從神奇女俠說起：為什麼超級英雄小姐姐都是異性戀下篇

最新 06-10

上一篇我們回顧了1940年-1980年美漫中女性超級英雄的坎坷發展歷程，這一篇就來說說80年代到今天的故事了，希望她們的命運能在我們的時代得到更好的發展。

三、1980-2000：黑暗或摩登時代和直接市場

1994年的《神奇女俠》

伴隨著本土漫畫的大起大落，20世紀的最後幾十年結束了。這期間發生了很多事。女超級英雄們被畫得越來越性感越來越暴力，漫畫粉絲群也於是乎變得更狹窄。此外，出版商不再把漫畫賣給報亭藥店雜貨店了，因為這些渠道要求把賣不出的漫畫退貨。

取而代之的，是各種漫畫專營店。這些店進書的折扣很低，但不可以退貨。這就是直接市場。直接市場的受益人是那些可以根據自己的興趣進貨的店主（很多人自己就是粉絲）和那些不再憂愁著退貨的出版商，以及那些流連忘返在漫畫書店裡的死忠粉們。1972年，這樣的漫畫店有23家；11年後，1983年，已經超過了2000家；到1993年，這個數字接近10000家。

正如專欄來信和漫展，這些店也成了漫畫迷們面基的好地方，大家可以在這裡更方便地交流；不過同時，老粉絲之間熱火朝天地互動形成了次元壁，阻隔了新粉絲和更大眾讀者的融入。

美漫粉絲群原本在40年代得到了很大的發展，人數迅速擴張，而且讀者群屬性多元。然而，漫畫專營店的介入、漫畫的提價（紙張漲價了）、次元壁的建立、同質化的超級英雄及其周邊的銷售策略，以及人口向郊區遷移的趨勢，導致了粉絲群出現了大變化——如今的粉絲主力軍是白人年長男性。

漫畫的下一步何去何從，問題擺在了創作者和生產商的面前：要麼迎合越來越同質化的已有粉絲群，走他們喜歡的套路；要麼去爭取更廣泛來源的讀者和創作人。後一條路的代表是地下漫畫（也叫先鋒派漫畫）、身份政治運動、女性主義第三次浪潮，以及不斷壯大的多元創作者組織，比如美國黑人藝術家與作家組織「Milestone Comics」和女性漫畫之友組織」Friends of LuLu」。

Milestone Comics的漫畫作品

後來發生的事，簡言之，增長的直接市場聯手保守的粉絲群，對抗著女性主義第二次浪潮、民權運動和LGBT運動的成果。大多數主流超級英雄漫畫開始呈現顯著的二元性別形象：超級壯漢和超級性感女郎。而且因為《守望者》和《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》的大獲成功，黑暗風格故事也大獲流行。很多人都把當時漫畫的這種趨勢歸結於是創作者和讀者群本身的特質導致的，畢竟漫畫在40年代最大的讀者群是8—12歲的男孩女孩，如今卻是20多歲的某一類男性。

「壞女孩」漫畫（有時候也叫作「Image House style」）的時代到來了。」壞女孩「一詞是相對於40至50年代漫畫里的「好女孩「而言的，在那個年代的漫畫里，有吸引力的女性常常被物化。但就算再物化，舊時代的漫畫女性還不至於那麼衣著暴露那麼凹凸有致，這是90年代由超模和色情影像帶來的新現象；

同樣的，舊時代的漫畫里，女性角色也不會擁有完全不合理的身材比例或者拗不可能的造型，而」壞女孩」漫畫就這麼做了。甚至於在七八十年代里作為撥亂反正——呈現更真實的身材和個性——而出現的X戰警新女性角色，也在銷售大於一切的原則下，大牌畫手力壓編劇，最終迎合了這股潮流。

誠然，這一時期，主流漫畫把男超級英雄和女超級英雄都塑造成了強壯又活躍的人物，但是正如漫畫編劇Greg Rucka所言，那些漫畫「主要把男性描寫為有性吸引力的阿多尼斯（古希臘神，非常俊美），而把女性描寫得充滿耀眼的性特徵」。

Greg Rucka

男超級英雄們通常正面示人，主要展示他們的肌肉線條；女超級英雄則通常被畫成背面或側面示人，大胸細腰長髮長腿，有時甚至完全看不到臉。漫畫編劇 Kelly DeConnick 因此提出了「性感檯燈」測試：「想像下，如果把你作品中的女性角色換成一架性感檯燈，而故事依舊成立，那麼你大概就該考慮重新構思故事了。」的確如此，有一部分漫畫女性角色常常要做出那種非常不自然的、扭曲僵硬的姿勢，來呈現她們渾身上下的曲線。而事實上一個人除非背斷了才可能擺出那種姿勢，這就是為什麼這種姿勢被叫做——斷背。

哈里斯漫畫公司的當家女英雄Vampirella

看著神奇女俠飛在空中，拱著她那穿著丁字褲的身體，一邊揍壞蛋一邊上衣掉了下來，會讓人產生各種讀後感，具體哪種取決於讀者是誰。有人可能會看到一個女超級英雄的力量一面，有人會注意到和這種力量共存的性特徵，有人會忽略這些女性特徵，而也有的人好色地盯著暴露的肌膚和極致的曲線們浮想聯翩。或者，以上全選。

當時的漫畫經常呈現這樣的對話和情節，裡面的女超級英雄強壯活躍又暴力，同時標配「斷背」姿勢，強調著「呼之欲出」的曲線。女超級英雄的力量和性感是兼而有之的，但如此顯著的性暗示姿勢和形象在事實上弱化了她們的力量，因為讀者們非常容易把注意力集中在性方面，把她們當成性的觀看對象、客體，而不是一個帶領讀者經歷整個英雄故事的主體。這樣的情況，一直持續到現在。

電影《自殺小隊》小丑女

與此同時，女性角色遭受性暴力和（或）受傷致殘、失去超能力及被謀殺的比例，遠高於她們數量多得多的男同伴。而且，她們的這類遭遇，往往是作為推動男性角色發展的鋪墊。

漫畫迷Gail Simone為這樣的角色列了一個單子，標題叫「冰箱里的女人」，靈感來源於《綠燈俠》——綠燈俠的女朋友被殺後被肢解，塞到了綠燈俠的冰箱里以便於他發現，從而激起了他的憤怒和復仇行動。Gail 把這種把女性「塞入冰箱」的行為與性及粉絲群聯繫了起來，認為這是種拒絕女性讀者進入主流超級英雄漫畫圈的表示。「把這種趨勢和』壞女孩』漫畫放在一起考慮，你會得出，漫畫專櫃這個被普遍認為很友好的地方，對女性卻是非常古怪、略帶敵意的。」

《綠燈俠》發現女友被肢解並被放入冰箱

在90年代中後期，漫畫市場因為過度擴張、漲價和過度樂觀的預測而崩潰了。前面提到，93年的時候美國有將近10000家漫畫專營店，到96年漫威申請破產時，只剩4000家了，到了2002年是2300家，2015年還有2000家。

電影《蜘蛛俠》

擁有IP版權的母公司們又一次把目光投向了其他媒體平台，尤其是《蜘蛛俠》《X戰警》和《蝙蝠俠》系列電影取得了成功，顯示出喜歡超級英雄故事的人遠不止傳統的漫畫核心粉絲。然而儘管如此，「因為傳統的漫迷不會喜歡，所以女性超級英雄的主題電影不會有市場」這種觀念，仍然作為行業祖傳智慧被傳承了下來。《艾麗卡》（2005）、《貓女》（2004）和《女超人》（1984）的票房失利成了鐵證。

《艾麗卡》

但是，在2000—2010的10年里，漫威和DC生產了近30部男超級英雄電影（女性則只有上面提的那2部），其中失敗的不止2部，卻沒有人因此質疑說是因為主角的性別不對。

《末世黑天使》

電視方面，因為《戰士公主西娜》（1995）、《吸血鬼獵人巴菲》（1997）、《末世黑天使》（1996）和《特務A》這些年輕女性擔綱的作品取得了成功，因此，儘管有違傳統智慧，2000—2010這十年里，還是開發了新的女性超級英雄項目。在一部全女班的漫畫書和它改編的短命電視節目《天堂獵鷹》里出現了Barbara Gordon，這一次不是作為蝙蝠女，而是一個坐輪椅的電腦專家Oracle，她的同伴有黑金絲雀、女獵人、拉丁裔女同性戀偵探芮妮·蒙托亞（Renee Montoya）等等。