古錢幣如何稱為「美」？

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本文為 酌泉 原創，轉自華夏古泉網，已獲授權。

「人之初，性本善。性相近，習相遠。」這是眾人皆知的《三字經》中經典語句。但要深刻理解這句話，我們就不能只是靜止地讀字面意思。每個人隨著後天生活環境不同、教育方式不同、理解能力不同，出現了「習相遠」的差異，這其中就包括了審美的區別。換而言之，有些專業上的「審美」是人們後天「學會的」，而非與生俱來的。

那麼，歷代古錢幣中，那些屬於公認的「美」呢？

一、先秦時期——范鑄工藝的異形古錢幣

先秦時期，文化多姿多彩，這其中最具代表性的當屬「齊魯文化」。齊國、魯國緊鄰，都屬今山東省，但其思想卻大相徑庭，是兩種截然不同的理念。齊國重視革新，促進商業發展，國富民強；魯國重視傳統，傳播文化，禮儀之邦。

這「利」與「義」上的區別，使得兩國經濟實力相距甚遠。錢幣是國家經濟實力的體現，齊國刀幣自然鑄工精整、品相絕倫，而魯國則鮮有流傳的專屬錢幣。

圖1-1：戰國·齊刀「節墨之法化」背「日、卜」2枚，極美品

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先秦時期思想開放，各國錢幣的形制各有千秋。但整體而言，以齊國刀幣最為聞名，如【圖1-1】。當時，因受鑄造工藝的限制（范鑄工藝，以石范、陶范為主），很難將錢幣鑄造的十分精準。甚至同樣文字的兩枚錢幣因不同范，也能找出明顯的差異（因泥范等工具只能使用一次），如【圖1-2】。

圖1-2：戰國?方足布安陽（左），上美品

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戰國?方足布安陽（右），上美品

華夏古泉網2010年4月20日 RMB 3570

先秦古錢幣因其形制特殊，文化底蘊濃厚，格外吸引泉友。泉友也尤其敬重這兩千年前的鑄造工藝，帶著惻隱之心，對其因鑄工而留下的瑕疵格外忍讓。輕微澆注口痕迹或范線毛茬，更加證明了此枚古錢幣保留著本來面貌，使泉友更加珍惜。

對比同時期的古錢幣，齊國的刀幣無論從鑄造工藝，還是造型設計，都算名列前茅。再加上兩千多年自然形成的銹色，齊國刀幣的美首屈一指。若保存至今無明顯磕碰傷，文字美觀（略隱起為鑄造風格），銹色靚麗，這樣的生坑古錢幣就可以歸納為上美品以上。

二、漢代（包括新莽）至南北朝——范鑄工藝的銖兩制方孔圓錢

經濟雖不及其他國家，但魯國的文化最終卻被漢武帝所利用。受其影響，漢代以後出土的文物失去了藝術上的爆發力與創造力，中規中矩的現象越來越嚴重。

僅從錢幣的形狀上，就能看出從此人們的思想被限制在了天圓地方之中。文字也從先秦時期豪放派的大篆，越發趨向於規規矩矩的小篆。錢文書體發生了改變，錢文筆畫中所傳達的氣息、神韻都有所減弱，如【圖2-1】。

圖2-1：五銖 特大型·漢 天眷堂微拍成交價：RMB 291200

漢代同樣運用范鑄的方式鑄造錢幣，但已比先秦時期有了很大進步。銅母範使鑄造錢幣有了統一的標準，對鑄幣這種大規模的「量產型標準化作業」來說，提高了效率，提升了質量。每一枚錢幣無論尺寸，文字均相差無幾。從此對於「審美」則有了統一的標準。

圖2-2：新莽?一刀平五千 中國嘉德2012年秋拍成交價：RMB 149500

圖2-3：新莽?王莽布泉，極美品

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圖2-4：新莽?貨布，極美品

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在已經流行方孔圓錢的時代，有一夥復古勢力卻達到了我國第一次錢幣鑄造工藝的巔峰。契刀、金錯刀【圖2-2】、六泉、十布、貨泉、布泉【圖2-3】、貨布【圖2-4】等，都是我國錢幣史中一道靚麗的風景線。此時的刀、布顯得獨樹一幟。文字懸針篆書法勁道，筆劃纖細舒暢，猶如行雲流水一般，靠著地心引力自由垂直伸展。

漢末諸侯紛爭，歷經三國、兩晉、南北朝至隋朝統一共361年時間。中間大小朝代、國別眾多，但都依舊延續使用銖兩制方孔圓錢。戰亂時期，民不聊生，各行各業瀕臨崩潰。此時鑄造的錢幣，大多簡陋，甚至敷衍搪塞，鮮有美泉。不過，其中北齊、北周兩政權的錢幣卻是出眾的亮點。

圖2-5：南北朝?永通萬國一組三枚 中國嘉德2010年秋拍成交價：RMB 47040

圖2-6：南北朝?五行大布，極美品

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圖2-7：南北朝?布泉，極美品

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漢代至北周的圓形方孔錢（銖兩制），以北周三品為例【圖2-5、6、7】，鑄工精美，輕微流通，但無明顯磕碰傷痕，可歸納為上美品以上，如有傷痕或也可為美品。

因鑄造環境的原因（戰亂），這一時期鑄工精美的古錢幣比較少。所以南北朝時，北齊·常平五銖、北周三品都算亮點。另外，漢代時期王莽錢，例如貨布、貨泉等上美品以上的較多。上美品古錢幣對銹色並無苛刻要求，保存完好、鑄工等錢體本身的基礎要求更為重要。

漢代以後的錢幣，因鑄造工藝已經成熟，鑄造方法各國基本相似，應用統一的審美標準進行衡量。對稀少但先天有鑄造缺陷的錢幣，也應該用統一的方式進行橫向比對。

三、隋唐時期——范鑄工藝與翻砂工藝過度時期的方孔圓錢

圖3-1：隋唐?開元通寶

隋唐時期的開元通寶錢【圖3-1】是又一次錢幣革命，結束銖兩錢而統一改為通寶錢。之前的一兩重二十四銖對於換算十分不利，開元通寶錢一枚約重2.4銖，十枚開元通寶剛好一兩，十分便捷。

唐代不光在錢幣重量上做出了統一的規格，在鑄造工藝上也出現了十足的進步，開始使用翻砂鑄造工藝，所以製作出的錢幣無論重量、板式，都更加的標準化。

在錢幣風格上，對比五銖錢，改革後的錢幣則更顯「高、大、上」。有了較寬的邊郭，地張與邊郭能看出明顯的分別，邊緣深峻，文字書法俊美，功力十足。安史之亂時所鑄的順天元寶、得壹元寶【圖3-3】，文字中盡顯霸氣側漏。

圖3-3：隋唐?得壹元寶，極美品

華夏古泉網2012年7月23日 RMB 48300

隋唐錢幣美品多見，如開元通寶，為唐代開國錢，鑄工精美。若文字清晰無覆蓋，錢身完整無磕碰傷痕，銹色純正或稍有摻雜都可稱為美品。

四、五代十國時期——戰亂時期的圓形方孔錢

唐朝末期至宋太祖陳橋兵變統一國家，又經歷了半個世紀的紛爭。五代十國的錢幣比起第一次分裂時期（南北朝時期），整體上有所下滑。主要因為五代十國比南北朝時期戰亂更加頻繁，有些國家存在的時間很短。錢幣鑄造整體不盡人意，但這其中也有些佼佼者。

圖4-1：五代十國?天策府寶，上美品

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因五代十國時期戰亂頻繁，美品古錢幣不多。以馬楚·天策府寶為例【圖4-1】，若錢體豐碩，邊郭無明顯磕碰傷，不影響整體品相，字跡美觀無鑄缺，錢體包漿無明顯缺陷，即可歸為美品古錢幣。如為生坑，銹色均勻，無把玩痕迹，則可歸結為上美品。

五、宋代——「開明盛世」的古錢幣

宋代是一個傳奇的朝代，國富民強，人民安居樂業，《清明上河圖》中就展現了那一時代的繁華景象。經濟雄厚自不必論，國家自上而下對待知識分子的態度，如今也無法比擬。如此開明盛世，工藝自然不俗！

宋代流傳下來的一大批鑄造精整的美泉中，有一部分為當朝皇帝御筆錢文，為後人留下了珍貴的遺產。如淳化元寶銅錢【圖5-1】是我國第一批御書錢文的古錢幣，出自宋太宗趙匡義。

圖5-1：北宋?淳化元寶大寶草書闊緣，上美品

最被大家所熟知的、也是第二次錢幣鑄造的巔峰之作，就是北宋徽宗時期的錢文御書瘦金體，鐵畫銀鉤，如【圖5-2、3】。普遍鑄造規整，歷來被藏家所熱捧。

圖5-2：北宋?「大觀通寶」折十纖字版，極美品 中國嘉德2016年春拍成交價：RMB 25300

圖5-3：北宋?崇寧通寶寬字細緣母錢，極美品

中國嘉德2012年5月19日 RMB 12650

南宋經濟依舊發達，鑄錢工藝也保持著北宋遺風，如【圖5-4、5】，但卻時常被藏家淡忘。這或許與大家普遍對待北宋、南宋的感覺差異有關。

圖5-4：南宋?建炎通寶折三點建，上美品 75分

圖5-5：南宋?端平通寶折五長平母錢，完美品

華夏古泉網2012年6月23日 RMB 52500

宋代古錢幣整體鑄造精整，美品不少。以大觀通寶為例，無磨損、未把玩、未流通，鑄工精整，錢幣美觀大方，字口清晰高挺，內外郭周正，銹色純正、均勻，則已近完美。

六、遼、金、西夏、元——少數民族政權的古錢幣

宋代雖經濟實力雄厚，但軍事一直趨於被動。從北宋建國之初至南宋滅亡的三百多年間，宋一直被周圍的少數民族王朝籠罩著，其中包括契丹族遼國、女真族金國、党項族西夏王朝和後期蒙古族元朝等。

同時期出現眾多王朝，錢幣當然也是多種多樣。因早期少數民族政權以游牧為主業，冶煉技術十分落後。後期金國受宋代文化熏陶，學習先進工業技術，沿用宋代工匠等，使鑄錢工藝大幅度提高，金國錢幣幾乎無一不精，如【圖6-1】。

圖6-1：金?泰和重寶，硃砂銹，仿若繁星點點，極美品 北京保利2012春拍成交價：RMB 69000

圖6-2：遼?重熙通寶，上美品

華夏古泉網2012年3月1日 RMB 1733

圖6-3：西夏?干佑寶錢（西夏文），上美品

華夏古泉網2013年11月25日 RMB 21000

圖6-4：元?至正通寶」折三背「寅」 中國嘉德2012年秋拍成交價：RMB 55200

以上四枚都是這一時期少數民族王朝錢幣。鑄造時間遼代最早【圖6-2】，錢幣鑄造最粗；元代最晚【圖6-4】，而金代錢幣鑄造最精【圖6-1】。但在分析古錢幣品相時，不能以主觀的視覺感受為判斷依據，應考慮到錢幣不同時期的鑄造特點。

遼、金、西夏、元時期的錢幣，以遼代重熙通寶為例，在感官上雖不及其餘三枚，但因鑄造時間最早，工藝本身不精，鑄造出錢幣的本來模樣即是如此。如今保存完好，無鑄造缺陷、磕碰傷、鏽蝕等，仍可為上美品。

上美品與美品的區別就在於保存狀況，而不對銹色有限制。上美品至極美品則強調了銹色，這是古錢幣外在的氣質。若滿足保存完好、銹色健康美觀、無磕碰傷痕等條件，即可以評為極美品，是對這枚古錢幣綜合素質的肯定。再進一步至完美品的話，就要看古錢幣鑄造的精整程度了。

七、明、清——最熟悉的朝代，最熟悉的古錢幣

明清時期的古錢幣離現在時間最近，是我們最熟悉的。這一時期，皇帝的年號基本唯一了，從登基至退位基本只鑄造一種年號錢，不容易混淆。

明清時期的鑄錢技術已有統籌規劃，這從明末科學家宋應星的《天工開物》中對鑄錢的記載就可了解到，如【圖7-1】。

圖7-1：宋應星著《天工開物?鑄錢》

圖7-2：明?大中通寶折十背北平右十，上美品

圖7-3：明?洪武通寶折二光背，上美品

清代古錢幣雖未對鑄錢工藝有所突破，不過留下了鑄錢工藝的痕迹：祖錢、母錢等，如【圖7-4、5、6、7】。清代在鑄錢的管理上與宋代有本質上的區別，對錢幣的版式也有嚴格的把關，對地方錢局在鑄錢版式上也有控制（清晚期，地方錢局幾乎不再用部頒樣錢鑄造本局錢幣）。

圖7-4：清?乾隆通寶寶源小平祖錢，極美品

華夏古泉網2013年10月28日 RMB 399000

圖7-5：清?同治重寶寶源當十祖錢，上美品

2012年5月19日 RMB 103500

圖7-6：清?宣統通寶寶泉大樣祖錢，極美品

2012年5月19日 RMB 690000

清咸豐朝（公元1850-1861年），內憂外患。自咸豐三年始鑄虛值大錢，如【圖7-7】。大錢因體積大、質量大，在行用時比小平錢更容易留下磕碰傷。

圖7-7：咸豐元寶寶泉當千祖錢，極美品

中國嘉德2005年5月15日 RMB 275000

結 語

綜上所述，古錢幣的「審美」應根據不同時期、不同錢幣、具體問題做具體分析。收藏古錢幣，保存是否完好應為首要一步，其次看鑄造是否有缺陷。在滿足了基本條件的基礎上，再觀察銹色、鑄造精整度等。完美、極美、上美、美，一字之差就體現在錢幣的每一處細節上。

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