古代仕女造型：手姿指式，這個真心好！

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文章均源自：國畫藝術

本文摘錄自《中國仕女畫技法》，黃輝編著，江西美術出版社出版，節選內容僅供參考，如需深入學習，請從正規渠道購買正版圖書！

古代仕女畫造型，極重視手姿指式的塑造與刻畫，古代仕女畫中許多情節與寓意常借其手姿指式來隱示，是體現仕女心靈情感的重要組成部分。歷代仕女畫很重視手姿之刻畫，特彆強調情韻與貫氣，使所塑造的手姿充滿著情感與美感，從敦煌壁畫及古代仕女畫名作分析，歷代仕女手姿造型演變可分為四個階段與特點。

一、魏晉、南北朝階段：這階段特點是手造型不夠嚴謹，掌不畫肌，指不畫節，一線貫通，因其強調順氣相貫，仍不失優美之情韻。

二、唐宋階段：這階段特點是強調神韻與圓厚，其造型強調手腕圓潤，手掌溫厚，手指飽足，形成豐肌而有彈性之情韻。宋代手姿結構更嚴謹而舒美，手掌手指之伸、合、曲、翹變化多而優美，更體現仕女手姿之柔曲、纖長靈動之神韻。可說唐宋手姿是傳統之精華。

三、元代階段：這時期手姿強調豐勻剛健，雖有力度但較板拙，缺乏仕女柔美神韻。

四、明清階段：這時期手姿較纖長瘦弱，尖長指甲及細平肌線，顯得手姿乾瘦生硬。

塑造古代仕女畫的手姿，要繼承與汲取傳統的造型特點，著力刻畫其細膩豐潤與韻感。通過掌與指之伸、合、曲、翹等造型，來體現仕女的心靈意向和嬌柔風韻，按傳統「起、承、展、蓄、收」之手型亮相，加以誇張，強調常化，達到「柔曲圓渾、靜中見動、不溫不火、含情示意」之傳神效果，才能達到「手授意，指能語」的藝術效果。

（一）歷代手式演變與特點

歷代手式造型特點：

歷代手式造型演變，可供塑造古代仕女手姿借鑒，特別是唐、宋兩代手式造型，是傳統仕女手式之精華。要默識於心，造型時才能潛移默化。

宋代手式特點：

宋代手姿結構嚴謹，掌指變化多而舒美，掌與指之伸、合、曲、翹皆含韻示意，是學習傳統仕女手式造型之基礎。多臨摹默識，就能觸類旁通，塑造傳統仕女舒美之手式。

（二）掌式八型

穿掌：這類掌式如執物穿執之意，造型時手腕要柔曲豎曲，掌宜平舒緩動，指要曲翹相應，要體現動勢，要強調節奏韻感。

揚掌：這類掌式如揮指言志之意，造型時手腕要斜豎柔回，掌宜挺直分曲，指要伸擺抒揚，要體現動中寓靜之意，要有節奏韻美。

分掌：這類掌式如分抒示意，造型時手腕平舒自然，掌宜圈弧相應，指要伸曲有節律。要動中有韻，才能耐味。

立掌：這類掌式如持意示語，造型時手腕宜豎立回動，掌宜向背分立，指要參差曲合，形成節奏與律感。

蓋掌：這類掌式如托物相蓋之意，造型時手腕宜柔和彎曲，掌宜平伸舒展，指要回動翹合，體現欲蓋欲展之韻，才能耐味。

抱掌：這類掌式如回抱示意，造型時手腕宜弧曲相持，掌宜回抱相應，指要攏合曲翹，體現自持自問之勢。

切掌：這類掌式如揮切決斷之意，造型時手腕宜平伸回合，掌宜肯定回合，指要波曲併合，體現斷然生意之韻。

撩掌：這類掌式如撩物分述之意，造型時手腕要柔和平伸，掌宜舒緩分立，指要點按示意，要動中寓靜，求取韻味。

（三）指式九態

擺指：有併合擺動之意，併合宜有分有合，擺動宜婀娜自然。

輪指：有圓合攏集之意，圓合宜回曲相應，攏集宜展合自如。

玉蘭指：有如玉蘭分瓣之形，有持抒伸曲之意，伸曲要翹展相應。

抖指：有抖動搖曳之意，抖動宜參差相應，搖曳宜盈動含蓄。

撩指：有撩起分述之意，撩起宜輕抒柔動，分述宜蟠曲自然。

荷苞指：有思而待述之意，欲言欲止之態，指如含苞待放之式。

展指：有展伸抒言之意，展伸要曲合有致，抒言要靜中寓動。

並指：有併合示心之意，併合要平舒雅緻，示心宜輕柔含蓄。

握指：有羞怩含情之意，羞怩常兩指相抵回應，含情多握指回掌。

（四）傳統手姿型式

手姿造型運用：

傳統仕女畫手式，不能僅停於實形模寫，要汲取傳統造型特點，強調細膩豐潤、抒美含韻，要與體姿動勢回應，體現持物與動作的意向，求其抒美、節奏與韻感，才能生動耐味。

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