香港光影，情色電影大師驚人的攝影作品

2017年6月14日至30日，香港蘇富比藝術空間舉辦「何藩: 鏡頭細訴香港光影」展售會，已故國際知名攝影大師及電影導演何藩（1931年—2016年）逾30幅手洗攝影原作出現在展會現場。

展覽還首次公開何藩的相關攝影物品，當中包括與藝術家終生相伴的 Rolleiflex f3.5 雙鏡頭相機，以及其專著文集《街頭攝影叢談》（1959年）。展覽期間也將推出全新出版的何藩攝影集《念香港人的舊》，輯錄其系列佳作，並回顧他對香港街頭攝影的重要貢獻。

《午後閑談》，1959年作

《午後閑談》在訴說兩名年邁婦女在中環街市閑聊的故事，暗處上方的時鐘隱約地顯示時間為下午四時。何藩這樣評論此作：「現實生活正如一道滔滔不絕之洪流」「攝影家在變易無常的現實人生中抽取永恆的影像」。

《陰影》，1954年作

何藩對構圖及幾何圖形的鐘愛反映在眾多作品的標題上，有時這個傾向的影響大到把他的創作推至抽象攝影。

《日暮途遠》，1955年作

何藩對《日暮途遠》情有獨鍾，曾坦言：「假如我只憑一張作品留名，我希望是這張。」此作有一種異乎尋常的氣氛，結合深邃的象徵意義。海浪從照片邊緣湧入，不斷拍打岸邊。一名男子獨自騎著三輪車，場面洋溢一片孤寂，而此時夕陽徐徐下落，四周莊嚴肅穆。

《後巷》，1955年作

何藩並不執著於寫實風格，反而他願意為了構圖或表達更高層次的普世價值和真摯情感，而去改變照片內的現實景象。煙霧在其作品中擔當重要角色，用作營造一種獨特氛圍。在作品《後巷》中，四周煙霧瀰漫，路人看似無意中走進鏡頭。何藩說：「雖然環境和光線都是自然及現存的，但人物卻是作者所物色、濃煙也是作者所布置。」

《送豆腐》，1961年作

對街頭攝影師來說，攝影的實時性與真實感是一種局限，因為攝影師不能完全控制當前的景物，但這也正正構成一股特殊的力量，讓街頭攝影呈現出獨有的說服力。就如何藩所言：「惟有真人實事……才具有無比的表現力、感動力和說服力。」

《午餐》，1962年作

太陽強光恰如對向的聚光燈，勾勒出人物的白光輪廓。另外，光線締造不同深淺的灰色陰影，藉以突出前景、中景及背景。根據何藩闡釋，作品《午餐》利用陽光作為主光，反射光線則為散光。

《人生舞台》，1954年作

何藩提出兩類攝影：「寫實」與「非寫實」。前者以直接坦率的手法（如紀實風格）記錄現實，而後者則著意呈現另一種真實，更像反映個人內在的靈魂精神。在作品中，何藩力求創作出「非寫實」的表現風格，一幅街景不但展示鏡頭前的景象，更要顯露鏡頭後攝影師的真情實意。他寫道：「每一張作品都是一個小窗子，透過它來看出作者眼中所見的人生世界。」

《喜相逢》，1963年作

攝影與其他藝術形式不同之處在於實時性與真實感。何藩曾寫道：「沒有一種藝術媒介能像攝影那樣表現得十足肖妙自然，精確逼真，一成不變。」這尤其對街頭攝影師是一種局限，因為攝影師不能完全控制當前的景物，但這也正正構成一股特殊的力量，讓街頭攝影呈現出獨有的說服力。

《山坡圖案》， 1956 年作

1963年，何藩與作品及獎盃合影

何藩，香港著名電影演員及導演，1961年加入邵氏，初時曾任場記，後任演員，1965年飾演唐僧受好評。

何藩所飾唐三藏

1966年，何藩創作實驗電影，作品獲選入不少國際電影節。1972年任導演，以拍攝唯美艷情片及愛情文藝片著稱。有觀點認為，何藩是中國情慾電影中唯一可以稱得上大師的人物，他畢生所拍攝的大概不到十部電影，完全沒有一部非三級片。

何藩（1931年—2016年）

何藩，1931 年生於上海。自 10 歲用父親留下來的柯達 Brownie 小相機拍攝身邊事物開始，便與攝影結下不解之緣。18 歲生日時獲父親所贈 Rolleiflex 雙鏡頭相機，其後拍下所有得獎攝影作品。1949 年，何藩與家人移居香港，繼續追尋攝影夢，特別是街頭攝影。他被譽為「東方布列松」，獨樹一幟的作品贏得近300 個地區和國際性大獎。

拍攝中，他常以極大的耐心等待「最佳時機」，等待人物形象與幾何結構和線條精心構建的背景不期而遇。他喜歡用背光效果或結合煙霧與光線來營造戲劇感和氛圍。海上或街頭生活、黃昏時被太陽拉出細長斜影的巷道和市場是他最愛的取景點。何藩對光線和瞬間的極致把握令人嘆為觀止，其作品至今散發著迷人的魅力，成為攝影史上教科書般的存在。

以下作品選自何藩官方網站——

1993年創刊的《收藏》雜誌，是中國創刊最早、發行量最大的、最具影響力的收藏類期刊。《收藏》填補了中國期刊界無一本收藏類期刊的空白，背靠豐富的文物資源和強大文博專家顧問團，全方位拓展雜誌的活動空間，反作用於中國的民間收藏，促進了收藏知識和收藏經驗的傳播和普及，催發了收藏品藝術市場的發育和成熟，推動了收藏理論的研討和收藏學的建立，影響和帶動了收藏類傳媒，包括收藏類報刊、收藏類專欄專版、收藏類書籍的創辦、出版熱。

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