圖文教程：錢松岩山水畫作臨析步驟

臨摹錢松岩的畫，須從整體入手，可將構圖用炭條勾好，再將細節讀懂，弄清筆墨運用和構圖內容的從屬關係，方能做到既不丟棄細節，又能兼顧整體。本內容摘錄自《現代山水畫名家作品臨析 錢松岩》，古吳軒出版社出版，張學成編繪，網路內容僅供參考，如需深入學習，請從正規渠道購買正版圖書！

《雙崖壯此門》臨析步驟

《雙崖壯此門》是錢松岩隨江蘇國畫代表團於1960年2萬3千里寫生歸來所作，為其60年代鼎盛時期作品，構圖獨特嚴謹，筆墨率意蒼潤，生活氣息濃郁，全畫以點線勾寫而成，虛實黑白適宜，氣勢奪人，意境幽遠，既有真實感，又富裝飾味，為三峽類題材的新構圖範式。

1.先於右邊山崖上端點出叢樹，因較遠，可省略枝幹細節。點樹要疏密相間，點時注意以濃墨為主，兼用淡墨破開，位置可按炭稿空出房屋及山崖。

2.點好後可按構圖將房屋勾好，勾房屋時既要注意房屋自身的穿插關係，又要兼顧和點樹的位置，必須時可挪動房屋或在疏漏處補點樹。勾房屋線條不宜直和實，要自然靈松。

3.房屋及樹畫好後，可以勾皴山崖。皴山時既要注意山石細節變化，縱橫穿插關係，又要注意大塊遠近虛實變化，不能畫亂，勾皴用墨不宜太濕，勾皴一段需及時以水或淡墨滲坡，以求韻味。

4.乘勢一氣將全圖山石、叢樹、遠山、碎石勾皴完畢，需要注意各部分間的顧盼照應及遠近濃淡虛實。

5.全圖勾、點皴完畢後，精心用淡墨細筆將水勾好，水是全幅精華所在，注意用筆流暢，既有節奏又不失細節，需注意水的遠近及和岸邊碎石的關係，要自然，全圖以淡墨烘染，強調整體感覺及遠近虛實關係。

6.以花青加墨於較墨墨線、墨點處及結構要害處先行勾點加皴，為後面上色增加過渡，以免墨和色脫節，會使畫面輕薄，可乘此時將房屋著色。

7.待花青干後，可用較前為淡的花青按構圖需要層層塗染，染時要注意山石叢樹結構，需見筆，不宜太濕，以求蒼渾之感，花青不宜滲出墨界太遠。

8.全圖待前染花青干透後再打濕，用廢宣紙吸干余水，用較大筆烘染雲水，調整氣氛，待干後補船、燈標，用赭石勾填岸邊碎石，房屋有不足處可再補色，全圖臨完。

《肇慶七星岩》臨析步驟

《肇慶七星岩》是錢先生多次在廣東寫生後的作品之一，此幅為晚年所作，構圖奇偉幽深，筆墨簡練老辣，色彩絢麗典型，生活提煉誇張適度，全圖內容豐富，景物繁多，可供練習者較全面地掌握錢先生技法。

1.先從右下角榕樹臨起，畫榕樹先畫大幹枝，力求得勢得姿態，畫枝幹時，注意枝幹的穿插和盤曲之態，需先留位置，不可畫完枝幹再行補添。

2.榕樹枝幹畫好後，可用散筆中鋒點葉，點葉時墨需蘸飽，用筆宜直點而下，隨時轉筆調整，不使樹點形狀單一。濃墨點完後，隨即用淡墨加點，以求成形得勢，突出枝幹形狀。

3.下端大小兩株榕樹完成後，再用散鋒直點點出遠處山石中及建築旁的叢樹，因較遠，樹不必畫枝幹而全以點為之。待山石畫完後，可形成點、線的對比。

4.乘勢用中鋒皴、勾全圖山石、建築、樹木（紅棉）、小橋、堤岸，用線宜干不宜淡，勾皴中隨時以水成淡墨滲破，由頂用淡點補出層次，以求山勢圓厚。

5.用淡墨烘染全釁，將整體收攏，畫出全圖大體的黑、白、灰及虛實關係。

6.以花青加墨於較濃墨線、墨色處及結構要害處，先行勾、點、加皴及罩染（如榕樹），為後面上色作鋪墊，以免墨色脫節，補畫水紋。

7.石綠用水調開，層層罩染山石，不宜厚，厚則壓蓋墨色，畫面會灰暗呈粉色。再用淡赭染雲根、樹榦、堤岸、路、小橋、建築等處。注意，赭石不宜深，以石綠略加藤黃著屋頂，以硃砂著紅棉花。

8.待全畫干後，補添遠山，再干後，打濕全畫，用淡花青洪染雲水，調整畫面整體氣氛、虛實關係，全畫臨習完畢。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！