瓊瑤的家庭狗血劇是她思想的延續，李敖曾經嚴肅地指出她的危害性

文/李金甫

近日，瓊瑤阿姨與繼子繼女的戰爭全面反映了她作為情感教母的徹底失敗。她寫了一輩子狗血言情，最終都不如自己的鮮活案例更狗血，更真實，更發人深省。

瓊瑤發千字告別文，告別臉書，再次引起了輿論的翻騰。一把年紀的瓊瑤阿姨真是閑不住啊。

李敖當年寫批判瓊瑤的文章時，開篇就寫了他們的第一次相見。李敖寫道：

「瓊瑤除了有著一雙——我只摸到一雙——皮膚很好的手還有著一副最和善的面孔，最幽雅的談吐，和一顆血淋淋的看不到卻可想像到的好心。這顆好心，是瓊瑤靈魂的焦點，是瓊瑤作品的輻輳，值得我們最大的敬重。」

但是，李敖對瓊瑤的作品絲毫沒有客氣，他將瓊瑤的《窗外》無情地打入「新閨秀派」，並對瓊瑤在作品中宣揚的不接地氣的愛情，胡思亂想的家庭倫理，亂編的狗血情節提出了極為辛辣的批評。

李敖認為，瓊瑤應該對那個時代很多師生不倫戀，女性拉拉，母女的不健康衝突等負一定責任，她的作品起到了極為不好的引導作用。李敖出言很重地說：「瓊瑤應該走出她的小世界，洗面革心，重新努力去做一個小世界外的寫作者。」

對瓊瑤的寫作題材，李敖更是提出了不要為了市場而寫作，不要為了所謂的讀者需求而寫作，一位成熟的作家：

「應該知道，這個世界，除了花草月亮和膽怯的愛情之外，還有煤礦中的苦工，冤獄中的死囚，有整年沒有床睡的三輪車夫，和整年睡在床上的要動手術才能接客的小雛妓。……她該知道，這些大眾的生活與題材，是今日從事文學寫作者所應發展的新方向。從事這種題材的寫作，它的意義，比一部個人的愛情小故事要大得多。」

李敖對瓊瑤的期望不是讓她做一位單純的商業寫作者，而是要做一位作家，一位稱得上作家的人。在李敖眼中，瓊瑤的東西就是為市場做的活兒，根本談不上文學。瓊瑤有成為文學家的潛質，可惜他更多是做了商業撰稿人的低下工作。

李敖認為，作家與作者是不同的。一位真正的作家是要為他的時代承擔責任的，而不是活在自己的小世界裡。李敖說：

「一部斯多威《黑奴籲天錄》，可以引起一個南北戰爭；一部屠格涅夫的《獵人日記》，可以誘發一次農奴解放。真正偉大的文學作品，一定在動脈深處，流動著群眾的血液。在思想上，它不代表改革，也會代表反叛。但在瓊瑤的作品裡，我們完全看不到這些。我們看到的只是私人小世界裡的軟弱，不但作品本身軟弱，她還拐帶著人們跟它一起軟弱。」

瓊瑤活到了這把年紀，她並沒有活明白，她依然深陷自己編織的小世界裡，在小世界裡哭鼻子，掉眼淚，親親我我，無視周圍的一切。

最讓人難過的是，她的作品錯誤引導了兩三代年輕女孩。不僅在台灣，更嚴重的是在大陸，她的新閨秀派真的害人不淺。

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