當代畫家劉繼卣花鳥畫欣賞

劉繼卣（1918——1983），天津市人，中國美術家協會理事、傑出的中國畫家。他為天津「八大家」之一的「土城劉家」後裔，自幼受其父著名畫家劉奎齡的影響，酷愛繪畫，十六歲入天津市立美術館西畫系，系統學習了素描、速寫、水彩、油畫，並從劉子久學習山水畫技法。十八歲開始賣畫生活。1947年曾在天津永安飯店舉辦個人畫展。解放初期在文化部藝術局搞創作，後轉入人民美術出版社創作組。中國美術家協會理事，北京市工筆人物畫研究會副會長，北京市花鳥畫研究會副會長。擅長中國畫、連環畫。作品有組畫《武松打虎》，獲1956年第六屆世界青年聯歡節美術作品獎；組畫《鬧天宮》參加社會主義國家造型藝術展覽；國畫《金絲猴》、《東北虎》被中國郵票公司採用為紀念郵票發行，1980年同獲全國最佳郵票獎。連環畫《窮棒子扭轉乾坤》、《東郭先生》1963年分別獲全國連環畫創作評獎繪畫一等獎、二等獎。 他臨終前抱病創作了巨幅中國畫《雙獅圖》，獻給了全國人民代表大會。劉繼卣以他高尚的品格、精湛的畫藝為祖國藝術寶庫增添了寶貴財富。他長於工筆、白描和重彩，後多畫寫意，融中西畫法於一爐。他筆下的人物、動物、花鳥、山水形神兼備，畫放嚴謹，獨具特色，在國內外享有盛譽。

劉繼卣先生技法精湛，依據傳統而不拘泥傳統，融中西繪畫於一體，自成一派。這種畫風成為五十年代連環畫界仿效的典範。劉先生由於有著深厚的繪畫功力，在創作的連環畫中，熟練地運用各種線描技法和繪畫技巧，來表現不同時期不同題材的作品。

以他的連環畫創作看，有古代題材《東郭先生》、《大鬧天宮》、《武松打虎》、革命歷史題材《雞毛信》、《王秀鸞》，現代題材《窮棒子扭轉乾坤》、《朝陽溝》，童話題材《奇怪的旅行》、《烏鴉與狐狸》等。《水簾洞》、《武則天》採用多種線描技法融一體，以表現金鸞殿金壁輝煌，人物服飾雍榮華貴（以長線，密線和細線為主）。而表現現實題材的則多採用短線、疏線、粗細結合的線條（指一組線條或一根線條不同的部分），體現出樸實簡練的繪畫風格。

從《窮棒子扭轉乾坤》中可以看出樸實簡練的繪畫及他對人體解剖掌握得如此成熟，表現得遊刃有餘。而在《東郭先生》中對樹木的表現則採用明暗法，增強了立體感。此外他還運用了國畫中不同的皴法來表現景物，使其遠近關係更為明顯，達到了高度的和諧與完美。

對於同題材的作品，劉先生在表現手法上也不是千篇一律。工筆畫《武松打虎》在著色上明快清秀，《鬧天宮》則著色艷麗、凝重，疏密有致。

劉先生秉承家學（其父劉奎齡，以擅長畫鳥獸而聞名於中國畫壇），在描繪連環畫中所出現的鳥獸，可謂得心應手，技高一籌。《水簾洞》《筋斗雲》中的群猴、虎、鹿、鶴；《東郭先生》中的狼、牛、驢；《雞毛信》中的羊；《武松打虎》中的老虎。劉先生通過對動物骨骼結構、肌理馳懈、皮毛、班紋等內外形體及生理特徵的描繪，展現在人們面前的鳥獸，不僅形神兼備栩栩如生，還賦予鮮明的性格，他筆下的動物不僅是現實生活中真實動物的寫照，還經過畫家的藝術再創造，賦予了思想感情的擬人化動物形象。

在描繪動物上，劉先生還有一手絕技——劈筆絲毛，是由其父劉奎齡獨創的一種特殊繪畫技法發展而來。《水簾洞》、《筋斗雲》中群猴的皮毛，《鬧天宮》中孫大聖的面部都採用了這種技法，表現出了細膩入微的質感，令人叫絕 。

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