《歡樂頌2》一場喧囂,女人終究還是淪為男人的附庸!
一場喧囂!
《歡樂頌2》挾著去年《歡樂頌》第一季的威勢席捲話題圈的時候,粉絲們笑了,導演也笑了,電視台笑了,贊助商們更是笑得一臉褶子。殊不知和《歡樂頌》第一季的「閨蜜處事大百科」相比,《歡樂頌2》到是多了一些喧囂和浮躁,卻少了一些自省深思,更別說涅槃。
《歡樂頌》第一季廣受吹捧,很大程度上來自於外貌各有千秋,身份背景高低差異,性格各異而又時有互補的「五美」身上,圍繞這五個人物的對立、衝突所衍生出的話題或多或少讓吃瓜群眾充滿代入感,即使偶爾劇情有些拖沓,表演成熟度欠缺也瑕不掩瑜,彼時,充斥著各大媒體的評論中,「成長、勵志、職場關係、原生家庭、女性覺醒」等名詞被提及得最多,這些正面元素沖淡了劇情上的某些不合理和創作上的某些焦慮,而《歡樂頌》在第一季也收穫了一大票忠誠的女粉絲。
然而《歡樂頌2》一路走來,我們卻驚訝的發現這些正面元素豁然消失不見,取而代之的卻是拖沓的劇情、牽強的人設、亂入的廣告、糾結的服化道,再加上那些婆婆媽媽的雞毛蒜皮,活脫脫成了一部「都市女性鬧劇」的大幫哄。
在五條人物主線上,《歡樂頌2》並沒怎麼詮釋「女性成長、女性覺醒」這一命題,卻給人一種「再強的女人終免不了對一個男人委屈求全討好」的感受,不得不說《歡樂頌2》中五美的人設轉變太牽強,毫無鋪墊更別說水到渠成,劇情的拖沓和人物的生硬塑造到是產生一種對比強烈的扭捏:
在第一季中兜兜轉轉、迷迷糊糊的邱瑩瑩這一季終於更「迷糊」了,卻陷入了一個「處女情結」的怪圈,可能編劇導演覺得讓邱瑩瑩童鞋能夠獲得「成長」的唯一標記,就是打破「處女情結」,走出「心理自卑」,可說實話,這種生搬硬套的舊瓶子在當代確實已觸動不了太多的未婚先孕們了,這個情節的唯一效果,就是又炒作了話題高度,讓直男癌和女權主義者來一場轟轟烈烈的火拚!
而曲筱綃這個人物角色,在第二季中,失去了第一季中的靈氣兒,失去了驕奢淫逸,失去了自由不羈,失去了放飛自我,同時也就失去了曲筱綃自己。雖然依舊有著小狡猾與高眼界,不顧一切的戀愛與對趙醫生的遷就讓這個本來「古靈精怪」的跳脫型人設變得泯然眾人矣,又是一個被「王八蛋愛情」毀掉的女人!而曲筱綃飾演者王子文,也只有靠不斷放出自己的生活大料來保持話題度和關注度了。
再說樊勝美,也許這是編劇故意設定的《歡樂頌2》中最悲催的人物,在第一季中時常教育關關與小蚯蚓的樊勝美,讓人感覺起碼是個有主見的女人,能看得透男人,也能Hold的住自己。然而在第二季中,這個人物設定也終於崩塌了,如果說「2000元的賣身梗」是編劇中為了增加一點批判性和話題熱度而硬塞進去的話,那麼動不動就哭的稀里嘩啦的資深HR是怎麼在這個社會中生存那麼長時間的?如果說她背負的「原生家庭」之痛,是她不得不面對的問題,那麼抱歉,我們沒有看到一個積極向上的樊勝美,至少沒有看到一個能夠直面問題去解決問題的樊勝美,只有一個負面情緒爆表的樊勝美,和王柏川為了房產證糾結來糾結去,再被王柏川的媽給優雅的打倒打殘!
同樣,在第一季中睿智優雅、霸氣無匹的安迪,成了小包總一個人的掌心繞指柔之後,也變得沒有了自己,有劇評人說她此時猶如一個需要被時刻投入襁褓的「巨嬰」,在刁蠻的准婆婆面前,更如一個「傻白甜」,這是編劇要告訴我們一個「再強的女強人,也要被雞毛蒜皮絆倒」的普遍真理嗎?至於逐漸黑化的關關,人設改變得更是尖銳,貌似遲到的青春叛逆期像大姨媽一樣突然襲來,就不多說了。
於是,在《歡樂頌2》中,我們看不到第一季中雖然吵鬧但實際也充滿溫情的「閨蜜情」,有的只是五個女人被生活瑣事和愛情拖得疲憊不堪的身軀和略顯空洞的眼神,在漫長的劇情中,她們原本或張揚跳脫,或桀驁不馴,或古靈精怪的性格都變得沉悶,她們將多為愛情婚姻而活,淪為與身邊男性鏈中的附屬品,從而使第一季中衍生的「自立自強女性覺醒」的主題在此變得蒼白無力,但是不得不說《歡樂頌2》的編劇確實是把好手,將很多生活中的剛性問題都融入到了五個女主角身上,「以話題綁架收視」,從而使《歡樂頌2》的話題度不斷爆炸,收視率也一路攀升。
「口碑的斷崖式下跌使得《歡樂頌2》更多的像是一部為了流量而匆忙炮製出來的續作。」——(摘自文匯報《歡樂頌2,輸了口碑,贏了數據又如何》)
豆瓣評分從第一季的7.3分暴跌至現在的5.2分,充斥於各大社交網路之中的評述,再也看不到類似《歡樂頌》第一季那樣發人深省的關於女性主義覺醒主題的評述,更多的只是七姑八姨雞毛蒜皮的「生活不能承受之輕」式的吐槽。
一場喧囂過後,浮躁依然!
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