彭浩翔：我的「特別」與生俱來

【新民晚報·新民網】說到如今華語電影圈哪個導演最特立獨行，劍走偏鋒，彭浩翔可謂是當仁不讓。媒體稱他是「新一代的開山怪」、「鬼才導演」；微博中，他的粉絲高達460多萬。近日，隨著《春嬌救志明》在內地的熱映，他也受到了越來越多文藝青年的頂禮膜拜。近日，彭浩翔來滬為新片造勢，並接受了本報記者採訪。一見面，他就用特別不熟練的普通話問：「我的普通話進步了沒？」

圖說：「鬼才導演」彭浩翔圖ＩＣ

拍電影 美夢成真

和彭浩翔面對面的時候，聊得好了，能感受到他身上那種不拘一格的氣息。回憶起走上電影之路的經歷，他說，拍電影對他來說既是夢想，也是偶然，「我是一個導演，也是一名觀眾。」或許一個人性格的「特別」是與生俱來的，然而彭浩翔傾注於電影的那份「特別」的熱情，也像他的性格一樣，從小便深深地烙刻在他心裡。

1973年，彭浩翔出身在一個傳統的香港家庭。自小他就由衷地熱愛電影，但家庭卻沒有給他足夠的支持。高中預科時，由於他的成績很差，父親便心急地問他：「你以後要做什麼？」他認真地回答：「我想做電影導演」。不料父親挖苦道：「不如你去修空調吧。」

然而，年輕的彭浩翔對此卻不以為然，他像一個忠誠的粉絲，執拗地沉浸在自己對光影世界的各種幻想里。十五歲那年，他和兄長用舊事攝錄機自導自演了短片《智勇三雄》，這是他第一次體會到了真實的拍片樂趣。中學畢業後，由於喜愛搗蛋的性格與刻板的學校教育格格不入，他便費盡心思跑到台灣讀書。然而，江山易改本性難移，不到半年他便輟學回家。

兜兜轉轉回到香港，他的聰明才智和鬼點子終於找到了用武之地。機緣巧合下，他被電視台錄取加入亞洲電視戲劇綜藝節目當編劇，並開始在報刊上撰寫影評和小說。隨後，他的影評、劇本和小說都因其獨具風格的點評、大膽的想像和出位的情節而引起了眾多關注。

談及拍電影的初衷，他說：「我坐在電影院里看電影，常常會想：如果那樣拍，我會更開心。於是我朋友問：『你自己怎麼不去拍一個？』我想想也對，於是就自己上陣了。」彭浩翔哈哈笑著說，「如果哪天觀眾看我的電影抱怨拍得不好，我一定也告訴他：『有本事你也拍一個出來啊！』要真拍出來了，我一定恭喜他！我覺得，不滿就是創作的第一步。」

圖說：《伊莎貝拉》劇照 圖IC

憑作品 開拓戲路

憑藉《買兇殺人》引起業內關注之後，彭浩翔在電影藝術的道路上步步為營，而他制勝的關鍵並非是電影市場化的大環境下大家慣用的啟用大明星、炒作等老伎倆，而是扎紮實實地通過作品來吸引觀眾。2001之後的5年里，他連續拍了5部作品，他似乎可以創造出很多讓人意想不到的可能性，無論影片是討論社會、情結、戀愛、大學時代，還是父女糾紛，彭浩翔總能運用自己的「彭式」電影語言讓我們驚訝不已。

2006年，彭浩翔攜第五部長片《伊莎貝拉》參加了柏林電影節。作為當年唯一一部參賽的華語影片，《伊莎貝拉》的成績自然萬眾矚目。最終，彭浩翔沒有讓大家失望，《伊莎貝拉》一改前面幾部電影形成的乖僻搞笑的黑色幽默風格，大打斑駁迷離的溫情頹廢風，澳門夜景、大三巴牌坊混同葡國風味菜，在金培達用葡萄牙獨特的Fado音樂所做配樂的襯托下，為影片譜寫出了濃郁而憂傷的味道。

當年，《伊莎貝拉》獲得柏林電影節的最佳音樂獎，並捧回一座銀熊。有人看完《伊莎貝拉》驚呼，彭浩翔要變成第二個王家衛，影片中人物大量的自言自語和旁白、三條線索的明暗交織和縫合、頹廢話就的攝影風格，和王家衛電影極為相像。對此，他不置可否：「別把我歸納為一個特定的類型導演，這只是我的一次新嘗試。」在他看來，每部作品都只是自己的一部分，因此在《伊莎貝拉》之後，我們還看到了浪漫的《志明與春嬌》、血腥的《維多利亞一號》，這些都是他想呈現給觀眾的不同側面。

圖說：《春嬌救志明》劇照 圖IC

靠風格 獨樹一幟

彭浩翔說：「很多人叫我『香港導演』，可事實上，這是大家對我的一個誤解。雖然我住在香港，投資方在香港，場景在香港，但我電影的口味是跟每一個人走的。」兜兜轉轉，無論去到哪裡，他都是在拍自己的電影。於是，當觀眾抱著獵奇心理走進影院後，卻會被彭氏電影中的「怪路數」深深吸引。彭浩翔也因此形成了自己獨樹一幟的搞怪風格。

《志明與春嬌》系列，男女主角邂逅在吸煙區里，在香港公共場所全面禁煙的大背景下，一群不相識的人，在吸煙區點頭、問號、調侃、逗趣、分享葷段子、小道消息、或者恐怖故事。片中，張志明最喜歡的事情就是把乾冰倒進馬桶中營造幻境。這樣的鬼點子，也不知道彭浩翔是怎麼想得出來。

「對我來說這些都是生活上的小事情，再正常不過，而把乾冰倒進馬桶這種有趣的生活小點子，小時候我以為每個人都會想到，但後來發現並非如此，所以決定把它們推廣出去。」對電影，他細緻到偏執。《志明與春嬌》系列裡那些妙不可言的吸煙後巷是他親自挑選出來的。「我喜歡在城市的後巷裡走來走去，發現到裡面好玩的地方。有時候會在一些原本以為熟悉的地方發現一個小公園，於是我就會約上朋友，在那裡坐坐，我就覺得特別開心。」

轉眼間7年過去，在《春嬌救志明》里，面臨「中女危機」的春嬌，面臨顏值、生育等多種危機，缺乏安全感的她在影片中給志明設置了各種各樣的情感難題。而劇中的志明，到最後還是沒有長大，性格上的摩擦和矛盾仍舊與他們的愛情同行。這或許並不算傳統意義上的完美結局，但卻是彭浩翔對生活和愛情的理解。 （新民晚報記者 張藝）

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