指畫的開山鼻祖—揚州八怪 高翔及其作品賞析

溪山遊艇圖 紙本設色 北京故宮博物院藏

高翔（1688—1753），字夙岡，號西唐，又作犀堂、西堂等。別號山林外臣，擅畫山水花卉，間作佛像人物。篆刻與汪士慎、丁敬齊名。又與高鳳翰、潘西鳳、沈鳳並稱「四鳳」。高翔少年時期崇尚於石濤，後和石濤結識為友，常相往來，情誼深長，受益頗深。畫面構圖簡潔明晰，院落和房舍散布，古樹參天，江中一渡船，船上人物由最簡潔的筆調勾成，不能再減少一筆，人的動態已被表現得十分清晰，作者的功力由此可見。

山齋讀書圖 立軸 水墨紙本

題識：顧影難堪只自憐，竹風涼入鬢絲邊。南帆北馬都無分，畫餅生涯老硯田。水墨生涯不入群，南宗北派孰支分。衰年筆禿耽平遠，曾見奇峰是夏雲。爭流不寫水回還，瘦削先勾一角山。褊性幽棲胸次窄，亂書堆裡屋三間。旦夕於今供給難，多年生理囗魚竿。浪跡曾說江湖險，水口風門總不安。半榻圖書枕簟橫，北風推起野雲生。荒涼自愛清水於，窗外芭蕉又雨聲。撿得篋中宣箋作為元人小筆，贅題畫百首之五。天翁的尊長兄先生吟壇笑正。西唐弟翔。鈐印：高生老

高翔擅山水、梅花，清簡瘦硬，在「揚州八怪」中可稱逸品，金冬心每稱之。此圖寫喬柯崇崗之下，綠蕉翠竹之間，有士子讀書茅堂，窗外泉聲淙淙，日長山靜。筆墨簡淡，清氣滿幅，可以想見畫中人和執筆作畫人之高致。是其真跡中之佳者。

彈指閣圖 立軸 水墨紙本

《彈指閣圖》是高翔園林小景畫的代表作，是寫實作品，兼有歷史價值。彈指閣於清代揚州的西邊，為文思和尚居址。

高翔是「揚州八怪」中唯一與石濤過從密切，情誼深重而結為忘年交的一位畫家，也是八怪之中山水畫名氣高於花鳥畫的畫家。由於得到石濤山水畫的真傳，因而山水畫氣度宏大。即使是一幅冊頁，也常常境界開闊，山外有水，水外有山，山高水遠，盡在眼底。又由於他是地道江南水鄉文人，因而他的山水畫作又總是帶著秀逸的、清俊的地方色彩。這兩者的結合，令他的山水畫能夠獨具一格，與眾不同。他喜歡畫園林的小境，這小景卻從秀麗的神韻中透露著大氣天成之慨。這幅《彈指閣圖》正是這種特色的具體表現。竹門、籬笆、古樹、鳥巢、人物烘托著一個小小佛龕，肅穆幽雅、煞是宜人，然而這只是內境實物，目光向上眺望時，則是長題、天空。那偌大的空白，正是高翔宏大氣度的生動表現，正是高翔的宏大氣度和秀逸雅靜相融合的結晶。高翔《彈指閣圖》畫了大小、長短不同的三幅分送給友人。揚州博物館那幅是接近方形的（68.5×38厘米），本幅則是長形的（132×31.5厘米）。由於它長，然在表現上述特點上便佔了便宜。

彈指閣圖 紙本墨筆 揚州市博物館藏。

款識：蓮界慈雲共仰扳，秋風離落扣禪絲。登樓清聆市聲遠，倚檻窺鳥夢閑。疏透天光明似水，密遮樹色冷如山，東偏更羨行庵地，灑詩筒日往還。彈指閣成作圖。請倚青四兄先生和正，世愚弟翔。 鈐印：西唐之印（白文）、高生老（朱文）、隱安（白文）

此圖所繪的是清代揚州天寧寺西邊的彈指閣，為文思和尚居址。《彈指閣圖》畫繪竹門籬笆的庭院里幾株老樹枝幹挺拔，古藤縈繞，樹葉有的線勾，有的墨點，濃淡互襯。右邊的樓屋便是「彈指閣」，建構奉愫平正，簡潔大氣，在芭蕉、竹林的掩映下，更見幽雅之韻。院中的兩個人物，一執杖，一躬身，似在相互交談，雖寥寥數筆，造型簡練，卻栩栩如生，微妙傳神。在這靜謐安詳的氛圍之中，這樣人物形象的處理，給人一種超然脫俗、不食人間煙火的味道。行筆錯落有致。以淡墨勾潤，濃墨點視，清疏中流露出一股秀逸的氣息。人物刻劃，寥寥數筆，神情動態，栩栩如生。詩題與畫意，渾然一體，耐人尋味。此圖不僅是高翔的寫實佳作，也是珍貴的歷史文獻資料。

暗香疏影 立軸 紙本墨筆

題識：雪後尋梅恐未真，華光一日寫花神。廣寒玉兔分秋穎，剪斷羅浮萬樹春。摹王元章筆意，高翔畫。 鈐印：高（朱）翔（白） 鑒藏印：錢氏數青草堂收藏印（朱）、戴培之家珍藏（朱）、牧唐審定（朱）

高翔擅長畫梅花，筆意松秀，墨法蒼潤，用筆靜簡且書卷盎然。金農評說高翔所畫的疏枝梅花和汪土慎干枝萬朵的繁枝梅花「各臻其微」。從題識「摹王元章筆意」來看，高翔作此《暗香疏影》圖軸意味深長，藉以坦露心跡，以此明志。王元章即王冕，元末明初著名文士，性格孤傲不羈，是一位畫梅高手，但從來只畫野梅，不畫官梅。他畫的梅皆是枝幹勁直，盡自然之本性，洋溢著蓬勃生氣，被歷代名士所推崇。元代的張翥，明代的徐渭、陳淳、劉世儒、陳憲章、王謙、盛行之、周昊、孫從吉、王人佐、袁子初、林宏顯，清代的金農、羅聘、李方膺、汪士慎等畫梅高手都摹仿過王元章的筆法。高翔也不例外，深受影響，這幅《暗香疏影》其實就是一件向王元章致敬的作品。他的畫梅風格，可以說是不求形似，而是延續了王冕「神韻秀逸」的精髓。圖中梅花古秀清逸，淡墨寫彎曲主梅干，干墨輔之，梅樹的蒼勁峻峭極具力道，彷彿要彈出畫面。梅花的萼蕊則以繁密取勝，同時做到了密而不亂，繁而有韻，而且層次分明，風神綽約，珠胎隱現，真可謂是「不要人誇好顏色，祇留清氣滿乾坤」。王元章墨梅原本早已入藏北京故宮博物院，時至今日，高翔的梅花存世也越來越少，像這樣的傳神之作尤為難得。

高翔（公元1688-1753年），字鳳崗，號西唐，錢塘人、寓揚州。與金農、汪士慎為友。工篆刻，善畫花卉、山水。「揚州八怪」之一。畫梅筆意松秀，技幹蒼潤，以疏枝瘦幹取勝。山水師漸江、石濤，筆法簡淡而秀雅，喜作園林小景。傳世的作品有《彈指閣圖》、《梅花圖》等。

揚州八怪的形成是離不開石濤，在一定程度上也離不開高翔，其指畫在其藝術生活中值得大書一筆。據說，高翔一次和朋友聚會，朋友知道他是丹青高手，要他作畫，找到了紙墨卻找不到筆，高翔為了不掃大家的興，居然用指頭蘸墨畫了一幅花鳥。這張花鳥照樣氣韻生動，生氣勃勃，還特別稚拙可愛。從此高翔的指畫一發不可收，無意中造就了一個新畫種，他自然也就成為了這個畫種的開山鼻祖。

點擊展開全文

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！