宋朝那麼多詞人，沒一個象杜甫，只有他被王國維評為「詞中老杜」

著名詞評家王國維先生早期對周邦彥的詞十分不屑，認為「美成詞多作態，故不是大家氣象，若同叔、永叔，雖不作態，而一笑百媚生矣，此天才與人力之別也。」甚至認為「詞之雅鄭，在神不在貌，永叔、少游雖作艷語，終有品格，方之美成，便有淑女與娼妓之別。」

隨著時間的推移，晚年的王國維讀到周邦彥的另一首《少年游》後，對周詞的態度有了顛覆性的認識。

周邦彥的這首《少年游》，被認為是「以一首小令寫故事」的傑作——

朝雲漠漠散輕絲，樓閣淡春姿。柳泣花啼，九街泥重，門外燕飛遲。 而今麗日明金屋，春色在桃枝。不似當時，小橋沖雨，幽恨兩人知。

這首小令，講的是周邦彥（或者另有其人，姑且認為是周）在回憶從前戀情，而且是沉浸在對往事深深的回憶中。

雲低雨密、燕子遲飛，柳泣花啼。小橋沖雨，欲去依依。追思中的場景，按照戀情的發展而一一再現；「而今麗日明金屋」句打破時空，使整個敘述變的輕靈生動，充滿了生活氣息。整首詞雖然簡短，意蘊卻幽遠。

漠漠雲煙、漫天細雨如絲，很顯然，這是一個不宜出行的日子。詞人卻不顧泥濘，執意前行。他要去的地方花樹環繞，樓閣掩映在微雨迷朦中。他的心上人素服淡妝，憑窗而立。她也在焦急的等待心上人的出現。詞人步履維艱一路行來（九街泥重），詞人眼中所見「柳泣花啼」、燕子飛遲，這些無不暗示二人之間的感情充滿了變數。詞人雨中跋涉前行，表明對她一往情深。

「金屋」，出自漢武帝「若得阿嬌為婦，當以金屋貯之」句，後人引申為新婦居所。綜合可知，在他的不輕言放棄的努力下，有情人終成眷屬。在春光爛漫的某一個日子裡，夫婦二人回憶起了舊日戀情：當年小橋沖雨，幽恨兩人知。沒有兩情相悅的小橋沖雨幽會，就不會有「麗日明金屋」的現在。

不經歷風雨，怎麼見彩虹？

「不似」二字是詞眼，詞人以為戀愛的道路上，總會有波折與阻撓。為了愛情，只有攜手並肩，共同面對困難，排除艱難險阻得來的愛才尤為珍貴。

真的愛，就是痛並快樂著的、牽腸掛肚的，沒有付出的愛不會地久天長。戀的越苦，愛的越甜。

一個簡單的細節展開後，變成一個事件，將純粹的詠嘆變為纏綿曲折的傾述，這也是宋詞中的一種境界。達到這一境界的，周邦彥無疑是第一人。

隨著時間的推移，王國維也徹底改變了對周邦彥詞的認識，在《清真先生遺事》中贊周邦彥道：「先生於詩文無所不工，然尚未盡脫古人蹊徑。平生著述，自以樂府為第一、、、而詞中老杜，則非先生不可。昔人以耆卿比少陵，猶為未當也。」

王國維早期對周邦彥的不感冒，是因為先入為主的受到了前代詞評人的影響。但隨著他研究的深入，也逐漸理解了周詞的過人之處。因此，在他重編本的《人間詞話》中改變了對周邦彥的評價。所以前後觀點不一，既與周邦彥本身就是個爭議人物，更與前輩學者的治學嚴謹，勇於自省的精神有關。

噫，微斯人！

羅忼烈先生對王國維「美成如杜」說詳加剖析後認為：「若從思想內容來比較、、、兩宋詞人沒有一個象杜甫的。若從文學藝術的種種特徵來比較，杜詩文辭精工，章法嚴密而多變化，工於鍊字，多用偶句，格律精嚴而富創新，風格以沉鬱頓挫為主流。這六點，其他詞人也有具備一兩點的。但不如清真全面。」

然而，「老杜可以說是詩人之首，周詞似杜卻不是等於詞人之首。」

誠哉斯言，此論切中肯綮！

周邦彥博採眾長，集婉約詞之大成，在兩宋詞風的轉變當中確是一位承前啟後的人物。「流風可仰，為南宋姜夔、吳文英詞派所從出，成為維繫南北詞脈的重要紐帶。」這個評價不為過譽。