台北故宮文物大觀——繪畫類

台北故宮院藏繪畫，乃集宋元明清四代之富，畫跡來源，或為前朝遺留，或為大臣進獻，或為帝收購，或為抄沒罪家所得。畫跡時代，最早可以上溯至晉，其中各朝代占數多寡不一。

唐代為我國繪畫由開張發達到興盛時期，人物、馬畫尤見鼎盛，然以去時久遠，畫跡多湮毀。五代及宋，為花鳥山水畫極盛時代，流傳後世真跡，亦以此二項為多，且多為大家巨跡，其餘則為畫院作品，此乃緣於兩宋為我國畫院最發達時期，此類作品概多未署名款。元代國祚短，畫跡較少。遼金畫家各一件，足為此二時期地區繪畫聊備一格。明清畫跡為本院收藏之大宗，且門科派別多所齊全，其原因：二則兩代畫學興行，畫家眾多，二則距今時近，保存較易。

唐太宗立像

佚名【唐朝】

公元紀年： 627-649AD

文物描述：唐太宗(公元627至649年在位)，高祖次子，名世明，隋末天下大亂，勸高祖舉兵，征服四方，成統一之業，封秦王。及即位，銳意圖治。去奢輕賦，寬刑整武，

文物尺寸： 縱:271cm 橫:126.8cm

文物形式： 軸

文物質地： 絹本

洛神賦圖

顧愷之【晉朝】

公元紀年： 345~406AD

文物描述：〈洛神賦圖〉是顧愷之（約345-406）按照曹植（192-232）〈洛神賦〉所畫。描繪賦中洛神與女侍離去時，「六龍儼其齊首，載雲車之容裔。鯨鯢踴而夾轂，水禽翔而為衛。於是越北沚，過南崗」的情景。〈洛神賦圖〉中的洛神，正回首後望，無論是形態或氣質，都符合作〈洛神賦〉上的形容。洛神所著的上衣染以丹砂，領、袖與下裳只是白描線勾勒，不著色。再看洛神所乘坐的「雲車」，平台下沿為覆蓮紋，上方欄板欄干間作壼門。兩輪之外，覆以巨形鳥翅裝飾，配合車上插掛的旌旗，氣勢飛揚，更加以龍之縱步跨前，魚之騰躍上升，雲之冉冉成朵，畫面上仙氣不呼自出。顏色上，畫中洛神之紅衣、控六龍之朱纜、龍之翅膀、華蓋之朱欄、骨架、以及文魚之舌，都可見硃砂施染的痕迹。本畫設色雖簡但為了突出主題，作為背景的水、天、雲、土石，大致都用赭石為主加少許藤黃再和墨染深，使人物、龍與魚保持絹底原色，呈現出較明亮的主題，因明度對比而突出。畫中所使用的皴法也是山水畫早期的畫法，只是圈圍，所謂空勾而無皴，染以赭石；平地因雲氣所蓋，只露出少許，染以石綠。又，雲朵的形狀似如意，這些也都是早期青綠設色的通例。

文物尺寸： 縱:25.4cm 橫:52.4cm

文物形式： 冊

文物質地： 絹本

文物叢目： 【名稱】名繪集珍冊【件】【開】【第一幅】

印記款識： 【款識】

【題跋】

【收傳】米芾審定。王良史章。嘉慶御覽之寶。石渠寶笈。寶笈三編。

明皇幸蜀圖

佚名【唐朝】

公元紀年： 618AD~907AD

文物描述：畫中山川樹石以細勁線條勾勒，並以青綠赭石填染，不加皴斫，賦彩染色濃重，可見李氏父子「金碧山水」一派遺風。此圖中未見作者任何款印，出於何時何人，學界看法自來紛歧。全圖峰巒連綿，意境深邃，氣勢宏偉，並將人物、鞍馬、山水、樹石等畫科技術融合一體，顯示出畫家多方面的藝術才能，堪稱青綠山水經典佳作。

文物尺寸： 縱:55.9cm 橫:81cm

文物形式： 軸

文物質地： 絹本

山閣晴嵐圖

朱銳【宋朝】

公元紀年： 960AD~1279AD

文物描述：宋人青綠山水，常有不全面敷染，往往于山巒岩石上方，置較重青綠色。本幅是否出於朱銳，待考。然論布局之清遠，筆墨之靈巧，與設色之雅凈，非南宋高手莫辦。

文物尺寸： 橫:20cm 縱:25.8cm

文物形式： 冊

文物質地： 絹本

文物叢目： 【名稱】宋人集繪【件】【開】【2幅】

印記款識： 【款識】

【題跋】

【收傳】黔寧王子子孫永保之。嘉慶御覽之寶。

赤壁圖

佚名【宋朝】

公元紀年： 960~1279AD

文物描述：此圖邊角式的構景，已演化為南宋(1127~1279)畫之面目，但筆墨的習慣與格式化，則透露出本幅的創作時間已晚至明朝(1368~1643)了。

本幅乃一葉扁舟為主景的局部山水，截取的是武元直所做全景大山水的部分，將之近景化特寫。舟上四人，其中蘇東坡戴高冠。畫面中置石壁於右上角，僅畫出赤壁之山腳與山石部分，可以說是把赤壁給予濃縮、概略化，以回身仰望的蘇東坡，來暗示出赤壁在畫外的高聳，赤壁的特色。尤其是佔了全畫幅大部分的江水，溶溶漾漾，波浪起伏迴轉，真宜「縱一葦之所如」，一葉扁舟之搖搖蕩蕩，「凌萬頃之茫然，如憑虛御風而不知所止，飄飄乎如遺世而獨立…」，可說極為生動地將＜赤壁賦＞最為浪漫的憧憬表現出來。

文物尺寸： 縱:24cm 橫:23.2cm

文物形式： 冊

文物質地： 絹本

文物叢目： 【名稱】歷代畫幅集冊【件】【開】【第十六幅幅】

院本畫桃花源圖

佚名【宋朝】

公元紀年： 960~1279AD

文物描述：本畫重點置於「桃花源記」中漁人與村民相會一幕，背景則為長松屋舍，屋中婦女操持家務。畫中人物及山水，份量相等，又以立軸方式，構圖上利於上下之發展，是以「桃花源記」中，前段之漁舟、山口，退居於次要地位，僅置於畫幅右下角。歷代畫家以「桃花源記」為題，各騁心思，情節取捨、構景布局，同中有異，此即一例。

文物尺寸： 縱:174cm 橫:89.4cm

文物形式： 軸

文物質地： 絹本

印記款識： 【款識】

【題跋】

【收傳】嘉慶御覽之寶。嘉慶鑒賞。三希堂精鑒璽。宜子孫。石渠寶笈。寶笈三編。宣統御覽之寶

溪山秋色

宋徽宗（趙佶）【宋朝】

公元紀年： 1082~1153AD

文物描述：

郊原林野，寺塔掩映在山腳煙樹中，溪流曲折而來，水勢漸壯。遠近的樹木已轉枯黃，有著頗深的秋意。這幅畫的用筆穩健流暢，景物的描寫仔細詳盡，設色也很淡雅，在精巧之中，富有祥和潔凈的感覺。

文物尺寸： 縱:97cm 橫:53cm

文物形式： 軸

文物質地： 紙本

印記款識： 【款識】上方有宋徽宗押字。上鈐御書一璽。

【題跋】

【收傳】司印。半印。蒼岩子梁清標玉立氏印章。棠村審定。蕉林。乾隆御覽之寶。乾隆鑒賞。石渠寶笈。三希堂精鑒璽。宜子孫。養心殿鑒藏寶。八征耄念之寶。嘉慶御覽之寶。宣統御覽之寶。宣統鑒賞。無逸齋精鑒璽。

宋徽宗趙佶（1082~1135AD），性好書畫，稟賦極高，書畫無不精工，並善體物情，花鳥畫描繪，刻劃入微，尤為擅長並主導晚期畫院。其書法別成一體，字型大小「瘦金體」，此書風來自唐代薛稷。

蓬窗睡起

宋高宗【宋朝】

公元紀年： 1107-1187AD

文物描述：此幀設色畫，春明景和，風拂過，吹得湖畔石磯兩株柳樹迎風舞起，水波粼粼，篷舟閑駐，隨波上下，艇上白衣高士，睡起作欠伸狀。柳葉用汁綠，磯石薄罩石綠。湖波盡處一抹遠山。畫波紋法以「︽」紋連續展延。

文物尺寸： 縱:24.8cm 橫:52.3cm

文物形式： 冊

文物質地： 絹本

文物叢目： 【名稱】名畫集真冊【件】【開】【1幅】

印記款識： 【款識】

【題跋】

【收傳】鮑世伯原。嘉慶御覽之寶。石渠寶笈。寶笈三編。一印不可辨。

宋高宗（1107~1187AD），名構，字德基，涿郡人，趙佶第九子，享年八十一歲。早年書法仿效黃庭堅，紹興初年，改學二王，自謂對王羲之（307－365）書法，用功最深，終於醞釀出自己之書風。縱然宋代書法藝術背離傳統，但因高宗多方努力，雖未見明顯起色，卻為元代播下復古種子，宋朝後裔元朝書法領袖趙孟俯早年即以宋高宗書法為榜樣，使中國正統書派承傳保留數百年之久。

竹閣延賓

李唐【宋朝】

公元紀年： 1049~1130AD

文物描述：夏日湖濱，蓮花散布在水面上，水樹上，主客對談。屋前岩石，屋後遠山，均用披麻皴，再罩以石綠。前右方高樹用介字點，點上再加以右青提醒。本幅無款印，作者依舊簽題，然風格不似李唐，其皴法、設色、房舍及點景人物情態，反近於元代盛懋一系。

文物尺寸： 縱:23.7cm 橫:20.5cm

文物形式： 冊

文物質地： 絹本

文物叢目： 【名稱】唐宋元集錦【件】【開】【8幅】

李唐(約1049-1130 ，另一說約1070-1150) ，字晞古，河陽三城人，其一生大部分時間生活在北宋時代北宋徽宗朝任職翰林圖畫院。靖康之難後，中原紛亂，建炎年間(1127-1130)李唐渡江至杭州，高宗紹興年間(1131-1162)重建畫院又重入畫院，授成忠郎，為畫院待詔，賜金帶。善畫山水、人物、禽獸等，筆意不凡，是一跨南北宋畫風變局之關鍵人物。他的畫風沿襲北宋范寬之取濃墨重筆外，又遠承唐李思訓之青綠重彩技法，兩相融揉，發展出以水墨為主，青綠相輔的小青綠法，借復古以創新，師古又不泥古，此種綜合性的風格，可謂「雖變於古，而不遠於古，似去古詳而不弱於繁。」使李唐儼然成為一代大師，為南宋院體山水的締造者。

歸去來辭圖

陸探微【宋朝】

公元紀年： 420~479AD

文物描述：〈歸去來辭圖〉是依著陶淵明（365-427）的〈歸去來辭〉文所作的敘述性故事畫。畫家依「文」命筆，隨著文辭的內容，分段敘述。畫陶淵明乘船返抵家門，船夫忙於拉縴靠岸，家人站在門口歡迎，夫人整理頭髮出門迎接，童僕跪地相迎。這一段圖文的對照看來，除了辭中對心境的描述，如「心為形役，惆悵而獨悲，悟已往之不諫，知來者之可追」較難投射於畫面之外，「舟搖搖以輕揚，童僕歡呼，稚子候門」的情景，則多已落實於畫面之內。至於畫中門前後的柳樹，該是來自陶淵明的另一自況名文〈五柳先生傳〉。

文物尺寸： 縱:43cm 橫:142.3cm

文物形式： 卷

文物質地： 絹本

印記款識： 【款識】

【題跋】

【收傳】右下角有一印不可辨。

陸探微(? -約公元485年) 南朝宋畫家。吳(今江蘇蘇州)人。擅畫肖像、人物，學東晉顧愷之，兼工蟬雀、馬匹、木屋，亦寫山水與草木，明帝劉彧時常侍左右，多為宮廷達官寫照，當時推為最工。

宮樂圖

佚名【唐朝】

公元紀年： 618AD~907AD

文物描述：〈宮樂圖〉的絹底呈現了多處破損，然而畫面的色澤卻依舊十分亮麗，諸如婦女臉上的胭脂，身上所著的猩紅衫裙、帔子等，由於先施用白粉（胡粉）打底，再加以厚塗，因此，顏料剝落的情形並不算嚴重；迄今，就連衣裳上花紋的細膩變化，猶能清晰辨認，充分印證了唐代「工筆重彩」一格畫法的高超成就！

文物尺寸： 縱:48.7cm 橫:69.5cm

文物形式： 軸

文物質地： 絹本

畫蕭翼賺蘭亭圖

閻立本【唐朝】

公元紀年： 618AD~907AD

文物描述：〈蘭亭序〉經王家代代收傳，到了七世孫智永，將它傳給辯才和尚，為唐太宗所知道，派遣蕭翼前往求取。兩人先是寒喧，相互飲酒作詩唱和。過幾天後，成了性情相投的好友。一天暢談書畫，蕭翼自稱先世傳習王羲之、獻之書法，並出示皇宮中收藏品說：「〈蘭亭序〉早已消失，人間那有真跡」。辯才和尚便取真跡之出示蕭翼，蕭翼趁辯才外出，將真跡取走。宋摹本畫上人物共五位。老僧坐椅上，右手持麈尾是辯才。對面書生黃衫裝扮是蕭翼，上方一僧盤坐。畫幅左側，兩位侍者煎茶，一位臉滿須髯，一位垂髮小孩。本幅無名款，標籤認為是閻立本畫，無法確信。

文物尺寸： 橫:64.7cm 縱:27.4cm

文物形式： 卷

文物質地： 絹本

十八學士圖

宋徽宗（趙佶）【宋朝】

公元紀年： 1082~1135AD

文物描述：本幅描繪十八學士在林園中，文酒相會，有絲竹為伴。隨從與坐騎守於園門之附近，其中尚有架鷹、牽獵犬者。蓋唐代騎射的風氣甚盛，文人亦好之。舊傳徽宗之作，觀其畫風近似明仇英之特色。

文物尺寸： 縱:29.5cm 橫:520.9cm

文物形式： 卷

文物質地： 絹本

印記款識： 【款識】御筆。押。鈐印一。御書。

【題跋】

【收傳】宣和。（半印）。嘉慶御覽之寶。嘉慶鑒賞。三希堂精鑒璽。宜子孫。石渠寶笈。寶笈三編。宣統御覽之寶。

宋徽宗趙佶（1082~1135AD），性好書畫，稟賦極高，書畫無不精工，並善體物情，花鳥畫描繪，刻劃入微，尤為擅長並主導晚期畫院。其書法別成一體，字型大小「瘦金體」，此書風來自唐代薛稷。

麗人行

李公麟【宋朝】

公元紀年： 1049~1106AD

文物描述：杜甫有麗人行之詩作，此即描繪詩中秦韓虢三國夫人出遊。女子雍容豐肥，衣飾華麗。馬匹亦肥壯，縱轡徐行，輕盈優美。人物造形與設色尚有唐風。

文物尺寸： 橫:112.6cm 縱:33.4cm

文物形式： 卷

文物質地： 絹本

印記款識： 【款識】

【題跋】

【收傳】乾隆御覽之寶。乾隆鑒賞。石渠寶笈。石渠定鑒。寶笈重編。養心殿鑒藏寶。三希堂精鑒璽。宜子孫。嘉慶御覽之寶。宣統御覽之寶。

李公麟(1049~1106 )，字伯時，號龍眠居士，北宋安徽舒城人。神宗元豐年間官至御史台檢法和朝奉郎，為官三十年，一刻不忘山林，冕年因病辭官返鄉。家藏極富，博學多才，善鑒金石古器，擅各種繪畫，鞍馬人物師法韓干，佛像近吳道子，山水得李思訓，一生作畫勸奮，元符三年(公元一一零零年)右手病痹，辭官回故里，歸隱於安徽桐城之龍眠山，仍作畫不輟。其白描線條總結吳道子的白畫，挺健圓潤，簡括雅潔，具有很高的藝術表現，為後人所宗。

元太祖像

佚名【元朝】

公元紀年： 1206-1368AD

文物描述：本作中元太祖留有發，身著單色衣袍，頭戴皮製暖帽，帽面的毛皮細清晰可辨。相較於宋代帝後像，元代帝後像在整體風格上有幾個特點。首先是畫像角度雖未可稱得上全正面，但已由四分之三側面略轉向前，隨著姿勢的轉變，眼睛的視線也較為正向，略有與觀者目光互動之感。其次在畫法上，元代帝後像的臉部烘染更為細膩。元代帝後像中普遍共有的細緻烘染手法，可能與西南地區有關，其中來自尼泊爾的阿尼哥（Anige, 1245-1306）扮演著關鍵性的指導地位。

文物尺寸： 縱:59.4cm 橫:47cm

文物形式： 冊

文物質地： 絹本

蘭亭修褉圖

趙孟睢駒

公元紀年： 1279~1368AD

文物尺寸：縱:32.2cm 橫:375.3cm

文物形式： 卷

文物質地： 紙本

印記款識：【款識】延佑七年（公元一三二Ｏ年）秋九月吳興趙孟俯為□湖先生壽。

【題跋】

【收傳】七璽全。太上皇帝之寶。壽。寶笈重編。退密。天籟閣。虛朗齋。寄傲。項子京家珍藏。項元汴印。項元汴氏審定真跡。蝶庵書畫。檇李李氏鶴夢軒珍藏記。李肇亨。江村秘藏。高士奇書畫記。高士奇秘籍印。安氏儀周書畫之章。安儀周家珍藏。古香書屋。安。志希考藏。羅志希圖書記。三印不辨。(本幅鈐有石渠寶笈續編印記。查石渠寶笈續編著錄者為軸非卷。)鈐印一。趙氏子昂。

畫帝王道統萬年圖第七幅

仇英【明朝】

公元紀年： 1494~1552AD

文物描述：第七幅畫「夏禹鈞台會享」，對幅題云：「臣顧可學稽首頓首贊日。玄圭告錫，聲教旁行，八年於外，永賴平成。右圖贊臣可學謹按。尚書禹貢日，禹敷土隨山刊木，奠高山大川。又日，九州攸同，四隩既宅，九山刊旅，九川滌源，九澤既陂，四海會同。又日，東漸于海，西被於流沙，朔南暨聲教，訖於四海，禹錫玄圭，告厥成功。」

文物尺寸： 縱:32.5cm 橫:32.6cm

文物形式： 冊

文物質地： 絹本

文物叢目： 【名稱】帝王道統萬年之圖。【件】【開】【7幅】

印記款識： 【款識】仇英。鈐印：仇英之印。

【題跋】每開之對幅，均有顧可學揩書題記。

【收傳】乾隆御覽之寶。

仇英（約1494~1552），字實父，江蘇太倉人。出身低微，年青時曾為漆工。畫家周臣賞識其才能，加以指導，因此漸有名於明朝畫壇，為明四家之一。學畫於周臣，精小幅，尤工青綠。

明宣宗坐像

佚名【明朝】

公元紀年： 1426-1435AD

文物描述：明宣宗，仁宗長子。名瞻基，年號宣德。獎勵藝事，不遺餘力，本身亦精於繪畫。再為時，漢王高煦反，帝親征，廢高煦為庶人。三年巡邊，敗烏梁海之眾於寬河。宣宗端作龍飾寶座。膚黑多髯，烏沙折上巾，黃龍袍。

文物尺寸： 縱:210cm 橫:171.8cm

文物形式： 軸

文物質地： 絹本

台北故宮院藏繪畫，乃集宋元明清四代之富，畫跡來源，或為前朝遺留，或為大臣進獻，或為帝收購，或為抄沒罪家所得。畫跡時代，最早可以上溯至晉，其中各朝代占數多寡不一。

唐代為我國繪畫由開張發達到興盛時期，人物、馬畫尤見鼎盛，然以去時久遠，畫跡多湮毀。五代及宋，為花鳥山水畫極盛時代，流傳後世真跡，亦以此二項為多，且多為大家巨跡，其餘則為畫院作品，此乃緣於兩宋為我國畫院最發達時期，此類作品概多未署名款。元代國祚短，畫跡較少。遼金畫家各一件，足為此二時期地區繪畫聊備一格。明清畫跡為本院收藏之大宗，且門科派別多所齊全，其原因：二則兩代畫學興行，畫家眾多，二則距今時近，保存較易。

八駿圖

郎世寧【清朝】

公元紀年： 1644~1912AD

文物描述：畫人馬極為精緻，刻意於光影變化之表現，馬蹄立處亦繪有陰影，通幅之感覺與百駿圖極為近似。

文物尺寸： 縱:139.3cm 橫:80.2cm

文物形式： 軸

文物質地： 絹本

印記款識： 【款識】臣郎世寧恭畫。鈐印二。臣世寧。恭畫。

【題跋】

【收傳】乾隆御覽之寶。乾隆鑒賞。石渠寶笈。石渠定鑒。寶笈重編。重華宮鑒藏寶。三希堂精鑒璽。宜子孫。五福五代堂古稀天子寶。太上皇帝之寶。嘉慶御覽之寶。

郎世寧（1688~1766），義大利人。十九歲入天主教耶穌會為修士，習畫與建築。二十七歲來華傳教，召入內廷供奉。善畫人物花鳥，尤善畫鳥。

採菊圖

唐寅【明朝】

公元紀年： 1470~1523AD

文物描述：此畫陶淵明持杖行走，一仆手捧瓶菊隨侍。菊為陶淵明隱居生涯中，所鍾愛的花卉。除了名句「採菊東籬下，悠然見南山。」被公認為陶詩的最佳境界外。如「秋菊有佳色。」、「三徑就荒，松菊猶存。」都是傳誦千古的名句。菊的秀芳，隨著陶淵明清高的人格，成為君子的象徵。因此畫家畫陶淵明像，也常配以菊花，兩相輝映。

文物尺寸： 縱:52cm 橫:29.6cm

文物形式： 軸

文物質地： 紙本

印記款識：【款識】東籬寄趣。悠悠自然。鞠有黃花。仰見南山。好友我遺。清酒如泉。一舉如醉。我我忘言。夫斯民也。無懷葛天。晉昌唐寅。鈐印二。唐子畏。南京解元。

【題跋】

【收傳】乾隆鑒賞。石渠寶笈。乾隆御覽之寶。樂壽堂鑒賞寶。三希堂精鑒璽。宜子孫。寶蘊樓書畫錄。

唐寅（1470~1523AD），字子畏、伯虎，號六如，江蘇無縣人。天資聰穎，性格瀟洒放蕩，自命為將江南第一風流才子。山水、人物、花鳥無所不畫。成就上遠超過其師周臣，為明四家之一。

雨竹

蘇軾【宋朝】

公元紀年： 960~1279AD

文物尺寸： 縱:28.8cm 橫:42.8cm

文物形式： 軸

文物質地： 絹本

印記款識： 【款識】

【題跋】元豐三年(公元一O八O年)六月軾為子明秘校。葉密雨偏重。枝垂霧不消。會看晴日後。依舊拂雲霄。秦觀。晴梢初放葉可數。新粉才消露未乾。太似美人無俗韻。清風徐灑碧琅Ｖ俟紜Ｒ黃嬖剖錘傘４悍緔迪掠窶奴。強扶殘醉揮吟筆。簾影蕭蕭翠羽寒。公望。崇軒太字嘗於泰山之麓得蘇長公墨竹。蓋真跡也。擬題一詩以志景仰。窮日力思之不得一字。爰錄元人所題東坡畫竹詩二首歸之。同治辛未重陽後一日華亭胡公壽。宿雨初收曉翠寒。晴梢猶鎖碧雲端。春風絕勝瀟湘曲。還帶啼痕濕未乾。至正二年春三月會稽錢彥春。數竿修竹淡無紋。春雨淋漓萬葉分。雲暗九疑山下路。玉人何處泣湘君。勾章周琬。嘗聞蘇文忠公畫竹多摹神於月影之中。故落筆縱橫疏密自如。神妙之處盡在畫外。。絕不落畫家科臼。此幀雖高不盈尺。蕭疏數筆。墨氣淋漓。正所謂天趣橫生。莫名其妙。詢是真跡無疑也。宜寶之。辛未秋七月。崇軒先生大人自京都來。出以示余。爰書數語以志眼福。時同客黃歇浦上鴛湖。六十九叟子祥張熊。往在金閶見湘洲顧氏所藏坡公墨竹晴雨二幅。各具化機。第絹素已殘。款識亦多漫漶。殆藏弆家不經意之過。此幅絹質完好。墨采鮮翠如滴。知在紫縹牙軸中供養久矣。辛未孟夏下澣。崇軒三兄司馬屬觀因識。簡侯楊能格。臣能格印。玉堂種竹生。東坡作墨竹從地一直起至頂。米襄陽問何不逐節分。曰。竹生時何嘗逐節生耶。予見江右曾賓谷前輩家所藏一幅如是。外此不復見矣。此卷作折枝。大不盈尺。而全枝神理俱足。鄧公壽所謂非與可所能拘制也。想見髯翁枯腸得酒肺肝槎牙時矣。同治辛未四月為崇軒仁兄書此。臣恭壽謹識。畫竹以文與可為專門名家。而坡公偶一遊戲便與之埓。樓攻愧雲。東坡天姿超邁。故所作輒與人殊。然亦未當少離繩墨。狂縱自喜也。余藏公石一卷乃為孫萃老作者。尤得淡遠之致。此作較遒勁。二畫似乎不同。而同為真跡無疑。按款元豐三年。公年四十五。方自京師而至黃州。特不知子明秘校為何人耳。上有先龍圖公題句。尤不易覯。余家舊有公尺牘一通。失之久矣。讀此能無憮然。同治辛未臘八日。梁溪秦緗業為崇軒太守題。太守精鑒別富收藏每得盡出而觀之。文湖州畫竹。體原篆隸。長公畫則出以行草。花光乃兼而有之。余所見長公畫多縱逸。無遒古如此者。秦淡如觀察藏一幀。與此相類。蓋極用意之作。不得以枯腸得酒擬之。所謂能者無不能也。崇軒太守精鑒別。獲此見示。竟日靜對。如入瀟湘。亦前賢所稱。數尺而有萬丈之勢。旣詡眼福。且志欽佩。會稽趙之謙記。崇軒仁弟博古精鑒。收藏宏富。此幅以蘇長公墨妙。媵以元人法書裝潢成幀。尤精美不可言喩。玉局畫竹師與可。而掣筆如作書。觀此寥寥數筆。神韻與橘賦表忠觀碑諸帖相似。真跡無疑矣。披覽數過。不能釋手。書此以志眼福。同治辛未春莫武林王坤小鐵甫謹題。昔人論書謂須人品高。胸中有道義之氣。書乃可貴。余謂畫亦宜然。東坡先生直聲亮節。照耀今古。此畫從落墨後即遭文字之厄。不知歷幾千萬劫。而乃縑素完好。墨色如新。人間至寶殆有神物呵護耶。崇軒觀察博雅好古。富於收藏。吾知是幅也氣壓鄴侯三萬簽矣。光緒丁丑臘月朔平湖劉其清清敬觀並識。蘇文忠行楷墨跡曾見勒少仲觀察及汪棣笙明府有藏本。竹石則未嘗一見。目窘可知。今日崇軒太守見示折枝尺幅。從七百餘年後遠睹神物。殆非偶然。而文忠公以艹法作畫。亦可於茲領略矣。同治壬申中秋後一日唐曾頤謹識。蘇長公英辭妙墨獨冠古今。以余技作墨竹。亦非文湖洲所能拘制。賢者固不可測也。是幅去今七百年而遠。竟為崇軒鑒賞家所得。物聚於所好。洵不誣矣。而余亦得於秋雨打窗時。挹其風梢露葉之趣。其眼福固何如耶。爰用幀中錢會稽原韻系以一詩。雲梢蕭蕭吐新寒。胸次槎丫寫筆端。想見玉堂揮翰日。墨痕瀟洒未曾干。辛未八月鞠潭第吳淦。

【收傳】虞集。循吉。文氏休承。韓世能印。鄭俠如印。桐江余壽。德鑒審定。鄭熙績印。藏□鄭熙績□□□□。鈐印十七。印文不可辨。公壽長壽。錢氏彥春。士介。印文不能辨。張熊私印。歸研齋。程恭壽印。君白。黨人宏博之後。臣之謙。王堃之印。其清。蘊山父。滄勝。吳淦鞠潭。頤印。

蘇軾（1036~1101AD），字子瞻，號東坡居士，四川眉山縣人。父親蘇洵、弟弟蘇轍都是著名的文學家，合稱「三蘇」。以一篇「刑賞忠厚論」，高中進士。是北宋時詩壇成就卓越的大家。曾被控以文字訕謗君上，貶官黃州，紹聖中貶瓊州，大赦北返卒於常州。東坡書風尚意，自敘「我書意造無法」，主張自由書風，後世評其《寒食帖》為百代名品。

歲寒三友圖

趙孟堅【宋朝】

公元紀年： 1199-1264AD

文物描述：水墨畫「歲寒三友圖」。松針交互疊次，用筆尖挺勁拔，齊整又富於變化；梅花以細筆濃墨圈鉤花瓣，旁用淡墨襯染；墨竹撇葉，則有多處全補筆跡。松竹梅畫法各異，生動活潑，寫實又寫意。梅、蘭、竹石、水仙等喻文人清高堅貞品格為題，而此類題材向被引喻為亂世臨難而不失其德的高風亮節表徵。

文物尺寸： 縱:32.2cm 橫:53.4cm

文物形式： 冊

文物質地： 紙本

文物叢目： 【名稱】墨林拔萃冊【件】【開】【6幅】

印記款識： 【款識】

【題跋】

【收傳】希世之珍。滎昌秘玩。訓忠之家。審定真跡。希世秘篋。大榮。子孫永保。晚翠軒。松石。無聲詩。項元汴印。子京父印。天賴閣。子京所藏。項墨林鑒賞章。希之。一印不可辨。

趙孟堅（1199~1264AD）字子固，號彝齋、彝齋居士，浙江海鹽人，晚年隱居海鹽廣陳鎮，善畫水墨梅、竹、蘭、水仙等，作品清而不凡，秀而雅淡，是南宋末年兼具貴族，士夫，文人三重身份的著名畫家。

墨竹

徐悲鴻【民國】

公元紀年： 1912AD~

文物尺寸： 橫:31.4cm 縱:84.6cm

文物形式： 軸

文物質地： 紙本

印記款識：【款識】新衡先生雅正。悲鴻卅一年(公元一九四二年)夏。

【題跋】

【收傳】鈐印一。東海王孫。

徐悲鴻（公元1895至1952年），江蘇宜興人。曾至法國留學習畫，歸國後，兼攻水墨畫。歷任中央大學藝術科教授、北平藝專校長。

野菊秋鶉

李安忠【宋朝】

公元紀年： 1101-1150AD

文物描述：設色畫鵪鶉兩隻，在土坡上，背景作野菊荊棘。雙鶉的喙部、飛羽翼緣，以及幅左方下曳的竹條枝尾，依稀可見曾經修改的底稿墨痕。下曳的竹尾當是源自左側坡上竹叢，今則僅見枝尾，再者，鵪鶉身後，此一長方冊偏左方，有明顯的數到縱向摺痕。由此二者觀之，或可推測原畫尺寸不止於此，摺痕或即當時對開之處，而原本前景的竹叢勾勒清晰，後方竹影搖曳，後者今猶能依晰管窺原貌。畫中鵪鶉以白體為主，也彰顯宋代祥瑞畫風。

文物尺寸： 縱:24.1cm 橫:40.5cm

文物形式： 冊

文物質地： 絹本

文物叢目： 【名稱】名繪集珍冊【件】【開】【10幅】

印記款識： 【款識】

【題跋】

【收傳】忠孝傳家。張則之。

李安忠，生卒年不詳。南宋畫家。征宗時任畫院待詔，南渡後復職並賜盆金帶。擅畫花鳥走獸，尤善鷹鶻鷙猛及畏避之狀。刻畫精細，毛羽一絲不苟，光彩如生，為南宋院體花鳥畫高手。

秋浦雙鴛

惠崇【北宋】

公元紀年： 965-1017AD

文物描述：運筆使墨，則兼容挺勁與柔細於一爐。如蘆草的屈曲折轉，即充滿強健的提頓變化；畫枯荷及水鴨，又轉化為細筆點簇；此外，水濱的小草與卵石，在南宋冊頁畫里，亦頻頻出現。儘管通幅筆致趨向於寫意，但作者對動植物形象的掌握，卻極其精準。放眼元、明兩代的可靠動作，似乎很難找出同風格的例證。

文物尺寸： 縱:27.4cm 橫:26.4cm

文物形式： 冊

文物質地： 紙本

文物叢目： 【名稱】歷朝畫幅集冊【件】【開】【2幅】

印記款識： 【款識】

【題跋】

【收傳】趙孟櫅印。仰不愧俯不作二樂也。寶藏。沉周寶玩。項元汴印。項子京家珍藏。項墨林父秘籍之印。天賴閣。珍秘。宜爾子孫。珍賞。吳廷。丹誠。都尉耿信公書畫之章。信公真賞。繪侯珍藏。怡親王寶。公。宣統御覽之寶。

鳩聲喚雨

沈周【明朝】

公元紀年： 1368-1644AD

文物描述：一鴆踞枝上。用意至簡。而一種枯寂意趣。亦自宜人。非斲輪老手莫能辦。

文物尺寸： 縱:51.1cm 橫:30.4cm

文物形式： 軸

文物質地： 紙本

沈周（1427~1509AD），長洲人。字啟南，號石田，亦稱白石翁，恆吉之子。山水花卉禽魚悉入神品。工書善詩，為明四大家之一。

桃枝松鼠

錢選【宋朝】

公元紀年： 1235AD~1307AD

文物描述：通幅布局簡約，清麗雅緻，其工筆細勁的筆致，實與宋人花鳥畫是一脈相承的。然而以凈勻圓勁的筆墨鉤畫葉片輪廓，再以色彩平塗其上；以及淡雅清簡的用色，其個人風格，卻又再再突顯。棲踞桃枝上的松鼠，三足即未踏實，類似懸身之狀，這可能是描繪躍起將落之際。惟其表現方式顯得些許簡率鬆散，然而這種帶有寫意的筆調、率性的韻致，正是「元人寫意」的文人畫風表現。

文物尺寸： 縱:26.3cm 縱:44.3cm

文物形式： 卷

文物質地： 紙本

錢選，活動於1235~1307年左右。字舜舉，別號玉潭、巽峰、清瞿老人，浙江吳興人。1261年宋景定時鄉貢進士，元初，與趙孟俯等人並稱「吳興八俊」。工詩，善書畫，山水師趙令穰；人物師李公麟；花鳥師趙昌；青綠山水師趙伯駒，喜作折枝花木。創作力求擺脫南宋院畫習尚，主張參酌北宋、五代及唐人之法。人品畫品皆譽當時。

牧馬圖

?干【唐朝】

公元紀年： 715~781AD

文物描述：本幅繪圉人騎馬，牽一黑駿，馬匹雄健肥壯。畫筆極細勁，鞍韉等物亦描繪極精。幅上有宋徽宗題：「韓干真跡，丁亥御筆。」依畫筆墨風格來鑒定，江兆申先生認為本幅是徽宗朝重摹唐人舊作。

文物尺寸： 縱:27.5cm 橫:34.1cm

文物形式： 冊

文物質地： 絹本

文物叢目： 【名稱】名繪集珍冊【件】【開】【3幅】

印記款識： 【款識】

【題跋】韓干真跡。可亥御筆。押。鈐印三。御書。（瓢印）。（重一）。御書。（方印）。

【收傳】集賢院御書印。（墨印）。睿思東閣。韓氏能印。韓逢禧印。項子京家珍藏。天籟閣。子孫永保。項墨林鑒賞章。九齡圖籍。柬室珍玩。書畫記。（半印）。三半印不辨。

雙騎圖

韋偃【唐朝】

公元紀年： 618~907AD

文物描述：雙騎並轡賓士，馬匹健壯，饒有古風，似轉摹自唐人稿本。畫上有韋偃年款，但存有疑點。

文物尺寸： 縱:31cm 橫:44.5cm

文物形式： 冊

文物質地： 絹本

文物叢目： 【名稱】墨林拔萃【件】【開】【2幅】

印記款識： 【款識】唐貞觀（公元六二七至六四九）年春韋偃畫。

【題跋】

【收傳】泰卦。（墨印）。□密蘭□嗣祖白進章。（墨印）。米□元泉石□。太原。奇品。司印。（半印）令知清玩。式古唐書畫印。仙客。一印不辨。宣統御覽之寶。

韋偃（活動於7至八世紀間)，本籍京兆（今西安），居四川。其父韋鑒善龍瑪，偃能傳家學，思高格逸，畫鞍馬、松石，名過其父。杜甫曾數次寫詩贈之

狸奴小影

李迪【宋朝】

公元紀年： 960-1279AD

文物描述：「狸奴」的背景純任留空，貓睛及五官的行筆，亦較為篤定，具備「概念化描繪」的傾向。反觀「狸奴小影」，背景的絹底，全以淡墨暈渲，風致典雅，饒有「古趣」。

文物尺寸： 橫:24.1cm 縱:23.6cm

文物形式： 冊

文物質地： 絹本

文物叢目： 【名稱】宋元名繪冊【件】【開】【10幅】

印記款識： 【款識】

【題跋】

【收傳】嘉慶鑒賞。三希堂精鑒璽。宜子孫。

李迪(活動於12世紀)，河陽人。宣和朝畫院成忠郎，紹興年間復職畫院副使，賜金帶。歷事孝宗、光宗、寧宗三朝畫院。擅長寫生，描繪飛鳥、走獸、花竹等，率皆細緻生動，刻劃入微。

白馬馱經圖

丁雲鵬【明朝】

公元紀年： 1547~1628AD

文物描述：案，漢明帝於永平八年（公元六五年），遣蔡愔往天竺求佛經。越二年，天竺僧竺法蘭與迦葉摩騰自西域以白馬馱經來中國，並創置白馬寺（河南故洛陽城西）。此即繪白馬馱經之故事，畫成於天啟乙丑（一六二五），時丁氏已七十九歲，脫去早年之繁細，而趨疏簡清逸。

文物尺寸： 縱:130.9cm 橫:54.5cm

文物形式： 軸

文物質地： 紙本

印記款識：【款識】乙丑（公元一六二五年）秋日奉佛弟子拜寫。鈐印二。丁雲鵬印。南羽。

【題跋】

【收傳】乾隆御覽之寶。乾隆鑒賞。秘殿珠林。秘殿新編。珠林複位。乾隆宮鑒藏寶。三希堂精鑒璽。宜子孫。太上皇帝。嘉慶御覽之寶。宣統御覽之寶。

丁雲鵬（活動於1547－1628年），字南羽，號聖華居士，安徽休寧人。善釋道人物，也畫山水、花鳥。其人物畫得吳道子之法，白描似李龍眠。

畫三陽開泰圖

明宣宗（朱瞻基）【明朝】

公元紀年： 1429AD

文物描述：此幅兩乳羊柔順之態。宛然如生。畫法不襲故常。自成新格。

文物尺寸： 縱:211.6cm 橫:142.5cm

文物形式： 軸

文物質地： 紙本

明宣宗（公元1399至1435年），姓朱，名瞻基。建元宣德都北京。自號長春真人。太祖曾孫。工書畫，山水人物及花鳥草蟲，往往與宣和爭勝。

松鹿圖

八大山人【清朝】

公元紀年： 1644~1912AD

文物描述： 水墨畫一松一鹿。鹿作回顧狀。筆墨甚簡。

文物尺寸： 縱:182.5cm 橫:89cm

文物形式： 軸

文物質地： 紙本

印記款識： 【款識】八大山人寫。

【題跋】

【收傳】東湖長。雪艇王世傑氏為藝林守之。藝苑遺珍。鈐印三。八大山人。何園。遙屬。

八大山人(1625～？) ，姓朱名耷，江西人。明宗室之後，國變後為僧，字雪個，號個—山，後更號人屋、爐、屋驢、書年、驢漢、八大山人。善畫山水花鳥竹木，筆情縱恣不泥成法，為世所寶。

畫馬

徐悲鴻【民國】

公元紀年： 1895~1952AD

文物描述：一馬臨風而立，英挺雄偉。本幅以大筆寫意方式描繪，故具有傳統的筆趣墨韻。而徐氏畫馬時，已融入他習素描所養成之觀念，故在寫意中，亦帶有相當程度的西畫影響。

文物尺寸： 縱:76.9cm 橫:34cm

文物形式： 軸

文物質地： 紙本

印記款識：【款識】卅七(公元一九四八)年四月悲鴻病起坐。鈐印二。悲鴻之畫。欲□不能□工。

【題跋】

【收傳】吉星幅張振芳夫婦共珍藏。

徐悲鴻（公元1895至1952年），江蘇宜興人。曾至法國留學習畫，歸國後，兼攻水墨畫。歷任中央大學藝術科教授、北平藝專校長。

蝦

齊白石【民國】

公元紀年： 1863~1957AD

文物描述：白石善以樸拙寫意之筆法，處理日常生活可見之事物。此幅以古拙的筆墨寫三五成叢之慈菇，草蝦悠遊其間。墨蝦生動活潑，而構圖別出新裁，極富新穎之感。

文物尺寸： 縱:135.4cm 橫:33cm

文物形式： 軸

文物質地： 紙本

印記款識：【款識】色色蝦崇美惡兼，好生天意亦堪憐；青蝦安得盈河海，化盡飛蝗喜見天。蝗化為蝦見後漢循吏傳。白石山翁。

【題跋】

【收傳】鈐印二：木居士。白石翁。

齊璜（公元1863至1957年），湖南湘潭人。小名阿芝，字萍生，號白石，又號寄萍、借山翁等。習詩文書畫、篆刻。畫山水構圖奇肆，富創造精神；畫花鳥以寫意者最精，尤工蝦蟹等水族，淋漓活潑，高出古人。

松猿

張大千【民國】

公元紀年： 1912AD~

文物尺寸： 縱:68.7cm 橫:45.3cm

文物形式： 軸

文物質地： 紙本

印記款識：【款識】六十五年丙辰(公元一九七六年)元月。寫頌新衡吾兄六十九歲華誕。大千弟張爰再拜。

【題跋】

【收傳】鈐印三。丙辰。張爰之印。大千居士。

張大千（1899~1983AD）名爰，四川內江人，幼從母親學畫，十九歲赴日學染織，二十一歲返國，師事曾熙，後又師李瑞清，畫藝日進，二十九年赴敦煌洞窟研究。

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