王羲之的侄孫輩王志的書法不同於智永，筆勢恣肆險峻，縱放多姿

書畫 06-11

王志，字次道，琅玡臨沂人。生卒年不詳。南齊王僧虔次子，王慈弟。拜駙馬都尉，梁初位散騎常侍，中書令，遷丹陽尹。累官至散騎常侍、金紫光祿大夫。

行草書《喉痛帖》

【釋文】臣六代從叔祖梁中書令臨汝安侯志書。一日，無申只正屬雨氣方昏，得告深慰。吾夜來患喉痛，憒憒，何晚當故造遲敘。諸惟不。

《喉痛帖》不拘成法、大膽潑辣。通篇觀之，結字險峻，上窄下寬，左右拉開距離，形成強烈的對比。筆畫忽粗忽細，章法茂密，楷、行、草相雜，別具一格。既傳承二王筆法，又流露出自我創新的意識。信札開篇的「一」字較輕細，其後的「申」字粗壯有力，豎畫勁健，收筆見枯，給人「燥裂秋風，潤含春雨」之感，顏真卿《祭侄稿》中有用筆與此處相像。「屬雨氣方」連續四字極粗重，沒有刻意用細筆來作變化。不過，「氣方」二字連筆不必要，「方」字筆畫少，連筆累贅。故評者在稱讚王志創作膽識高、氣勢足的同時，也指出其用筆失於粗野。自「吾夜來」起，逐漸進入創作狀態，「來患」二字筆畫細且為草法，此後連筆漸多，字形簡約，到最後一列，字形極為放浪，體現出不流於俗的匠心。從字形大小來看，「告」和「慰」字大小懸殊相差七八倍。筆畫粗細的對比，見證了創作時的激情與速度。

書法極見雄奇。觀其用筆，筆勢恣肆險峻，縱放多姿，而不欲收斂含蓄。行筆以按為主，間有提頓，因而筆畫粗細間插，易顯光輝神采。收筆多放鋒，與下一字相連，似亦並不甚注意輕轉牽絲，甚至寫如筆畫之著墨。字形偏稍縱長，然氣勢豪雄，雖務向中間聚攏，然神勢極能向左石展示其開闊之意態。字大小不一，整篇錯落參差，饒有情致。第一字「一」，竟輕筆一勒，最後一行之首「敘」字亦著力甚輕，可謂兩頭清爽，中間濃重，整體看來渾然一致，讀乏只覺氣雄神壯，似可從中獲取多少鼓舞。其字雖也像以獻之為宗，但又與王慈者不同。一取其弛張，一取其嚴謹，真是各得其求。學書過於疏散者，可多從此帖探索其奧趣。

智永，為王羲之七世孫，與王羲之已經隔了近三百年。

智永和尚(生卒不詳)，南朝人，本名王法極，字智永，會稽山陰(今浙江紹興)人，書聖王羲之七世孫，第五子王徽之後代，號"永禪師"。智永善書，書有家法。將王羲之作為傳家之寶的《蘭亭序》，帶到雲門寺保存。雲門寺(原名永欣寺)有書閣，智永禪師居閣上臨書20年，留下了"退筆冢"、"鐵門檻"等傳說。

智永對後世書法影響深遠。他創"永字八法"，為後代楷書立下典範。並臨《真草千字文》八百多份，廣為分發，幾可視為教科書，其影響遠及日本。即使現在，依然是書法學習的經典教材。

智永是從晉至唐代書法極關鍵的一個人物，上承王氏家學，下啟唐人書法。唐初大家虞世南（初唐四大家之一），曾跟隨智永學習書法。