南漆北蠟：紅木的最後一道「脾氣」

紅木傢具外表處理有「南漆北蠟」之說。即南方天氣潮濕，為保證新傢具不變形和防蟲害，流行用「大漆」進行外飾。而北方天氣乾燥，為防止新傢具開榫變形，講究外表打蠟處理。當然，「南漆北蠟」並不是絕對的，南方有時也使用上蠟工藝，北方有時也會大量用到「大漆」

上漆：是保護更是裝飾

上漆工藝既能使傢具防腐防潮，又特別適合美化加工，應用於家具的歷史非常悠久，成為中國傢具主要的裝飾方法。從商周時期至南北朝，漆木傢具一直是中國傢具的主流。商周時期的漆箱、漆案、漆幾等都非常精美。

漢代，漆飾彩繪更是木質傢具的主要特徵。唐代金漆鑲嵌、彩繪等工藝被廣泛應用於大件傢具。宋代帝後畫像中的椅子就有彩漆描繪的花紋。明清時代是中國古典傢具的黃金時期，硬木傢具逐漸取代漆木傢具而佔據統治地位，但是從宮廷和上流社會的使用來看，漆木傢具仍然保持主流地位，而且漆飾工藝更加豐富多彩，各種技法齊備。

明代以來漆飾工藝十分發達，能工巧匠輩出，工藝達到了很高水平。用於座椅的漆飾有：素漆、彩漆、隴金、描金、雕漆等多種工藝，民間漆飾比較簡樸，宮廷則講究華麗。硃紅色在明代傢具的漆飾中是很重要的色彩，它表達了中華民族講究吉祥、旺盛的心理。相對而言，當時的文人雅士都比較喜愛這類傢具。

另外，紫檀傢具在古代一般是不上漆的；或上很薄、很少的透明漆，但木胎的打磨極為精細。

到了清代以後，黑色成了最流行的色彩，透露出神秘尊貴的氣息，「以黑為貴」成了時尚。黑色的大漆家具有著廣泛的市場，至今在北方的一些地方還能看到這種文化傳統。

燙蠟：最含蓄的裝飾

《中國傢具》一書中提到，燙蠟工藝最先應用於青銅器表面，可以保護青銅器歷經千年而不腐蝕。後來這種工藝被有心的匠人應用在小件的根雕作品上，隨著技術的逐漸成熟，進而發展到應用於家具表面。

燙蠟的目的是為了填充木材棕眼的空間，在木材表面為密封的保護層，用以保持木材含水量的相對穩定，防止外界濕度變化給木材造成較大的伸縮變化。燙進木材中的蠟可以減小木材的伸縮，增加傢具的硬度，防止傢具翹曲變形；可以提高傢具的耐磨性，傢具的邊線和稜角處不會因為過度磨損而影響美觀；還可以減小蟲蟻的侵蝕，並對木材進行保養和滋潤，延長傢具的使用壽命。

由於燙蠟選用的天然蜂蠟或者白蠟不是無色而是黃色，燙到傢具表面之後，使得原有的木材顏色明度降低、彩度增加(偏黃)，再加上燙蠟過程中對木材的高溫烘烤也會加深木材的顏色，所以燙蠟後木材的顏色比燙蠟前要深一些，色澤也會更加圓潤，降低了原本色彩的浮躁感，增加了其深沉、含蓄、內斂的韻味，彌補了有些木材顏色上的缺陷。

同時，燙蠟的裝飾效果含蓄優雅，更能彰顯木材自然天成的優美的木紋和色澤。打磨後的傢具光亮如鏡，由於不斷受到空氣的氧化、人手和抹布擦拭等因素的影響，這層蠟質的保護膜在傢具表面、棱色和邊線等處會出現一種自然的、透亮的、溫潤如玉的質感。隨著時間的流逝，有色差的木材，色差也會越來越小而且趨於均勻，木材的花紋和色澤也會格外雋永耐看。燙蠟把木材的天然材質發揮至極致的同時，更顯示出天然質樸、不加雕琢的美感。

漆要生漆，蠟盡量要蜂蠟

作為穿在紅木傢具身上的最後一件「衣裳」，對於這件衣裳的材質自然是提出了更高的要求。正如中國傢具協會副理事長陳寶光所說，上漆和燙蠟，一方面是對紅木傢具的保護，另一方面把木頭不同的色差倒齊，工序之複雜，對材料的要求之高，「其製作工藝本身就是一個文化」。

傳統的經驗是「好漆似清油，明亮照人頭，搖動虎斑現，挑起釣金鉤」，也就是說好的生漆冷清芳香，漆液轉色後光亮如鏡，搖動漆汁色澤深淺分明。但它不耐強鹼或強氧化劑的侵蝕，而且必須在溫度20℃-40℃、相對濕度75%以上條件下才能幹燥成膜。目前我國生產的生漆種類有毛壩漆、大木漆、小木漆、油籽漆等。

與上漆工藝一樣，保養紅木傢具的燙蠟也對材料有很高的要求，即要選擇天然的蜂蠟，是由蜜蜂蠟腺分泌出來的蠟。蜂蠟中所含脂類中的軟脂酸蜂花酯(約佔80%，是蜂蠟主要成分)對木材纖維有緊固作用，芳香性有色物質蟲蠟素和揮髮油對木材有養護作用。

上漆工藝：

生漆塗在傢具表面形成漆膜，漆膜表面反射光線的多少就形成或顯示了漆膜的光澤，能全部或大部分反射光線的漆膜則光澤度高，只反射部分光線的則光澤度低。漆膜光澤一般用60°鏡反射儀測得，根據漆膜光澤的高低，通常分為高光、半光、平光三類，其中半光即為現代傢具市場上所稱的啞光。漆膜表面光澤的高低由漆膜表面粗糙程度決定的，表面平光澤度高；表面糙光澤度低。所以它與傢具表面砂光程度密切相關，砂光的次數愈多，砂紙標號愈高，光澤就愈高。

就如同上漆之前所用的砂紙有120目到600目等多種型號一樣，上漆的過程也要對這些不同型號的砂紙反覆使用。

燙蠟工藝：

與上漆工藝相比，燙蠟工藝對打磨的要求更高，純正的燙蠟工藝一般要精磨至2000目。

要開始燙蠟時，首先將蜂蠟放入金屬容器中加熱熔化成液體，再用蠟布或者棉布將蜂蠟均勻地由里往外刷在傢具表面，接下來就可以燙蠟了。

然後用電熱槍進行加熱，燙蠟所用的電熱槍的溫度較高，目的是使刷在傢具表面的蜂蠟受熱熔化。如果傢具含水量偏高，加熱時一定要循序漸進，反覆幾次，使蠟一點一點地逐漸滲透到木頭內層，直到蜂蠟起泡均勻且不再繼續往木頭內層滲時為止。

一般在燙完蠟之後還有一個起蠟的工序，即用蠟起子將殘存在傢具表面的浮蠟鏟凈，直至用手摸上去感覺不發黏為佳。起蠟要仔細認真，特別是有雕刻的地方，不能留殘蠟，否則會影響傢具表面的光潔度。技術精湛熟練的老師傅，一次就可以將燙蠟塗到恰到好處，不用再起蠟，不僅省了蠟也省了時間。

最後是擦蠟，即用棉布在傢具表面用力反覆擦拭，直至把表面的蠟全部擦掉而顯現光澤，手感潤滑時為好，這是一個較長的過程，不能馬虎。傢具在使用的過程中，也要經常用棉布擦拭表面，「紅木傢具都是有脾氣的，你經常撫摸它會讓它更加柔和亮光，否則它真會給你點顏色看看」。

因為南北氣候的不同，紅木傢具表面處理的最後一道工序，有「南漆北蠟」之別。同為木材的最後一層保護膜，無論上漆還是燙蠟，不僅要在抹塗前對已經過打磨的木材順著紋理再次打磨，更是有「漆必生漆，蠟必蜂蠟」的唯一性。除了要按部就班地將所有塗裝的工序一道不差地完成，更需要時間的沉澱，才可以為紅木穿上玉一樣溫潤柔和的最後一件「衣裳」。

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