歷代名家《赤壁懷古》高清大集合「經典珍藏」

▲金 武元直 赤壁圖 紙本50.8 x136 (局部)

北宋神宗元豐五年（一0八二），也就是赤壁戰後的八百年後，蘇東坡與友人兩次泛舟游於黃州城西的赤鼻磯，因寫作了膾炙人口的《前後赤壁賦》二賦，此後黃州赤鼻磯遂有「東坡赤壁」之稱。

正是此時蘇軾因「烏台詩案」被貶謫之際，賦中藉著懷想當年在赤壁何其意氣風發的英雄們俱往，感慨生命的短暫與人生之虛誕，因而對萬物的變與不變，提出一種非常豁達而富哲理的反思。正是這種面對個人處境的困頓，卻能穿透歷史的豁達感，使得東坡的赤壁之游傳為千古佳話。

元、明、清以來，不但以赤壁為核心敷演東坡故事的戲劇大量出現，書家也反覆抄寫赤壁二賦，而畫家也以圖像傳達東坡赤壁勝事的《赤壁圖》蔚為風行。

東坡赤壁賦所引發的三國塵埃，也許離三國已經很遠了，然而江山依舊，世事已非的感慨，卻一次次讓書畫家們透過東坡，重訪三國，並書寫各自的赤壁圖像。

1、宋 蘇軾《前赤壁賦》▼

蘇軾一生宦途起浮，神宗元豐二年（1079）秋冬因「烏台詩案」文字獄被貶黃州，為其人生與創作的重要轉捩點，而〈前後赤壁賦〉正是此時期的代表作。此件蘇軾親筆之〈前赤壁賦〉，集文學與藝術創作於一，至為難得。

賦中描繪神宗元豐五年（1082）七月十六日，蘇軾與友人乘舟遊覽黃州城外赤鼻磯，遙想八百多年前，三國時代孫權破曹軍的赤壁之戰，表達對宇宙及人生的看法。

全卷行楷書，結字扁闊而緊密，筆墨豐潤沉厚，行氣流暢，顯示蘇軾結合早年學習二王傳統之研美流動與中年所學顏真卿之厚重樸實於一身，為中年之用意代表作。

2、宋 趙昚 [shèn]草書後赤壁賦(全卷) 紙本26.9x621.6 遼博▼

3、南宋 佚名 赤壁圖冊頁絹本24x23.2 ▼

4、金 武元直《赤壁圖》 ▼

▲金 武元直 赤壁圖 紙本 50.8 x136

武元直，金章宗明昌時（1190～1195）名士，善畫山水。圖中描繪蘇軾與友人同游赤壁之下。東坡頭戴高巾，與二客及一船夫正「縱一葦之所如，凌萬頃之茫然」。對岸赤壁巍然矗立，岸上松枝微彎，細筆描繪的水波微微盤桓蕩漾，似乎表現當晚「清風徐來，水波不興」之意。

前景樹石雖用盛行於北方的李郭風格，然主山以樸素的短直皴構成，全卷並以淡墨渲染，全無李郭風格原有的戲劇性筆墨與氣氛。加上整幅作品作於紙上，其素雅簡樸的氣質，回應了北宋末蘇軾等人所提倡之文人畫之旨趣，顯示此時金畫如何融會原來北方地方傳統與新興之文人畫風潮。

▲金 武元直 (傳) 赤壁圖 紙本53x138 畫心

5、明 仇英 赤壁圖卷(全卷) 絹本25.7x90.8 台北故宮▼

6、明 文徵明《仿趙伯驌後赤壁圖》台北故宮博物院藏 ▼

文徵明（1470～1559）初名壁，字徵明，後以字行，為十六世紀吳派最具影響力的畫家。本卷以蘇軾〈後赤壁賦〉為其文本，分為八段，描繪蘇軾與二友人攜酒與魚復游赤壁。

全幅淺青綠設色，雖說仿自趙伯驌，然顏料下透露出線條與用筆，顯得透明而有層次感，較接近元趙孟頫之文人青綠傳統。畫中人物線條簡樸，山石則堆疊緊湊而富變化，展現文人面對奇景之安閑雅興。畫上紀年嘉靖戊申（1548），文氏時年七十九歲，為其晚年力作。

7、北宋 喬仲常《後赤壁賦圖》納爾遜美術館藏 ▼

8、宋 楊士賢《赤壁圖》美國波士頓博物館藏 ▼

▼ 宋 楊士賢《赤壁圖》美國波士頓博物館藏（局部放大)

▼宋 楊士賢《赤壁圖》美國波士頓博物館藏（局部放大)

▼宋 楊士賢《赤壁圖》美國波士頓博物館藏（局部放大)

▼宋 楊士賢《赤壁圖》美國波士頓博物館藏（局部放大)

▼宋 楊士賢《赤壁圖》美國波士頓博物館藏（局部放大)

9、宋 馬和之《赤壁後游圖》北京故宮博物院藏 ▼

《赤壁賦》是蘇軾名篇。蘇軾被貶黃州，兩度夜遊黃州赤壁，寫下了前、後《赤壁賦》和調寄「念奴嬌」的《赤壁懷古》，寄懷古幽思，泄胸中塊磊。《前赤壁賦》主要寫真景實情，《後赤壁賦》較多虛景幻境。

馬和之的《赤壁後游圖》，並未按照原文次序描繪，而是妙造自如。畫面景象比較簡練，卻點出了主要情節。一葉扁舟隨波飄蕩，艄公挾櫓觀景，正是「放乎中流，聽其所止而休焉」的情景。

10、文徵明、董其昌《赤壁賦圖卷》▼

11、明 張瑞圖《後赤壁圖卷》美國大都會博物館 ▼

12、明 文嘉《赤壁圖卷並書賦》台北故宮博物院藏 ▼

13、明 蔣乾《赤壁圖》 北京故宮博物院藏 ▼

14、明 丁玉川（舊傳元吳鎮）《後赤壁賦圖》 台北故宮博物院藏（原）

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15、清 黃慎《赤壁圖》 上海博物館 ▼

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