「表演就是放棄理性，在瘋癲中生活」——法國文藝女王逆生長之路

「電影，與其說是目的本身，不如說是手段。我利用它向前走。我常常對自己說，我始終是強有力的，因為，不是電影利用我，相反，是我利用了它。」

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美國導演約翰·沃特斯稱她為「我在世界上最喜歡的女演員」。

奧地利導演哈內克曾評價她：既可以極致地表現身心受折磨的困境，同時又保持堅硬的知識分子氣質，能把兩者結合得那麼好的人，還沒見過第二個。

北京文藝網評價她：法國文藝女王，戲路寬廣，非常多產，從天真型、性感型，到喜劇型，無所不包，她把表演視作「發泄內心的瘋狂。

說的都是法國國寶級牛逼女演員——伊莎貝拉·於佩爾。

於佩爾阿姨6月份到中國來了！在北京、上海、廣州巡演——《伊莎貝爾·於佩爾讀杜拉斯》——為中國觀眾朗讀並演繹法國傳奇作家杜拉斯的作品《情人》。真是「當法國最偉大女演員遇上法國最偉大文學家啊。」

可能對於很多比較傾向關注主流商業電影的影迷來說，於佩爾的名字他們雖然略聞，但還比較陌生，因為佩姨比較專註於做藝術與獨立電影，和全世界最頂尖的導演大師合作，戛納影展、威尼斯電影節常客。不過你至少肯定在今年的第89屆奧斯卡頒獎典禮上見過佩姨了——那個憑藉爭議性作品《她》躋身奧斯卡影后提名名單的法國女人。

今年年初的影后激烈之戰，V姐還記得石頭姐憑《愛樂之城》稱後的那一刻，大批大批的影迷都在為於佩爾忿忿不平，沒錯，石頭姐佔盡了口碑、公關優秀，但是抿心自問，演技與氣質跟於佩爾完全就不是一個檔次的。

真的不是V姐苛刻。

於佩爾阿姨13歲便投身演藝事業，幾十年一路走來，不管是喜劇，悲劇，歌舞；天真，浪漫，邪惡，性感都能信手拈來，戲路是相當寬。而且她演繹的大多都是較為極端的角色，有人統計過於佩爾演過的將近一百多部電影、出演過的70個角色中，有35個是裸露的，另外35個，全部精神不正常。

極端和精神不正常這些字眼，可能會嚇著不少小仙女影迷，或者因為不討喜惹來厭惡的目光，但是V姐在念美術時，曾經很認同並喜歡一個美術理論：體積感建立在陰影之上。人性亦然，承認與面對自己的黑暗，才能豐滿人格。

1977年於佩爾的《編織的女孩》La dentellière (1977)，在當中飾演了一個年輕、沉默、自卑的女孩，講述一段無果愛情，又不單是講愛情。影片為當時的她打開了國際知名度。佩姨認為這是她很重要的一部電影。「它是一生中很少發生的演員和角色的相遇。角色為我量身打造，當時當然是最重要的，因為這給一名年輕女演員表達內心世界的機會，你不會常常碰上這種角色。最普遍的是，你被要求美麗或魅惑，所以這個角色很好。」

1988年，佩姨搭檔弗朗索瓦·克魯塞合作主演愛情片《女人韻事》Une affaire de femmes (1988)，飾演一位沒有錢、沒受過教育、背著丈夫偷情並做私人墮胎生意的婦女，憑藉該片她獲得了第45屆威尼斯國際電影節最佳女主角獎。

2001年的《鋼琴教師》La pianiste (2001)，現在已成知名國際電影了，佩姨繼續挑戰一個演員的深層極限，在片中飾演年近40卻一直禁慾的鋼琴教師，一個長期受壓抑導致心態行為扭曲的人設，佩姨再次演繹得刻骨孤寂，使得影片有力度、有不可言說的慾望與被親手毀滅的愛情。

《鋼琴教師》使佩姨再度榮獲戛納電影節最佳女主角獎，同年還獲得了第24屆歐洲電影獎最佳女主角獎。其實從上世紀70年代到90年代間，佩姨已經斬獲歐洲各大城市電影節無數獎項，但是你已經能想像到，坦率獨特又野蠻生長、活在挑戰自我中的她，根本就從沒需要靠獎項來證明自己，她在談及表演事業時說過一句話：

「表演就是放棄理性，在瘋癲中生活」。

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2016年，佩姨的爭議作品《她》Elle (2016)上映，60歲的佩姨飾演了一個父親是殺人狂、家庭複雜問題不斷、與同事不和、意外被性侵後親自懲罰兇手的強勢女人。

此作品據說屬於 「後女性主義」代表作，——即女性自主地位已經實現，她不再需要向人證明自己。

影片取材於壓抑駭人的性侵故事，又伴有令人極不舒適的鏡頭，但結果最終的呈現效果卻風趣幽默。對白和劇本都是從反諷角度出發，人物形象荒誕卻又合理，人物之間的關係有力，最可貴的是，故事最終被沒有套路性地指向男人或愛情，誰也不需要強制依附於任何一段關係里，於佩爾的睥睨天下、我行我素，無論年齡是多少，一眼看去就令人想到「自由」。

《她》的導演保羅·范霍文說，已經沒有於佩爾不敢接的角色。

如果你看過佩姨兩部以上的作品，你就會發現，這才是一個真正為藝術獻身的人，她對善惡，都毫不掩飾的袒露。她不斷嘗試各種「滑向人類本初邊緣」的表演，喜歡詮釋社會中上層女子的各種心態，不停地折磨和強迫自己。不同於那些在「自毀」形象之餘還不忘展現美的明星，佩姨是徹底地沉浸其中。她在銀幕里的那些漫不經心、冷漠殘忍真實得可怕，讓人慾罷不能。而且那樣的佩姨，表現得非常自然，彷彿沒有在「使用」表情，而是讓我們捕捉最細微的光影。

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她在銀幕上總是無需討好別人，行善為惡全憑自己高興，像野馬一樣跑到道德無法約束的自由地帶。

今年的奧斯卡影后位置給了石頭姐，完全沒有令我們覺得佩姨輸了，而只令我們覺得奧斯卡越來越扯。這就是一個演員的成功與榮耀之處吧，已不需要靠奧斯卡來證明自己。你能感受到，她永遠不會像其他法國知名女演員，瑪麗昂·歌迪亞、蕾雅·賽杜等那樣，去主流英語片中爭自己的一席之地。

前陣子接受《紐約時報》採訪時，佩姨就說了一句非常「法式」的話：

「最好的取悅就是不取悅」。

「我們總是談論女演員的悲劇命運，其實不是電影扼殺了她們，而是生活。電影不是比其他行業更危險的職業。愚昧是危險的，噩夢的製造者 ……我們遵循我們自己的標準。難道你認為，作為女演員就得開始於15歲，終止於20歲嗎？」

於佩爾在表演事業里無疑活得異樣瘋狂，但瘋狂沒有摧毀她，美沒引起她的警惕，也不致使她沉淪。時間沒有在她身上留下太多的痕迹，她依然那麼瘦，那麼清爽，又那麼精湛、強勢地主導自己的人生。讓V姐經常感慨道，如果老了還能像於佩爾，那該多好。

於佩爾卻說，嘿，我還沒到最老的時候呢。

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