代以前的主要標誌是雕琢玉器表面所留下的運刀痕迹，因為每一時代的雕琢工具都有或多或少的不同，在奏刀的過程中所留下的刀痕也就必然不同，這是鑒定玉器的真偽與時代的重要手段之一。明代以後，刀法特徵對於鑒定的重要意義已經逐漸衰退，刀痕對於一件玉器的製作時代的判斷，已經不是十分重要的了。

所謂刀痕，就是由於雕琢工藝的原始所帶來的一種加工上的成品痕迹，譬如商代玉器中的「歧出」，只有在那種特定工藝水平操作下的工具使用，才會出現明顯的刀痕溢出，一旦琢玉的砣輪運轉速度與直徑得到了改善，譬如現代的砣具，「歧出」現象就會有所改善，直至消失。

比如商代玉器上的折鐵陰線，我們現在往往贊之曰有「力度」，後人難仿到位，實際上那是商代琢玉砣具原始必然出現的結果。宋代、清代與現代的仿品所用的砣具不知比商代進步了多少倍，自然不會模仿出商代的折鐵線效果。一件盡善盡美的玉器所要達到製作上的最高境界，並不是刀法特性的凸現與線條剛柔性質的展示，而應是不見雕琢痕迹的渾然一體。這種高難度的標準，在明、清以前，只有戰國時期的少數玉器能夠達到。戰國時期最為突出的就是蒲紋玉璧的地子，其表現出的棱格看不見刀痕，全依賴打磨成型，戰國以後很難見到這樣的工藝出現。