女性與電影評論：增長，在匱乏中求變

娛樂 06-12

女性與電影評論：增長，在匱乏中求變

當前，越來越多的女性也參與到電影評論的創作中，這已經是不言自明的事實。可是，這種參與在數量和大眾的認知度上依然是不夠充分的。從這個角度出發，讓我們來看看從事該職業的女性的觀點和經歷吧。

剛與Caimán Cuadernos de Cine雜誌合作的時候，有一次我拿著記者證去一部電影的採訪現場，這部電影的名字現在我已經記不清了。等我坐下來，觀察周圍入座的與會人員，猜測著這次活動的規格和水平的時候，突然驚訝地發現，自己是這個廳里唯一的一名女性。雖然這只是一件很小的事情，但它透露出來的信息卻比看上去的要複雜得多。令我覺得慶幸的是，發生這種事情的幾率現在是越來越小了。其實，我們女性參與電影評論的人數和關注類型一直都在增長，但毫無疑問，在這個領域，我們仍舊是少數派。當然，也有很多女性希望採取其他方式參與進來，其他國家也有很多同行業的女性從業者，通過與她們的交流，我得出的結論是：當前女性參與電影評論事業還面臨一系列的問題和阻撓。這其中的部分問題也困擾著男性從業者們（工作的不穩定性對於他們來說就是一個長期的陰影），但是除此之外更多是我們作為少數派需要面對的阻礙和難題。

儘管現在受大眾讀者青睞的非專業影評人大部分依舊是男性，但職業評論家蘇菲·馬耶爾（Sophie Mayer）依舊堅持認為：「女性從最開始就涉足了電影評論這一領域，只是在許多女性作者的名字逐漸被大眾遺忘或者在她們去世的時候，主流的、一元制的文化就企圖徹底將她們從名單上抹去。」馬耶爾還提到了許多在這一領域具有影響力的女性人物：蘇珊·桑塔格（Susan Sontag）、B. 魯比·里奇（B. Ruby Rich），以及第一位英國女性影評家卡洛琳·萊赫烏納（Caroline Lejeune），她在給《衛報》（The Guardian，譯註：當時的報刊名字是Manchester Guardian，她為之工作時間從1922-1928年，隨後她加入Observer，工作了36年之久）撰寫文章時還故意隱瞞了自己的性別。同時，我們也不能忽視，文藝評論這一職業是建立在大眾傳媒的基礎上的，從傳統意義上來說，知識的權威又賦予了（男性）評論家們拒絕女性參與的權利。除了以上這些性別歧視帶來的後果，報刊雜誌的發行周期，碰到節日時相關文章的刊登需求等因素也導致了女性參與的數量無法增長，並且也在一定程度上導致評論市場僵化。借鑒墨西哥Letras Libres雜誌評論人費爾南達·索洛爾薩諾（Fernanda Solórzano）的話：「如果不建立一種可以讓女性忽略自己歷史角色的社會結構的話，很難改變現狀，比如現在在拉丁美洲，女性自己想要進入這個圈子依舊會受到非議和歧視。」

在最近幾年，我們參加了很多為提高職業多樣性和靈活性而舉辦的改革會議，也有很多來自不同國家的聲音參與其中，比如法國、英國、阿根廷、加拿大、美國、西班牙。但這種表面上人數增長的樂觀並不意味著實質上的改變。夏洛特·嘉爾遜（Charlotte Garson）於2001年至2004年間作為《電影手冊》（Cahiers du cinéma）雜誌的一名編輯，她就指出：「只有當你觀察到女性在統治鏈條中所處的位置時，你才能發現這種不平衡依舊存在。」德西萊·德·費茲（Desirée de Fez），Fotogramas雜誌的評論作家也認為不能將部分女性作家文章的出現與所謂「已經實現的撰稿公平」混為一談，並且提出大眾需要關注當下女性雜誌評論作家依然匱乏這一現狀。而El Confidencial日報的編輯和評論作家馬爾達·梅迪納（Marta Medina）將這種稀缺歸咎於「與作家簽約的負責人大部分是男性，而他們也只讀男性寫的東西」。在不同的國家，女性影評人聲音日益增多的現象也不盡相同。就秘魯來說，Desistfilm雜誌的經理莫妮卡·德爾加達（Mónica Delgado）認為，「由於這個行業的價值縮小了，也沒有其他機會或者刺激因素去維持它繼續存活下去，現今的形勢比以前更加惡劣。」

在傳統媒體所面臨的危機下，紙媒上的評論類文章現今只能勉強掙扎求存，而互聯網卻促進了該行業的再次繁榮，並打破了性別歧視這一壁壘。儘管網路評論這一職業的專業化程度仍然有待提高，它的合法性也時常會受到網路社交媒體的輿論影響，但是對於阿根廷電子雜誌El ángel Exterminador（《毀滅天使》）的編輯格里塞爾達·索里亞諾（Griselda Soriano）來說，這些變化帶來的好處就是「我們現在已經不再需要男性給我們打開方便的大門了，女性自己也有能力去開創一片天」。Cinema Scope雜誌的撰稿人安德莉亞·比卡爾特（Andréa Picard）也同意應該多關注網路上出現的由女性編撰的雜誌，以及各類為女性發聲的紙質刊物，比如像Cléo這種本關於電影和女性主義的雜誌。

如果文藝評論領域中女性佔據大部分比重的話，那麼新媒體的出現也勢必帶來深刻的變化，雖然這在目前看來只是一種理想主義的視角，並且也只能靠想像描繪出這幅未來圖景。

Días de Cine（《電影日》）的撰稿人弗吉尼亞·加爾西亞（Virginia García）認為，在性別問題上首要的就是「促進能夠對媒體走向產生決定性作用的因素出現，例如雜誌所屬公司的影響或者和分銷商之間的關係等」。馬爾·迪艾斯德羅-多畢多（Mar Diestro-Dópido），Sight ＆ Sound（《視與聽》）的電影評論家，在意識到這些商業因素所帶來的阻礙後，她對未來的期許變為通過對官方模式深刻的反思和檢視，以及完善專門針對這種不平衡規則的制定，去改變現在的狀況。

如果文藝評論界想要打破女性在這一領域長期塑造的刻板形象，那麼首先，從大熒幕開始就必須得建立起一種更加公平公正的表現機制。

Sight ＆ Sound（《視與聽》）的製作人兼編輯伊莎貝爾·史蒂芬（Isabel Stevens）的看法是，認為女性只會寫由女性製作的電影評論這一觀點在將來也有可能會一次性被打破，與傳統意義上專屬女性領域尋求合作的人也不會再受到歧視。

在寫作方式和態度上，女性作家們最好可以摒棄傲慢的文風，或者打消讓讀者去閱讀某些電影類文章的願望，還應該制定能在文化上受到認同並且符合男性讀者期許的規則，而不是與該行業發展無關的途徑。當然了，那些帶有歧視性的評論，儘管有時是以寬容的語氣出現，在未來還是會被徹底根除的，並且女性評論家們將來也一定會走上更加專業化和職業化的道路。同時，當人們被號召起來為了完成某一項任務的時候，就可以明顯察覺到針對「肯定性行動」（discriminación positiva）的討論依舊擺在桌面上亟待解決。Cinemanía（《電影發燒友》）的編輯主任安德莉亞·G.·貝爾梅霍（Andrea G. Bermejo）明確地指出，「其實，我們女性需要提高自己的價值，並不需要其他人去評判我們是否有價值」。

如果說上述所說的都只是推測的話，那麼目前可以肯定的事實是，女性參與影評數量的增加並不僅僅意味著新視角的出現，隨之而來的還有其他更多的變化。有些人基於個人主觀意識，比如說貝爾梅霍（Bermejo）（覺得「男性評論家和女性評論家的數量相當」），其他一些人則堅定地相信女權主義的特點將很快凸顯出來，評論家兼記者的艾麗莎·麥克高倫特（Elisa McCausland）就這樣認為（「我無法寫出非女權主義的評論，因為無論是女權主義還是評論，都是一個長期的過程」），其他人，例如El Punt/Avui日報的評論家依瑪·梅麗諾（Imma Merino）就認為可以通過「酷兒」（queer）的視角來預防這種二元現象的出現，從而「使我們避免產生到底什麼是男人的，什麼是女人的這種疑問，讓人們思想更加自由，不受約束」。

為達到實現多元舞台的目標，也為給近期出現的新刊物增加信心，Film Comment雜誌電子版製作人碧歐萊特·盧卡（Violet Lucca）強調說，女性編輯和領導人在出版行業中依舊非常稀缺。儘管如此，她也清楚地意識到了「直到攝像機背後的不平衡徹底消失，女性角色在熒幕前的匱乏也才有可能消失」。正因如此，我們需要記住的是，評論並不是一種自主性的事情，它也需要一種生態系統去配合協調，這種系統同時也是了電影行業、傳媒、學術，以及其他公眾行業生態系統的一部分，而我們每一個人都有義務去改變這些不平衡的現狀。

｜翻譯：吳優

女性與電影評論：增長，在匱乏中求變