寫好小楷書法 基本筆畫運筆示意圖 附《靈飛經》為例

靈飛經

今天，我們用以做例子練字的《靈飛經》，並不是那部鳳歌的武俠小說，而是指唐代著名小楷。

《靈飛經》又名《六甲靈飛經》，是唐代著名小楷之一，無名款。元代的袁桷、明代的董其昌皆以為唐鍾紹京書。

《靈飛經》以其秀媚舒展，沉著遵正，風姿不凡的藝術特色為歷代書家所鍾愛，後人初習小楷多以此為範本。明代的董其昌說：「趙文敏一生學鍾紹京終十得三、四耳」。近代大書家啟功先生的書法也受益於《靈飛經》。可見《靈飛經》有著超凡脫俗的藝術感染力。

靈飛經四十三行墨跡本

下面，我們先來看看，在寫小楷的過程中需要注意哪些問題和方法，還得從基本筆畫開始。

以《靈飛經》為例，我們看看基本筆畫起筆、運筆、收筆，來進行分析。

一、平切橫

起筆時帶有一定的速度切入紙面，產生左尖的效果。筆尖繼續向右漸按運行（切勿向右下頓筆），稍駐收筆（將筆尖從紙面上提起）。平切橫取勢略平，從線條的外廓看，下部是一直線，上部是一條弧線，前部分弧度小，較平直，後部分弧度大。初學時往往容易寫成頭部太尖細，而收筆時下掛。平切橫要短小、圓潤，富有彈性。

二、仰切橫

圖片發自簡書App

取仰勢呈一定斜度，寫法類似平切橫，起筆帶有一定的角度，但不宜太大（從左上），收筆有兩種，一種向右上方頓筆，迅速提筆；一種向右重按後向左上方挑出（呈鉤狀），這種橫一般用在接寫撇、豎等縱向取勢的筆畫搭配中。仰切橫弧度不宜太大。

三、短平橫

短平橫的落筆先自左上向右下切落，頓筆後輕提向右行筆，最後稍駐提起向左收筆。手指的動作是：大拇指、食指、中指向左上方伸出，然後迅速收回下壓，筆尖接觸紙面後，迅速由快至慢，按後提筆右行，無名指和小指並行右移，大拇指和食指右撥後重壓，放鬆後收筆。短平橫取勢稍斜，中間可稍細。

四、右尖橫

起筆如短平橫，行筆後迅速向右提筆挑出，形成右邊尖狀，一般取勢向右上方。

五、長平橫

運筆過程類似短平橫，形態較長，取平勢，兩頭較中間略粗，中間較細，這就要求中間行筆要輕提，迅速由慢到快，再由快到慢，收筆重按。可用不同的落筆角度來增加平橫的形態變化。

六、長俯橫

類似長平橫，斜度比它大，中間上凸，呈扁擔狀，形態較長，中間細，兩頭粗，中間行筆速度宜快。

七、垂露豎

三指向左上方伸出，快速切落，重按後向下行筆，食指和大拇指發力回扣，中指推動無名指和小指下移，速度由慢到快，向下重按後收筆，要求垂直挺拔，中間略細，猶如長平橫直立狀。

八、懸針豎

起筆類似垂露豎，行筆至三分之二處，筆尖快速下行筆，尖頓時提高紙面，尾部尖狀猶如懸掛針，故名「懸針豎」。初習時，往往落筆後就快速寫尖狀，易歪斜且如「鼠尾」，切記先慢後快。

九、短平豎

運筆過程類似垂露豎，然形態較短。居字中間時，呈直狀，在左邊時，有向勢和背勢兩種形態，向勢時頭朝左，中間微向右挺；背勢時，起筆略輕，中斷略向左突。

十、斜撇

先切落（中指抵上，大拇指、食指左上伸出，迅速回落），右下略頓，再緩緩向左下按筆，速度漸快，手腕迅速發力向左下方撇出，筆尖快速離開紙面。根據弧度的大小可分為直撇和彎撇兩種，直撇的弧度很小，線條直挺峻利，彎撇直中帶曲，富有彈性。

十一、斜捺

自左上向右下切入輕快行筆，稍頓後向右出鋒。寫捺最忌捺角與斜畫稜角分明，猶如兩筆寫成，其關鍵在頓筆時筆尖不能停滯。

十二、豎點

如短垂豎的上部，橫勢落筆，頓筆後向下輕按收筆。

《靈飛經》渤海藏真帖本

據記載，《靈飛經》墨跡全本曾入宋內府，到了明朝落入董其昌之手。董曾將其抵押在海寧陳家，渤海本即在此時由陳家刻成。後來董將墨跡本贖回，陳家做了手腳，從中抽出43行。然而這不怎麼光彩的舉動卻「搶救」了《靈飛經》，因為墨跡本回到董其昌手裡後，居然不知去向了。

原帖以質地細膩而堅硬的太湖石精細打磨後刻制，《靈飛經》一冊共用長70厘米左右，高30厘米左右的條石7條，每條刻5頁，每頁6行，除《靈飛經》書法本身外，還附刻董其昌後跋3段，計5頁半，共計全冊35頁。

渤海藏真帖本是傳說中最好的拓本，甚至優於墨跡本。之所以如此，與《靈飛經》的寫經性質有關。墨跡固然鮮活生動，但其中的牽絲映帶，偶爾可見一定習氣；渤海本刻工並未完全忠於原帖，而是在刻制中做了一定減省，抹去習氣，這個碑刻反倒顯得古樸清秀。

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