他一句抱歉你就原諒，你連聲謝謝，都沒有對我講

村上春樹從前提到：

你要做一個泰然自若的人，

禁絕情緒化，禁絕悄悄牽掛，禁絕回頭看。

去過自個別的的日子。

你要聽話，不是一切的魚都會日子在同一個海里。

話雖是這麼說，

但是真的要做到這一點卻很難，

人都是有豪情的，

再心如鐵石的人也不可能做到真實放心的過別的的日子。

或許你看不到TA哀痛傷心，

只不過是把哀痛換成了另一種表達形式算了。

就如林夕相同，

他把所謂的「得不到」用了千種方法去說出來，

他寫的每一首歌詞都是浸透故事的，

且這些故事都是至美且令人心痛的。

就像大家常常說的男不聽《七友》，女不聽《鍾無艷》。

相同都是來自林夕的詞，

一首給了梁漢文，一首給了謝安琪。

七友用白雪公主和小矮人做比，

鍾無艷歌名和傳說中春秋時期的醜女同名，

男的自覺是小矮人，

女的是「有事鍾無艷」。

兩首歌里的主角儘管性別守拙，

但都是以老友身份苦戀無果，甘做備胎。

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關於愛得太固執的人怎樣能用備胎兩個字來描繪？

這世間沒有啥所謂的備胎，不過是自定義算了。

就像林夕在給梁漢文的《七友》中寫到的：

白雪公主不多

認命扮矮人的有太多個

早有六個

多我這個不多

曾經聽《七友》這首歌的時分會有種撕心裂肺的隨心所欲，

但是如今聽來卻像一個旁觀者在講述他人的故事，

不論曾經發作過多吃苦銘心的事，

都將被時刻所消滅。

一向一向都搞不理解那句 ，

能得到的安慰是失戀者獲救後很感謝忠實的狗。

後來，一次，安慰好了吵完架的一對。

我喜愛其間一個。

十足地覺得自個十分搞笑。

刷完牙預備睡覺的時分，剛好就哼起了這首歌。

似乎即是他們說的 ，

你背的一切古詩在你感同身受的時分就會湧上心頭。

一向搞不理解這句話的語序的我，

在哼起來的一會兒便全明了了。

失戀者獲救了，我又是一條狗了。

有人在旁邊說：「你看那個人如同一條狗啊」。

該搖搖尾巴了。

她說謝謝，我說晚安。

就像小時分常常聽到他人說：

你這個年歲底子不理解啥是愛，

後來發現卻是越小越理解，由於愛即是樸實的想和TA在一同。

反而年歲大了，摻雜的東西多了，

所謂的愛也不如曾經樸實了，

也不是真的由於愛而在一同，

而是由於真的剛好適宜，剛好需求有人陪了。

人的賦性即是如此，

神往永遠在追逐著從身邊飛走的東西，

卻躲避追逐神往自個的東西。

就像在愛情里，總會有人歡笑，

有人落淚，很多人都是這麼，

只需是自個喜愛的人哪怕再苦再累都要堅持著。

你要知道，愛即是支付，

沒有報答的愛要麼無怨無悔的等，要麼洒脫的回身脫離。

《鍾無艷》的歌詞里有這麼的幾句話：

我甘於當副車，也是快樂著唏噓

你的她怎答應，結伴欣賞雪的淚

用不開封的汽水，讓我抱在懷內吻下去

謝安琪的演繹造就了絕無僅有的《鍾無艷》，

能夠從歌曲里深入的感受到，

林夕在歌詞里所表述的那種想要伸手觸碰，

卻在還差一毫米時決斷回收的心痛。

我溫熱了自個，感動了全世界，

你不理解不要緊，

我也從未要你回答啥，

只需你高興，

我都甘心。

春秋時期的鐘無艷愛得過分仔細，

以至於她甘心當齊宣王的副車，

為他排憂解難，

哪怕齊宣王只是在有事的時分才想起她，

她也沒拋棄。

在她以為這麼又何曾不是一種對待自個喜愛的人的方法。

在他需求你的時分給他協助，

但自個從不自動接近，遠遠看著就好。

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