《新世紀福音戰士》論（二）：日本1995年的時代體現

圖片來源：《新世紀福音戰士》

2.5 《新世紀福音戰士》的簡介

在進入下一節的正文之前，作為準備知識，我們先來回顧一下《EVA》的基本信息和劇情大綱。

原創TV動畫《新世紀福音戰士》於1995年10月6日至1996年3月27日播出，全26集。播放檔期在東京電視台每周三傍晚18點30分至19點，這是一個小學生也能夠看到的時間段。動畫由「GAINAX」製作，監督是依靠OVA系列《飛躍巔峰》（全3卷共6集，1988-1989年）、TV動畫《藍寶石之謎》（1990-1991年）獲得動畫愛好者巨大支持的庵野秀明。角色設定為貞本義行，副監督為摩砂雪和鶴卷和哉。企劃雖然寫作「Project Eva.」，但實質上庵野秀明極其深入地參與了系列構成，實際上也在幾乎每集的腳本中都有掛名。

《EVA》的劇情與世界觀極其紛繁複雜。西曆2000年9月13日，南極爆發大災害「第二次衝擊」，約半數人類死亡。故事的舞台則在十五年後的西曆2015年，日本箱根蘆之湖北岸建設中的「第三新東京市」。14歲的主人公碇真嗣被直屬於聯合國的秘密機關NERV總司令，也是他的父親碇源堂召喚，以泛用人型決戰兵器「EVANGELION」初號機機師身份，和神秘敵人「使徒」展開戰鬥。真嗣在戰術作戰部作戰局第一課所屬戰鬥指揮人員葛城美里家中住下。無暇顧及對於全新生活的迷茫，真嗣與EVA零號機機師、神秘少女綾波零以及從德國前來的EVA二號機機師惣流·明日香·蘭格雷共同迎擊使徒。另一方面，源堂與副司令冬月、間諜加持，以及秘密結社Seele在水面之下也圍繞著使徒的秘密與「人類補完計劃」暗鬥不止。

《EVA》以一部高品質機器人動畫起步，其後專註於探索錯綜複雜的世界之謎，然後逐漸轉向潛入個人的內在世界，最終兩集則完全放棄了故事的完結……。未完結的TV版自然招致了評價的兩極分化，庵野於是宣布將在下一年，也就是1997年春天公開劇場版（通稱舊劇場版）,來交代一個別的結局。這部《新世紀福音戰士劇場版 使徒新生》（通稱「春EVA」）在預告中，原本前半為TV1到24集重新剪輯的《DEATH》篇，後半則為25和26集重製的完結篇《REBIRTH》。然而上映一個月前，製作方突然宣布由於《REBIRTH》篇製作進度不佳，將變更形式，在夏天上映真正的完結篇《新世紀福音戰士劇場版 Air/真心為你》（通稱「夏EVA」）。

之後，庵野秀明在2006年創立親任代表的新公司「株式會社KHARA」。2007年，在公開宣稱「這十二年來沒有出現比《EVA》更先進的動畫」之後，他表示將「用EVA來超越EVA」，並宣布了《福音戰士新劇場版》全四部劇場作品將陸續上映。然而在2007年上映第一作《序》、2009年上映第二作《破》、2012年上映第三作《Q》之後，完結篇《真·福音戰士劇場版：||》至今不知所蹤。這期間，KHARA開始了和DWANGO的共同項目——短篇動畫系列《動畫人見本市》（2014年-）。庵野此外還擔任了東寶製作的第29部哥斯拉系列特攝電影《新·哥斯拉》（2016年）的總監督。

而終於，在2016年11月舉辦的《株式會社KHARA十周年紀念展~過去的EVA和未來的EVA。以及現在的KHARA工作室。~》展會中，以安野夢洋子漫畫《大蘿蔔（株）》為原作的動畫中，提示了《新劇場版》系列已經重新啟動。

3 1995年的日本和《EVA》

1995年所爆發的《EVA》熱潮，在解析其人氣秘密時，有人注目於作品與日本社會活動的「時代同步性」。時時可見社會學者參與《EVA》討論，並把其評為反映當代日本的鏡子般作品的言論。1995年的時代和《EVA》已經築成了難以切割的關係。本部分會解說一些中國愛好者或許很難接觸到的，當時日本的亞文化環境，以及整個社會的文化氣氛。由於其中大部分話題並非直接觸及動畫，對於動畫愛好者而言或許會過於艱澀。沒有興趣的讀者不妨直接跳到下一部分，但是哪怕只是通讀一遍，相信也能夠深化您對於《EVA》的理解。

對於日本的社會文化環境而言，1995年本就是一個巨大的轉捩點。1988-1989年所發生的宮崎勤「幼女連續殺人事件「被報道為蘿莉控·御宅所犯下的罪行，導致御宅族文化被蒙上犯罪溫床的錯誤印象。即使在1995年，御宅族由此遭遇的歧視仍在繼續。

「萌」這個辭彙現在風頭不在，幾乎已經很少有人使用。但是1995年當時，這個詞在日本幾乎還未被人認知。那是一個日本街頭還不像現在這樣望去滿眼的二次元美男美女，秋葉原根本還只是普通的電器街的時代。是一個同人商店還藏在廉價辦公樓的角角落落（不過還是得到核心粉絲的長期穩定支持）偷偷營業的時代。是一個1992年發售的《磯野家之謎》《奧特曼研究所之假說》這些把世界觀過度解讀為陰謀論的《讀本》尚在流行的時代。是一個《EVA》中的綠色公用電話依然留在主流，智能機自不必說，連行動電話的普及都還要等到兩三年後的「BB機」的時代。是一個由於受到虐待，難以養成健全感情的人們被稱為「成人化兒童（AC：Adult Children）」並得到廣泛認知的通俗心理學大流行的時代。是一個大衛林奇導演的，以靈異和心理學為主題的美國驚悚懸疑劇《雙峰》（1990-1991年）在日本同樣獲得莫名其妙高人氣的時代。是一個「1999年7月，恐怖大王從天而降，世界滅亡」這一諾查丹瑪斯大預言大流行，以「姆大陸」為代表的靈異思想以亞文化形式流行的最後時代。是一個Windows95的發售剛帶來電腦的逐步普及，網路還未成為普通民眾生活必需品，日本的網民先行者還在「Nifty Net」上進行高端討論的時代（當時也有巨大綾波正是網路比喻的說法）。

如上所述，如果不理解日本1995年的時代空氣，就不可能理解當時的庵野秀明在思考什麼，在和什麼戰鬥。

我們再進一步，解說和《EVA》關聯性極高的1995年當時的時代感性。雖然日本經歷了1991-1993年的泡沫經濟破裂，但在經濟上和物質上依然非常充裕。但此時的日本人民雖然尚在享受經濟成長恩惠的餘溫，但是已經無法繼續保持「未來將好於現在，只要努力就能過上更好的生活」這種向上的心態。社會的生活氣氛被走入死胡同的閉塞感所支配，這個時代的日本人民很難繼續保有「生存意義」。用社會學的說法，便是這個時代「有物質，但沒有故事（生存的意義和值得信賴的價值）」。

比如說有一位得到大塚英志和椹木野衣等眾多評論家盛讚，代表八十年代後半和九十年代前半的漫畫家岡崎京子（2002年與庵野秀明結婚的安野夢洋子正是岡崎的助手出身。岡崎的連載範圍不限於漫畫雜誌，在其他領域的雜誌，比如尖端時尚雜誌《CUTiE》上連載了數年漫畫作品。而安野則繼岡崎之後，在《CUTiE》上開始連載，這也象徵著安野在亞文化史上正是身負「後岡崎」期待於一身的作家）。岡崎的漫畫充滿對電影、音樂、文學進行引用的獨特特徵，她在《CUTiE》連載的代表作《河畔》中，引用威廉吉布森的詩「The Beloved」中的一句，將當時那個時代的氣氛稱作「平坦的戰場（the flat field）」。

《河畔》這部作品的舞台發生在東京上班的上班族們所居住的，房屋鱗次櫛比的郊外都市。主人公若草春菜與同班的不良少年觀音崎交往。她試圖阻止男友觀音崎欺負內向的同班同學山田一郎。山田為表達謝意，向春菜展示了自己的寶物——一具被拋棄在河畔草叢中的白骨屍體。其他知道這件秘密寶物所在的，就只有同校低一學年的學妹，有在當模特的吉川梢。缺乏父愛的春菜、沉溺於毒品與性的觀音崎、患有過食症的梢，加上還有同性戀者山田，縱火犯罪的田島神奈，以及在擔任觀音崎的小三同時還玩援助交際，最終懷孕的同學小山璐美。這是一個不存在救贖的故事，存在的只有在「沒有故事，找不到生存意義=平坦」的戰場中生存下去的，這個時代的現實。其中滿溢的是高度資本主義社會、大量消費社會中，都市年輕人所體驗到的，物質充實卻無法滿足生命饑渴的漠然不安與閉塞感。

對於八十年代後半到九十年代前半的時代氣氛，對亞文化評論亦有涉足的社會學者宮台真司稱其為「沒有盡頭的日常」。這個時期的宮台通過對奧姆真理教和援助交際的女子高中生的調查研究（自不必言，庵野繼《EVA》後的下一部監督作品正是描寫援交女子高中生的真人電影《LOVE&POP》），提出論點表示，社會已經無法繼續給人們以生存的意義。在這種後現代化的時代中，人們不會向奧姆真理教這樣的新興宗教尋求救贖，而是會像女子高中生那樣，選擇在沒有盡頭的日常中生存下去的道路。人們選擇的不是噴洒沙林毒氣（=革命），而是在當前的日常中悠閑墮落地生存下去（=悠閑革命）。而上述解說中提到的感性與閉塞感，正和《EVA》的根源價值觀相通。

而象徵著1995年的巨大轉捩點的，則正是前面提到的「奧姆真理教事件」。奉麻原彰晃為教祖的新興宗教「奧姆真理教」，他們對於「末世思想」的實踐，便是使用化學武器沙林毒氣所開展的同時多發恐怖襲擊。在日本被稱作「地鐵沙林毒氣事件」的本事件發生於1995年3月20日上午8時左右。恐怖分子在丸之內線、日比谷線、千代田線的地鐵車廂內同時噴洒沙林毒氣，造成13人死亡，約6300人受傷。這也是日本戰後最大的無差別殺人事件。這其中的末世思想同樣也與《EVA》的世界觀相通。

而奧姆真理教與動畫的關聯不止於此。調查發現真理教教義受到動畫漫畫的很強影響。比如教徒們所使用的空氣清新器就起了一個「宇宙清潔器」的名字，這是《宇宙戰艦大和號》中登場的架空除輻射裝置。真理教的宣言錄像帶則與《風之谷》十分相似。而擔任奧姆真理教的對外報道部長，負責發言人工作的幹部上祐史浩則更是留下過一句名言：「我現在正在研究動畫。奧姆便是所謂的『新人類』。看動畫的孩子們在無意識中選擇了、預知了自己未來的姿態。將來會有很多人擁有超能力。而末世，必將到來。」

另外還有一件偶然的產物，發生毒氣事件的1995年3月20日正是《EVA》第一集的錄音當天。從GAINAX出發前往錄音棚的庵野坐上的正是發生恐怖襲擊的地鐵，據說只比出事的班次早了幾輛車而已。不難想像，這一體驗之後會給《EVA》劇情的未來發展帶來很強的影響。

同樣象徵著1995年的大事件還有阪神大地震。1月17日清晨5點46分52秒，以大都市神戶所在的兵庫縣為中心發生的7.3級大地震造成了6434人死亡、3人失蹤、43792人受傷。這段慘痛的記憶，和奧姆事件一樣，被眾多的虛構作品所繼承。比如《涼宮春日的憂鬱》（2006年），作中學校原型是兵庫縣立西宮北高等學校。該校所在的高坡位置恰好能夠俯瞰整片阪神大地震的受災區域。所以很多人將作品中神人對於城市的破壞，解釋成對於大地震破壞的隱喻。

當然，《EVA》的企劃在大地震和奧姆事件之前便已大致確定了方向，即使在製作中會對這些事件有所意識，這些影響也不會直接被反映到作品之中。但是，無論是有意或是無意中的偶然，《EVA》在文化和社會環境上都與這個時代達到了極高的「同步率」。這是分析《EVA》的絕大人氣時決不能忽視的一個重點。

而之後的現象，或許用京都動畫的《涼宮春日的憂鬱》《幸運星》《輕音！》這條發展軌跡來解釋會方便許多。《涼宮春日》既是追隨《EVA》潮流的「世界系」作品（準確地說是「世界系」向「日常系」轉換的轉捩點作品），同時也依靠女性角色們的舞蹈ED，俗稱「涼宮舞」引來了巨大的話題。而其人氣的基礎，正是當時開始流行於全世界的視頻共享服務「YouTube」。起步於2005年的YouTube在2006年開始以其全新的文化形式引來話題，而這一時期正巧與《涼宮》播送時期（2006年4~6月）相合。依靠這一機緣巧合，粉絲們使用其他BGM對舞蹈畫面進行編輯的MAD，以及親自下場跳涼宮舞的「舞見」視頻被大量上傳YouTube。而這些視頻被貼到同時期正迎來熱潮的個人博客上，成功突破次元壁，擴散到動畫愛好者以外的社交平台，使得知名度得到幾何級數的暴漲。這其中的人氣來自於作品與新世代的網路服務的高同步率。

《幸運星》（2007年4~9月）亦是如此。擁有彈幕評論功能的視頻服務網站「NICONICO動畫」於2006年12月測試開服。2007年1月開始寄生於YouTube的「NICONICO動畫（β）」，2007年3月開始包含站內視頻投稿服務的「NICONICO動畫（γ）」。其先進的網路服務理念引來了大量關注。《幸運星》的舞蹈OP，以及正片中適合吐槽的大量御宅梗，與NICONICO動畫的消費形態和評論功能一拍即合。其成功同樣源自於作品與時代的高同步率。

類似的還有TV動畫《魔法少女小圓》（2011年1~4月）。受到2011年3月11日發生的東日本大地震影響，使得後半破壞性的劇情展開延期播放。這一狀況與日本社會的同步，使得《小圓》獲得了更高的關注度。其命運般的時代性也使得更多的年輕動畫愛好者接觸到了《小圓》。

以上這些例子都說明了，《新世紀福音戰士》這部作品在1995年的日本，並非晚於時代一步。《EVA》正是身負體現時代之命運而誕生的。

（未完待續）

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