直面鐵與血的非洲視角,他的鏡頭下有一個震撼你的非洲
大多自然攝影師追求的是自然與生命之美,他們的作品滿足了我們的好奇心。這些攝影師會讓我們感覺到世界的美好與希望。
但在這樣一個人類擴張的時代,自然與生命之美是需要守護的。所以,我們才有護林員,有保護工作者,有持槍的保護主義者。野生生物的非法貿易是能和毒品、軍火、人口販賣比擬的行當,是血腥又罪惡的。保護主義者和他們的戰鬥過程,也是不美好的。
南非攝影師布倫特·斯特頓(Brent Stirton)就是個擅長講述保護者故事的攝影師。他鏡頭裡的非洲、保護者、違法者,都不只是模式化的影像。
布倫特·斯特頓本人
非洲的生存和戰爭
布倫特·斯特頓出生在南非,他拍攝的目標,大多集中在非洲。外來的攝影師拍攝非洲,往往因為文化的原因或是時間的原因,只能表現非洲的一面,要不就是美,要不就是落後,要不就是獵奇。但作為一個土生土長的非洲人, 斯特頓的鏡頭就複雜得多,就像上面的護林員故事那樣。《與獅群同在》這個系列也是如此。其中有被獅子咬成殘廢的非洲人:
有養殖獅子賺錢的獵場經營者和獵人,這是合法生意。斯特頓觀察到,在合法的獵場內不會有農業和野生動物爭地,偷獵者被防得死死的,獵場的生態反而比外面好:
還有被保護組織僱傭的馬賽人,他們曾專門用傳統技藝捕獵獅子,但如今卻成為了稱職的獅子守護者:
在這個系列裡,誰是好人,誰是壞人?
維龍加的護林員
人類總傾向於簡化情節、臉譜化人物。比方說,下面這張照片會讓你想到什麼?
非洲軍閥壓迫平民?執法者抓到盜獵者?難民遇到救援的軍人激動得淚奔了?如果僅僅是這一張圖片,我們無從猜測。
事情是這樣的。左側持槍的是護林員,他在剛果民主共和國的維龍加國家公園工作——剛果是久戰之地,人民窮困,隔壁的盧安達發生過駭人聽聞的種族屠殺。這一天,他們抓到了一群違法燒制木炭的人,這群人哭求不要沒收自己的財產。所以,在這個故事裡護林員一定代表正義,這些違法者一定是壞人吧?
生活不會如此黑白分明的。在斯特頓的《維龍加的護林員》系列裡,護林員的確是好人。但他們面對的違法者卻不一定是純粹的壞人。是時,鄰國盧安達禁止了燒炭,導致木炭價格飛漲,所以不少剛果人鋌而走險,違反剛過的禁令,砍伐保護區的木材燒炭——這種生意甚至成為了軍方、反對黨、叛變部隊的財政來源。
上圖裡的倒地哭求的,是維龍加當地的貧民,他們太窮了,因此會對禁令不管不顧,想方設法賺錢。但風險他們背,大錢卻被有權有勢的上位者賺了。不過,護林員不抓這些違法的貧民,又能怎麼辦呢?
這一系列中最有名的照片是這一張。圖片里的人是護林員和志願者,他們背著一頭被人類殺死的銀背大猩猩的遺體下山,那一次一共有4頭成年大猩猩被直接殺死。有很多報道說,殺死它們的是盜獵者。但這些大猩猩的屍體都很完整,罪魁禍首可能並不是盜獵者。
斯特頓推測,干這件事的是當地的燒炭人社區,如是暴行可能有政治目的,想通過屠殺護林員保護的重點物種,逼迫他們屈服,逼迫政府同意他們燒炭賺錢。世界就是如此的複雜和無奈。
在布倫特·斯特頓的作品裡,你看不到非黑即白,他沒有簡化故事,沒有把人臉譜化。於是,在 《維龍加的護林員》系列裡,我們能看到勇武的護林員的戰鬥,看到他們的悲傷,看到它們對自然對各種生靈的愛,也能看到他們的無奈,他們敵人的紛繁複雜。所有的人都是立體的:
這些護林員無疑是英雄。斯特頓記載,有一次他離開剛過一周後,一支叛軍出現在維龍加,殺死了3名護林員。護林員,還有攝影師,其實都面臨著混亂局勢的威脅。想要幫助這些英雄,就需要在這樣混亂的局勢中找到解決問題的縫隙;非黑即白的報道,只能幫倒忙。斯特頓的工作,就在闡明局勢的複雜。
他拍攝自然,也拍攝人
布倫特·斯特頓出生於1969年。在22歲時,他得到了自己的第一台相機。1993年,南非遇到了自己的關鍵時刻:大選中,曼德拉登上了總統的寶座。這也成為了斯特頓變成專業攝影師的契機。
隨後,他一直活躍在前線,無論是戰場的前線,保護野生動物的前線,還是在反抗各種不平等的前線。他拍攝過盧安達,拍攝過剛果民主共和國政府的崩潰,去過中東的戰區。 斯特頓在一個訪談中提到,他因為拍攝烏克蘭的艾滋病問題,受到了死亡威脅——有人認為他玷污了自己的祖國。
斯特頓的一些人像,有點像是史蒂夫·麥凱瑞用光和顏色風格的薩爾加多在拍攝黛安·阿勃斯的題材。他會深入一些「不正常人」的社群,拍攝白化病患者、盲人、被強酸攻擊的印度姑娘,用一些銳利逼人的畫面來刺激觀者的神經。
他拍攝的《南非SM》系列給我留下了極其深刻的印象,這些圖片咄咄逼人、病態又似乎充斥著神性。
他還拍攝過一組印度的白內障小孩。這些孩子接受了手術,戴著誇張的眼鏡,開心的玩耍:
這張照片讓我覺得斯特頓對世界還是充滿了希望的。
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第五期
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第七期
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