做人啊，還是不能太克制

壓抑久了，總是會出問題的……

2002年由達倫·阿倫諾夫斯基執導的美國電影《黑天鵝》是一部典型的驚悚電影，同時還是一部優秀的心理學電影。

一次《天鵝湖》主角競選和表演，打破了女主人公妮娜原本平和的狀態，她內心的黑暗面開始蠢蠢欲動，並試圖發起反抗。

逐漸分裂的人格，一次虛幻與現實、純潔與黑暗的自我較量開始上演。

1

顯於表面的「白」

在電影中，女主公原本正常的狀態和逐漸多次出現的幻想之間的糾葛，是整個劇情發展中很重要的一條線。

她們都屬於妮娜，但又表現了她人格中的不同部分。

導演從人的精神結構的複雜性這一角度，表現了精神意識對我們行為方式的影響。

那未發生變化之前妮娜的個性，就是她的「自我」，她「白」的一面。

GIF/626K

電影最初的妮娜是「純潔」的。

因為她從小到大的生活，都是經過篩選的；她的一切，都是被安排的。

妮娜的世界就像她自己那個被放滿毛絨玩具的粉色房間，天真而美好；

她自己就像放在床頭櫃的音樂盒上那個跳舞的小公主，當被上了發條後，她的世界裡只有快樂的音樂和機械的旋轉。

這樣的妮娜，就是一個懵懂的小女孩兒；在面對性慾有關的話題時，她會表現出一份小朋友的羞澀。

可是，還是小朋友時，我們天真而美好，那是成長規律所帶來的世界觀；但當我們長大之後，如果還是這樣，那麼其中就必定有著對自己的壓抑和剋制了。

而這也是成長規律的原因。

當我們成人之後，天性之中的其它需求（比如：性）開始出現，可我們卻壓抑了天性，那麼成長，必定會出現問題。

2

被壓抑的「黑」

弗洛伊德在《釋夢》中曾寫過這樣一段話：

如果有像潛意識系統（或者為了討論的目的與它相似的）這種事物存在著，夢就不能是其唯一表現；每個夢都可以是一種慾望的滿足，但是除了夢以外，一定還存在著其他變態的慾望滿足形式。事實上所有關於精神神經症癥狀的理論都屬於這一主張，它們也可以被認為是潛意識慾望的滿足。

慾望構成人的一種精神動力，它促使人通過想出各種辦法，自知或不自知的，來讓其得到滿足。

在《黑天鵝》中，慾望也是一個很重要的主題。

一方面，托馬斯讓妮娜釋放自己的性衝動慾望；

另一方面，莉莉這個角色所代表的生活狀態，還有妮娜想要演好黑天鵝這齣劇的願望，這些也都是慾望的表現形式。

GIF/388K

電影本身，就是一場慾望克制與否的較量。

而在這場慾望的戰事中，妮娜的幻想，則是最具有凝聚力的慾望的象徵：

那是妮娜潛意識中被壓抑慾望的偽裝。

黑天鵝是邪魅的，充滿慾望的，黑色的妮娜在象徵意義上則是黑天鵝的化身。

從小在控制之下成長，周圍被刪選了的世界和自己的天真懵懂，讓這個二十幾歲的成年人和成人世界保持著一定的距離。

——性的慾望被壓抑在深處。

然而被壓抑不等於被消亡。

黑色的妮娜始終是存在的，與平日表現可愛的妮娜相比，二者只不過是所處的位置暫時不同而已。

它們是會變化的，是此消彼長的。

電影中我們就能看到，黑色的妮娜，從開始一點點的存在跡象，到後來完全衝破束縛，和白色的妮娜爭鋒相對，最後讓妮娜走向毀滅。

不知不覺間，妮娜和她在電影中一直追求的《天鵝湖》中的黑、白天鵝的角色重疊了起來。

白色是純潔善良的白天鵝，黑色則是邪惡的黑天鵝，充滿了妒忌、慾望、自私與毀滅的美。

黑色的她，那個不斷出現的幻象，其實就是妮娜潛意識中被壓抑的慾望，為了得到滿足而做的鬥爭。

GIF/130K

妮娜發生改變的契機是《天鵝湖》的選角，而不斷變化的深層原因，則是她成長過程中長期壓抑的自我的反抗與突破。

母親和托馬斯，以及其他的競爭者給予了妮娜精神上的外部壓力，而自我的慾望、情感等則提供了內部的驅動力。

內力與外力的共同作用，推動了妮娜潛意識中被壓抑的「我」的覺醒，使得人格開始產生裂變，甚至出現幻覺、自殘等一系列行為。

妮娜是可憐的。

她是母親和托馬斯手下的犧牲品，這個犧牲品試圖找到自己的位置，但卻逃不了精神的殘害，最終走向了自我毀滅。

GIF/340K

獵 影 娘 · 要 藝 術 不 要 污

只 有 不 到 1% 的 影 迷 關 注 了 本 公 號，你 很 有 眼 光

點擊展開全文

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！