是什麼讓當代書法受冷落

放眼古代，從寫出「天下第一行書」的王羲之到「楷書四大家」顏真卿、趙孟頫、柳公權、歐陽詢，再到「宋四家」蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄，書法家一直與畫家平分秋色甚至有更高的藝術成就。回到近現代，在畫壇李可染、齊白石、潘天壽、黃賓虹等一大批畫家為人稱道，而說到書法恐怕只有啟功為人熟知，但在拍場，啟功的書法也很難突破千萬元大關。究竟是什麼讓書法市場陷入低迷？著名書畫收藏家李笠表示，市場作為無形的推手把繪畫作品捧高，書法作品則被冷落。中國書法家協會會員張志國則認為，較之繪畫，欣賞書法作品需要更高的文化修為，「像草書、隸書很多人看都看不懂，談何收藏」。

現狀：好字無人賞識

提及古代書法，被譽為「天下第一行書」的《蘭亭序》無人不曉。論楷書，很多人從小就開始臨摹顏真卿、柳公權；談及草書，懷素的狂草為人稱道；再說隸書，金農的作品高妙獨到。在那時，書法家的藝術成就與畫家平分秋色，甚至高於畫家。

回到近現代，畫壇有齊白石、李可染、徐悲鴻等一大批能被普通老百姓叫得出名的名家，而書壇恐怕只有啟功能被人叫得上名字。除了大眾的熟識度，在拍場，書法作品的成績也遠不如繪畫。齊白石、李可染、徐悲鴻的作品早已突破億元大關。而據雅昌藝術檢測中心不完全統計，1993-2013年的20年里，啟功個人書法作品上拍3483件次、成交2579件次、總成交額僅4.3億元，約等於2011年嘉德春拍推出的齊白石《松柏高立圖·篆書四言聯》單品成交額。其拍場成績最好的作品是《草書琵琶行長卷》，成交額805萬元。

拍場成績清晰地顯示出，近現代書法作品的成交率明顯不如繪畫。對此，著名書畫收藏家李笠表示，市場作為一隻無形的手推動著書畫市場的走向。「比如吳昌碩，業內人士都大多認為他的書法要強過其繪畫，因為他是金石大家，書法作品具有濃厚的金石趣味。可是在2012年前，人們很難在市場中看到吳昌碩的書法作品。即便有，價格也大多停留在幾十萬元，與此同時，他的繪畫作品大多已過百萬元。」

在收藏領域，書法的熱度同樣不如繪畫。著名藏家張先生表示：「書法是更高門類的收藏，需要藏家有極高的文化修養，這使得書法收藏市場不如繪畫更大眾。」而收藏者的心態一定程度決定了書法市場的走向。

探因：職務與藝術掛鉤

「在當代書壇，官銜定成就比畫壇嚴重很多。要想完成一幅繪畫作品，最起碼要學習構圖和色彩，不下功夫就想畫幅仕女圖是不現實的。相對繪畫，大多數人覺得會寫字就離書法不遠了。有很多出色的書法家，但他們沒有能力出書辦展，那些有門檻的書法展他們也無法入圍。」

書法與繪畫的不同之處還在於，繪畫帶給人的是直觀的美感，而欣賞書法則需要一定的功底。張志國給記者講了一個故事很具代表性：「有一次我送給朋友一幅書法作品，朋友拿到以後說，『這是什麼字，能不能送個我能看懂的』。對於大多數人來說，楷書、行書還好辨認，草書、隸書能看懂的就少了，一幅作品連寫的是什麼都不知道，怎麼能去喜歡，又怎麼敢冒險收藏。」

業內現在流行著一句話叫「好字不如爛畫」，浙江美術館副館長斯舜威把根本原因歸結為在商品經濟社會裡學養、學術的貶值。「在商品經濟社會裡，一切都是商品，繪畫的商品屬性強於書法。另一方面，書法的進入門檻似乎很低，人人都可以動手寫幾筆。實際上，真正的書法作品，『技術性含量』非常高。」再者，從世界藝術品市場看，講書道的只有亞洲廖廖幾個國家。由於不懂，不認識也就會自然形成一種對書法的抗拒。

挖潛：社會力量推出新人

「會寫兩筆就混成了某某書協主席，有人宣傳有人包裝，而真正有文化涵養的書法家卻很少得到媒體的宣傳。」張志國認為宣傳力度不夠是當代書法發展不如繪畫的主要原因。「其實，書法寫得好的人不少，但是沒有人去宣傳推廣。比如夏湘平，他的隸書質樸古拙，但知道他的人非常少。如夏湘平一樣的書法家一般潛心藝術，不應酬，不做宣傳，關注的人自然少。」除此之外，從「娃娃抓起」對於書法的發展也很重要。「先要普及，讓大家看得懂書法，才能有深入的接觸，有收藏的慾望。」

現在有不少企業家在收藏字畫，也有一些企業在用投資的眼光重點培養有潛力的中青年畫家。張志國認為，這種做法同樣適用於書壇。「近現代書壇人們能叫上名的可能只有啟功、歐陽中石、沈鵬，其實寫字好的人有很多，應該藉助社會的力量去推出新人，這也是培養書法市場的過程。書法藝術要在藝術的範疇內定位，拋開職位扶植新人，或許能讓當代書法走出低谷。」

來源：《北京商報》

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