時代 | 19世紀的日本人見到外國人竟畏畏縮縮，他們又是怎麼描繪美國人的？
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來源：利維坦（ID：liweitan2014）
利維坦按：想起安東尼奧尼1972年的紀錄片《中國》。在一個義大利人的鏡頭中，一張張中國人看到外國人時的面孔：
《中國》劇照
一個國家封閉久了，當看到異族面孔，就會出現一種特有的錯愕表情，這種表情既包含了好奇，又充滿著某種恐懼。不過，在一百多年前，日本人卻用另外一種表現形式記錄了他們看到「洋人」時的內心活動。
大多數美國人對20世紀80年代那些刻板的日本遊客非常熟悉。
在美國的標誌性建築中，一群帶著相機的日本遊客一下車就以最快的速度四散開來，穿梭在景點之間，舉著相機咔嚓咔嚓。
但就在一個世紀以前，日本人還在自己的國土上看到美國人笨手笨腳畏畏縮縮地爬下船。
這些外國旅客著實搞笑的反應讓日本誕生了一種新藝術形式——橫濱繪（Yokohama-e）。
1639年，在歐洲商人不斷試圖將當地居民感化成天主教徒之後，日本關閉了對外貿易的港口。
所以當美國海軍在1852年提出建立外交關係、開放貿易港口時，日本人的回答是「不」，不過，堅持不懈總會有回報。
幾年後，在戰略部署和堅船利炮的幫助下，日本人簽署了《神奈川條約》（Kanagawa Treaty，編者註：
為1854年3月31日
江戶幕府
與
美國所締結的
條約，
日本通稱為《日美和親條約》
。
條約中主要規定日本必須開放
下田與
箱館（今函館市）兩港口與美國通商，並保證遇難的美國
士兵得到安全保障
）
，大門敞開了。也只能說是「有點兒」敞開吧。根據條約規定，外國人只能在一個名為橫濱的小漁村內活動，所有的貿易都是在嚴格的政府壟斷下進行的。
「橫濱繪」，或「橫濱畫像」，是當時風靡日本的木版畫——浮世繪（ukiyo-e）中的一種。
具體來說，橫濱繪描繪了居住在新大都會橫濱的外國人。像歌川芳虎（Utagawa Yoshitora）這樣的日本藝術家對新來的外國人很好奇，並利用他們自己的技能來講述這些陌生人時而奇怪、時而滑稽的壯舉。
然而，回顧一下殖民時代的歐洲主流文化，這些色彩鮮艷的本土作品，是一種在視覺方面對日益增長的外來文化衝擊的激進抵抗。這是一種顛覆性的傳統藝術形式，在20世紀的日本攝影作品——西式媒介對西方化的批判性回應中，仍舊有浮世繪的影子。
美國人在橫濱享受禮拜日。（歌川芳虎/國會圖書館）
美國人吃喝玩樂（歌川芳虎/國會圖書館）
做麵包的美國人肖像（歌川芳虎/國會博物館）
美國人肖像（歌川芳虎/國會博物館）
外國人在橫濱落戶（歌川芳虎/國會博物館）
外國船隻在橫濱港口（維基）
漫步閒遊的美國人（歌川芳虎/國會博物館）
美國。（歌川芳虎/國會博物館）
外國人（歌川芳虎/國會博物館）
美國人（歌川芳虎/國會博物館）
美國人的寫真（歌川芳虎/國會博物館）
第一輛火車駛離橫濱（歌川芳虎/國會博物館）
歷史雜碎
ID：lishi1600
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